На главную Тексты книг БК Аудиокниги БК Полит-инфо Советские учебники За страницами учебника Фото-Питер Настрои Сытина Радиоспектакли Детская библиотека




Рукописный шрифт. Таранов Н. Н. — 1986 г.

Николай Николаевич Таранов

Рукописный шрифт

для студентов полиграфических
и художественных вузов

*** 1986 ***


PDF

СОДЕРЖАНИЕ

5 ВВЕДЕНИЕ
15 ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ ШИРОКОКОНЕЧНЫМ ПЕРОМ
17 Понятия и термины в шрифте
23 Перевод латинских шрифтов на русскую основу
27 Подготовка материалов и инструментов для письма
35 Основные приемы письма ширококонечным пером

39 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО
41 ИЗ ИСТОРИИ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ПИСЬМА
49 СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ РИМСКИХ ШРИФТОВ
51 Капитальный квадратный шрифт
59 Рустическое письмо
65 Унциальное письмо
73 Полуунциальное письмо

77 ШРИФТЫ РАННЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
79 Каролингский минускул

85 ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО
87 Текстура
93 Бастарда
95 Ротунда
101 Швабахер
105 Фрактура

113 ШРИФТЫ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
115 Гуманистический минускул
120 Гуманистический курсив
124 Каллиграфическое письмо

129 СЛАВЯНСКОЕ ПИСЬМО
131 Глаголица и кириллица
132 Устав
133 Полуустав
141 Скоропись
144 Вязь

147 ПРИЛОЖЕНИЯ
147 Работа с круглоконечным пером
147 Работа с кистью
148 Особенности подготовки шрифтового оригинала
154 Терминологический словарь
159 Список литературы


Описание каждого шрифта сопровождается рубрикой «Практические занятия», содержащей упражнения по написанию отдельных элементов букв и различных форм шрифтов, образцы которых представлены на специальных таблицах.

Допущено Министерством высшего и среднего специального образования УССР в качестве учебного пособия для студентов полиграфических и художественных вузов

      ВВЕДЕНИЕ
      Передача информации от человека к человеку осуществляется двумя основными способами — при помощи устной речи и письма. Информация, переданная устно, недолговечна, закрепленная же в графической форме определенными знаками, она может передаваться на расстояние и сохраняться во времени.
      Письмо создавалось в течение многих столетий. И хотя творцами большинства типов современных шрифтов считаются отдельные талантливые художники или коллективы проектировщиков, в разработке их первоосновы принимало участие все человечество.
      Необходимость в фиксировании информации вызвала к жизни графические знаки, созданные преимущественно на основе изображения предметов реального мира, со временем утративших сходство и сохранившихся как условные графические изображения звуков.
      Изменения формы знаков в значительной степени обусловлены изменениями орудий письма (рис. 1), а также материалов, на которых производится запись (глина, папирус, пергамен, бумага). Большое влияние на характер букв оказывает и темп письма. Быстрое письмо характеризуется появлением наклона, нечеткостью знаков, различиями в начертании одинаковых букв. Спокойное письмо, напротив, отличается четкостью, строгостью начертания всех элементов буквенных знаков (рис. 2).
      Значения терминов письмо и шрифт не совпадают.
      Письмо — знаковая система фиксации речи, позволяющая с помощью начертательных (графических) элементов передавать речевую информацию на расстоянии и закреплять ее во времени.
      Шрифт — графическая форма знаков определенной системы письма. В форме буквы, как и во всякой художественной форме, отражаются мысли, стремления, вкусы пишущего.
      Со шрифтом мы встречаемся в различных изданиях: книгах, брошюрах, газетах, журналах, афишах, плакатах, каталогах, буклетах, проспектах, листовках, объявлениях, поздравлениях, конвертах, бланках, формулярах, программах и т. п.
      Шрифт выполняет важные социальные функции, является выразителем своего времени и традиций современного искусства. Шрифт — необходимый композиционный элемент произведений архитектуры, монументального, декоративно-прикладного искусства, кино и телевидения; одно из наиболее действенных орудий наглядной агитации, яркая визуальная доминанта в образе праздника, демонстрации, фестиваля, олимпиады; важнейший компонент художественного оформления города, улицы, дороги, транспорта, порта, аэропорта, вокзала; эффективное средство рекламы, оформления выставки, витрины магазина, рынка; ведущий элемент композиции упаковки, товарной тары, этикетки, ярлыка; непременный участник оформления карты, плана, схемы, модели.
      Первостепенное значение имеет шрифт в дизайне, в художественном конструировании станка, машины, прибора; в компоновке табло, в разработке читающих и выходных устройств ЭВМ. Он — важнейшее средство связи и передачи текста по телеграфу; в машинописи и скорописи — главное орудие фиксации мысли, фундамент обучения в школе, институте. Шрифт — основная форма самостоятельного графического творчества непрофессиональных художников во всех сферах общественной и культурной жизни.
      Коммунистическая партия и Советское правительство постоянно заботятся о развитии книгоиздательского дела. XXVI съезд КПСС, июньский (1983 г.) Пленум ЦК КПСС выдвинули задачу наиболее полного удовлетворения потребностей советских людей в печатной продукции, особенно художественной и детской литературе. Намеченные апрельским (1985 г.) Пленумом ЦК КПСС меры, итоги совещания в ЦК КПСС по вопросам ускорения научно-технического прогресса (1985 г.) определили возрастание роли научно-технической книги.
      Большое значение для дальнейшего развития полиграфии имеет принятое в 1985 г. постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «О дополнительных мерах по укреплению материально-технической базы книгоиздательского дела и ускорению научно-технического прогресса в полиграфическом машиностроении». Как подчеркивается в постановлении, в двенадцатой пятилетке предстоит перевести выпуск книжно-журнальных изданий в основном на фотонабор. Это позволит значительно улучшить оформление печатных изданий, ускорить выпуск продукции, расширить ассортимент шрифтов.
      Дальнейшие пути повышения роли печати в коммунистическом обществе наметил XXVII съезд КПСС.
      Основными направлениями экономического и социального развития СССР на 1986 — 1990 годы и на период до 2000 года предусмотрено более полное удовлетворение потребностей населения в изданиях общественно-политической, научно-технической, художественной, учебной и детской литературы, осуществление мер по укреплению материально-технической базы издательского дела. Успешному решению этих задач будет содействовать повышение идейного, научного и художественного уровня изданий.
      «По мере роста культурного уровня народа, — отмечается в принятой XXVII съездом КПСС новой редакции партийной Программы, — усиливается влияние искусства на жизнь общества, его морально-психологический климат. Это повышает ответственность мастеров культуры за идейную направленность творчества, художественную силу воздействия их произведений».
      Новые важные задачи в свете этих решений стоят и перед художниками книги, ведь каждая вышедшая книга, плакат, открытка должны отвечать требованиям времени, отражать его идеалы.
      Знание основных закономерностей функционирования и развития шрифта, овладение теоретическими знаниями в синтезе с практическими навыками обеспечивает возможность серьезной творческой работы. Для правильного использования того или иного вида шрифта в определенном печатном издании художнику книги необходимо не только ориентироваться в вопросах композиции, но и знать историю шрифта. «Искусство шрифта, не имеющее традиций, редко бывает зрелым, и перестает развиваться как шрифтовая графика, которая не ищет новых форм выражения, — отмечает советский мастер шрифта В. Тоотс. — Первоисточники новаторства в шрифтовом искусстве скрываются не только в динамике наших дней, довольно часто приходится опираться на прошлое. Говорят, что в нашем сознании существует обратная связь с прошлым; прошлое и настоящее шрифта, во всяком случае, объединяют более тесные связи, чем паровую машину с реактивным двигателем.
      Связь с прошлым является не только прекрасным средством познания эпохи, но и одним из мостов правильного понимания современности. Если этот критерий когда-нйбудь потеряет свою силу, мы перестанем ощущать дыхание времени и начнем от него отставать.
      Старое не исчезает бесследно из истории шрифтового искусства. Отвергнутое когда-то модой, на определенном этапе развития оно снова предстает на пути исполнителя и становится необходимостью».
      Изучение истории шрифта и свободное владение техникой письма необходимо художнику книги для точного воспроизведения исторических стилей и художественно-творческого осмысления конкретных шрифтовых задач.
      Ярким примером отражения в рисунке знаков характерных черт эпохи являются классические шрифты. Этим можно объяснить ориентировку многих современных наборных шрифтов на выверенные классические образцы.
      С историей шрифта тесно связана история искусства красивого и четкого письма — каллиграфии. В древности каллиграфия ценилась особенно высоко как искусство сообщить графическому знаку эмоционально-символическое значение, передать в нем как сущность слова, так и мысль и чувство каллиграфа. Искусство красивого письма бережно передавалось от мастера к ученику. Писанное слово — талисман, а сам процесс писания — магическое действие, связанное не только с техникой, умением и способностями мастера, но и с его духовно-нравственным обликом. «Письмо — геометрия духа» — выражение, приписываемое Платону, наиболее наглядно иллюстрирует эту мысль. Строгие моральные требования, предъявляемые к мастеру-каллиграфу в средневековом Иране, изложены в «Трактате о каллиграфах и художниках» кази-Ахмеда.
     
      «О, ты, который хочешь стать мастером в письме,
      Стать людям приятным и другом,
      Устроить край письма своим местопребыванием;
      Чтоб весь мир знал тебя.
      Тебе следует оставить покой и сон,
      И это надо сделать со времени молодости;
      Голову о бумагу, как калем тереть.
      День и ночь от этой работы не отдыхать.
      Отказаться от своих желаний,
      Отвернуться от страсти стяжательства и алчности.
      Бороться также с плотскими страстями,
      Рубить шею плохим страстям,
      Дабы ты знал, что такое малая священная война.
      Что такое обращение к великой.
      То, что считаешь невозможным для себя,
      Этим никого не должен ты оскорбить.
      Берегись, я сказал тебе, не обижай душу,
      Так как от обижающего душу истина отвращается.
      Сделай своим постоянным занятием — довольство и послушание,
      Не будь ни одного часа нечистым,
      Всегда признавай необходимым отстранение
      От лжи, вожделения и клеветы,
      Удаляйся от зависти и завистливых людей.
      Так как от зависти происходит для тела сто несчастий;
      Не имей в обычае козней и плутовства,
      Не избирай нехороших свойств;
      Всякий, кто от плутовства, козней и лицемерия,
      Очистился, — стал мастером в письме.
      (Каэи-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. М., 1947. С. 126 — 127).
     
      «Начинающий каллиграф, — отмечает В. Тоотс, — должен неукоснительно соблюдать все правила шрифта. И это — закон. ...Только опытный мастер может позволить себе некоторую свободу _ внутренняя интеллигентность творца помогает ему выразить свое «я», не нарушая законы шрифта. Это, конечно, зависит от степени его виртуозности, таланта мастера-каллиграфа, его одухотворенности. Одно бесспорно — красивой и четкой каллиграфии можно добиться только тогда, когда пишешь душой и сердцем»*.
      Современная техника значительно усовершенствовала методы набора и печати. Создание новых шрифтов невозможно без хорошего знания того, что уже выработано человечеством: в основе большинства рисованных и наборных шрифтов лежат рукописные формы.
      Настоящее пособие знакомит студента с историей и практикой писания рукописного шрифта.
      Рукописным называется шрифт, выполненный от руки любым пишущим инструментом — деревянной палочкой, птичьим или тростниковым пером, кистью, фломастером, ширококонечным или остроконечным пером, шариковой ручкой и др.
      Необходимость изучения истории шрифта и приобретение практических навыков его написания вызваны спецификой профессии художественного редактора и художника книги. Работа художественного редактора требует серьезной подготовки как в области истории шрифта, так и навыков практической работы. Художественный редактор обязан помочь художнику выбрать направление оформления будущего издания, изложить основные требования к нему.
      Большое внимание в пособии уделяется изучению латинских рукописных шрифтов. Это вызвано тем, что латинский шрифт имеет древнюю историю и большое число различных видов, выполняющихся в технике ширококонечного пера. Перевод латинских шрифтов на русскую основу значительно расширяет ассортимент рукописных шрифтов.
      Шрифты, выполняемые ширококонечным пером, наиболее популярны. Именно ширококонечное перо было в далеком прошлом основным орудием письма, которым и в дальнейшем выполнялись самые разнообразные шрифты. В настоящее время для написания рукописных шрифтов используются фломастеры, кисти, круглоконечные перья типа «Редис» и другие инструменты, с помощью которых достигается определенный графический эффект, позволяющий разнообразить образцы шрифтов. Рукописный шрифт применяется для оформления книг, поздравительных адресов, пригласительных билетов, бланков, открыток, написания лозунгов, плакатов, листков-молний — всюду, где требуется быстрота исполнения, красота, ясность, эмоциональность.
      Широко применяются рукописные шрифты для оформления отдельных элементов книги: суперобложки, переплетной крышки, титульного листа, шмуцтитула и др. (рис. 3). Каждый элемент оформления выполняет определенную функцию в ансамбле книги, а все вместе они призваны помочь читателю понять замысел автора. Особенности шрифтового оформления элементов издания будут рассмотрены ниже.
      Основное внимание при оформлении внешнего покрытия книги уделяется первой сторонке переплетной крышки или обложки, которая выполняет информационную, а также рекламную функцию. На витрине магазина эта сторонка должна привлечь внимание читателя, дать ему определенные сведения о книге. На сторонке и корешке переплетной крышки или обложки помещаются название книги, фамилии авторов и другие сведения.
      Четвертая сторонка переплета или обложки не несет большой информационной и рекламной нагрузки, но всегда подчинена единому стилю оформления. Для создания оригинального оформления переплета или обложки художник может использовать разнообразный ассортимент шрифтовых, орнаментальных, декоративных и других средств оформления, учитывая назначение и вид издания. Особенностью современного оформления переплетов и обложек является широкое использование цвета. Долгое время переплеты с тканевым покрытием отличались однообразием способов печати и тиснения, что приводило к ограничению возможности передачи изображения. Современные виды печати позволяют многокрасочно оформлять и тканевые переплеты.
      Если книга имеет суперобложку, которая выполняет не только защитную, но и рекламную функцию, при оформлении могут использоваться все ее составные части — два клапана, две сторонки и корешок. В зависимости от материала суперобложки определяется способ печати и характер изображения.
      Как бы ступенькой между внешним и внутренним оформлением издания является форзац, представляющий собой лист плотной бумаги, сфальцованный в один сгиб и расположенный между переплетной крышкой и блоком книги. Форзац изготовляют из белой или цветной бумаги. На нем могут помещаться различные графические элементы — шрифт, рисунок, орнамент, материалы, соответствующие оформлению книги. На форзаце могут быть отпечатаны тексты, таблицы, а также одноцветные или многоцветные тематические или декоративно-орнаментальные изображения.Свое-образные форзацы создаются не только для изданий художественной литературы, но и для различных специальных изданий: детских, научных, научно-популярных, учебных, агитационных.
      Титульный лист обычно является первой страницей издания, на которой помещаются важные выходные сведения об издании: надзаголовочные данные, сведения об авторах, заглавие, подзаголовочные данные, выходные данные (рис. 4).
      Различают одинарные и двойные титульные листы. Одинарный титульный лист занимает только одну (первую) страницу первой тетради издания. Двойной титульный лист может быть распашным (с переходом с одной страницы текста и (или) изображения на другую) и разворотным (на каждой его полосе располагается определенная группа выходных сведений). Распашной титульный лист применяется в основном в многотомных и переводных изданиях.
      Шрифтовое оформление титульного листа сводится к такому решению композиции, при котором он отвечал бы общему смысловому и пространственному строю издания. Композиционная связь титульного листа с обложкой или переплетом проявляется в расположении элементов, характере шрифта. Для более тесной связи с внутренним оформлением все елементы его композиции строят в пределах установленного для книги формата полосы набора. Среди большого разнообразия вариантов расположения элементов титульного листа на странице можно выделить три основных композиционных приема: симметричный, асимметричный, смешанный (рис. 5).
      Шрифтовое оформление титульного листа может быть самым разнообразным. При этом большое внимание следует уделять правильному смысловому членению строк надписи, выделяя главное и второстепенное. Кроме шрифтовых средств при оформлении титульного листа с успехом могут использоваться орнаменты, линейки, рамки, тематические рисунки. Применение тех или иных дополнительных средств оформления зависит от темы и вида издания, от замысла и цели художника. Иногда текст занимает весь титульный разворот, иногда часть титульного разворота занимает шрифт (обычно третью страницу издания), а часть — изображение (часто портрет автора или иллюстрация, раскрывающая содержание книги — фронтиспис).
      При наличии в книге титульного разворота первая страница книги остается свободной. Страница издания, отделяющая форзац от титульного разворота, называется авантитулом. Для художественного оформления авантитул используется редко, но на этой странице может помещаться издательская марка, эпиграф, посвящение, наименование серии и т. п.
      Шмуцтитул — структурный элемент издания, представляющий собой отдельный лист, на нечетной стороне которого помещают заглавие произведения, крупные рубрики, эпиграфы, иллюстрации и книжные украшения. Кроме разделительной, шмуцтитул выполняет и содержательно-смысловую функцию. При оформлении шмуцтитула возможно применение цвета, орнаментальных или сюжетных изображений.
      К элементам оформления книги можно отнести также начальные полосы глав и частей, а также страницы, содержащие выходные данные.
      При оформлении изданий следует придерживаться либо принципа повторения рисунка шрифта либо принципа его развития. Однообразие повторяющегося шрифта можно несколько оживить применением второй краски, изменением пропорций или наклона букв. Развитие рисунка шрифта происходит при переходе от одного элемента книги к другому, например, от прописного начертания на переплетной крышке к строчному или курсивному — на внутренних элементах книги.
      Характер и рисунок шрифта может изменяться в зависимости от его назначения. Например, шрифт, предназначенный для тиснения на тканевом переплете, будет отличаться от шрифта для титульного листа рядом свойств, продиктованных технологическими особенностями печати (конгревное или блинтовое тиснение, состав краски, «фактурность» шрифта).
      Широко применяется рукописный шрифт при оформлении инициалов (буквиц) — первых прописных букв текста издания. Иногда встречаются книги (чаще всего это издания для детей), текст в которых написан от руки. Здесь зачастую сохраняется единый стиль благодаря использованию одного или нескольких сходных по рисунку шрифтов. Определенную сложность представляет использование в шрифтовом оформлении книги исторических видов шрифта. В этом случае необходимо найти такое решение, при котором использование старых форм шрифта не вело бы к архаичности всего оформления. В то же время переработка исторических видов шрифтов не должна приводить к утрате национальных и исторических черт каждого шрифта.
      При выборе шрифта учитываются все элементы книги. Рисунок шрифта, согласованный с орнаментальными украшениями, иллюстрациями и наборными элементами, позволяет лучше раскрыть эпоху или характер произведения.
      При выборе того или иного вида шрифта художник ориентируется на одно из его главных качеств — выразительность, способность как можно более полно и точно раскрыть содержание книги.
      Как уже отмечалось, рукописный шрифт широко применяется в иллюстрированных массово-политических журналах типа «Огонек», «Крокодил», «Работница». Он хорошо сочетается с различными наборными шрифтами, оживляя страницу или разворот. В зависимости от содержания рассказа или рубрики, художник выбирает орудие письма, которое дает определенный рисунок шрифта, отвечающий характеру повествования. Здесь наглядно видны все преимущества рукописного шрифта, способного вызывать у читателя определенные эмоции (рис. 6).
      Находит свое применение рукописный шрифт и в газете.
      Характерной особенностью газеты является многообразие различного материала, помещаемого на каждой полосе. Задача оформления такого материала заключается прежде всего в том, чтобы помочь читателю даже при беглом осмотре выделить наиболее важное и интересующее его. Такое решение газетной полосы достигается правильным выбором формата и количества колонок, расположением иллюстраций. Наиболее важную роль здесь играет шрифтовое оформление. В отличие от шрифтового оформления книги основное внимание на газетной полосе уделяется не столько рисунку шрифта, сколько его удобочитаемости и выразительности. При выделении определенной информации следует учитывать важность материала, иначе малозначительный литературный материал может стать самым активным местом газеты. Применение оригинальных шрифтов целесообразно в разделе рекламы.
      Важное место отводится шрифту в плакатах — рекламных, политических, производственных, агитационных и др. Текст на плакате должен быть особенно заметным, рассчитанным на быстрое запоминание. Поэтому в плакате используются особенно контрастные шрифты. Для современного плаката характерна доходчивость композиции, яркость красок, удачное применение фотографии.
      К некнижным видам полиграфической продукции кроме плаката относятся буклеты, имеющие сложную фальцовку, всевозможные листовки, театральные программы, билеты, различные подборки листов, открытки и т. д. (рис. 7). В большинстве своем некнижные виды полиграфической продукции выполняют рекламную функцию. В полиграфии малоформатная продукция — этикетки, билеты, бланки, листовки, открытки и подобные издания объединяются под общим названием — малые полиграфические формы. Только открыток ежегодно в СССР издается около четырех миллионов экземпляров. Увеличение выпуска продукции подобного вида требует повышения их идейно-художественного уровня и качества полиграфического исполнения, новых рисунков шрифтов. Рекламные издания и акцидентные формы не содержат пространных текстов — им необходим выразительный, легко читаемый шрифт. Зачастую одно слово или буквица, выполненные оригинальным рукописным шрифтом, могут значительно улучшить издание подобного типа.
      Несмотря на наличие современной техники набора и печати приходится констатировать, что типография еще не в достаточной мере обладает красивыми и выразительными шрифтами. В связи с этим возрастает значение выразительных рукописных шрифтов, использование которых способствует созданию дополнительных выразительных возможностей.
      Разнообразие рукописных шрифтов практически неограничено, достигается оно благодаря использованию различных инструментов, изменению плотности, наклона, пропорций, жирности, декоративности одного и того же шрифта. Для каждой определенной цели художник может создать собственный шрифт, соответствующий содержанию и назначению издания. Рукописные шрифты резко отличаются своими графическими особенностями от рисованных и наборных шрифтов, они характеризуются быстротой исполнения и графической свежестью.
     
     
      ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ ШИРОКОКОНЕЧНЫМ ПЕРОМ
     
      В теории искусства шрифта сложились определенные понятия и термины, правильное понимание которых поможет начинающему художнику шрифта разобраться в особенностях построения и создания буквенных знаков и надписей. Рисунок любой буквы имеет свою характерную форму. Различное дополнительное «убранство» (засечки, наплывы, орнаментальные украшения) этой формы изменяет характер буквы, но все же оставляет неизменным принцип изображения, который и обеспечивает ее узнавание. Например, говоря о прописной букве А, можно сказать, что ее форма стремится к треугольнику, буквы Н, П, И сохраняют форму прямоугольника.
      В пределах этой формы могут изменяться пропорции буквы. Наиболее распространенным является принцип построения, при котором высота букв больше их ширины. Буквы чаще вписываются в прямоугольник, чем в квадрат (исключение составляют буквы Ш, Щ, Ж, Ф, М, W (рис. 8). Эта особенность характерна как для рукописных, так и для наборных шрифтов. Однако не при всяком соотношении сторон прямоугольника шрифт, вписанный в этот прямоугольник, будет выглядеть красивым и гармоничным. Если ширина относится к высоте как 1 : 3, то шрифт получается очень узкий. С увеличением ширины он приближается сначала к нормальному, а после достижения равенства сторон буквы — к очень широкому и производит впечатление придавленности (рис. 9). Пропорциональность шрифта зависит не только от отношения ширины к высоте, но и от отношения толщины штриха к расстоянию между штрихами и ширине самой буквы (рис. 10).
      Выбор пропорций буквы зависит прежде всего от художника и его эстетического чувства. Искусство шрифта — это в первую очередь искусство пропорций, от правильного нахождения которых зависит его характер.
      Устойчивостью и равновесием характеризуются буквы, в построении которых преобладает симметрия. К симметричным относятся буквы А, Д, Ж, Л, М, Н, О, П, Т, Ф, X, Щ. Но в зависимости от рисунка элементов симметричные буквы могут терять устойчивость (рис. И).
      Устойчивостью и равновесием характеризуются и асимметричные буквы. В округлых буквах эти признаки зависят от расположения оси симметрии и характера наплывов (рис. 12). Некоторые буквы (например, У, Л, Г, С) приобретают равновесие и устойчивость, взаимодействуя с соседними буквами в строке. Извлеченные же из строки, они становятся недостаточно устойчивыми.
      Рис. 8. Большинство букв имеет такие пропорции, при которых они вписываются в прямоугольник.
      Рис. 9. Изменение характера буквы А в зависимости от отношения ее ширины к высоте.
      Рис. 10. Изменение толщины основных штрихов влияет на характер буквы.
      Рис. 11. Буква X теряет устойчивость с изменением рисунка ее элементов.
      Статика и динамика различных букв проявляются по-разному. Асимметричные буквы более динамичны и подразделяются на имеющие движение вправо или влево. Симметричные буквы выглядят более статичными. Однако изменение положения соединительных штрихов в буквах Н, И, М, округлых наплывов в О, Ф может нарушить статику и придать им определенное иллюзорное движение (рис. 13). Несколько динамичнее воспринимаются симметричные буквы А и Л, имеющие ярко выраженное направление движения вверх от основания. Динамичность букв в большой степени зависит от формы элементов, составляющих буквы.
      В наклонных, курсивных типографских, а также рукописных шрифтах буквы теряют симметричность, становятся более динамичными (рис. 14).
      Ритм в шрифте проявляется в написании отдельных букв, слов, строк и даже страниц текста. Геометрическая и оптическая пропорциональность букв и отдельных элементов способствует ритмическому построению шрифта. Ритмическую организацию шрифтов можно проследить на исторических примерах. Готический шрифт текстура характеризуется преобладанием вертикальных штрихов. В данном случае ритм в шрифте строится по очень простой схеме — приведением многих элементов букв к одинаковым вертикалям. Примером простого ритма в шрифте могут служить образцы старославянских шрифтов (устав, полуустав, вязь) (рис. 15).
      В эпоху Возрождения был разработан сложный ритм построения шрифтов. Ритм букв с классическими пропорциями относительно спокойный благодаря устойчивости и равновесию всех элементов, хотя у широких и сверхшироких букв ритм направлен по горизонтали, а у узких букв — по вертикали. Каждая буква, сохраняя общий принцип построения всего алфавита, приобретает свое индивидуальное выражение.
      Ритмические сочетания отдельных элементов букв влияют на ритм всего предложения и надписи. Благодаря правильному ритмическому построению мы можем делать его медленным или быстрым, плавным или скачкообразным. Ритм не только
      помогает чтению, но и создает определенный образ слова, запечатлевающийся в памяти человека.
      В установившейся форме букв различают штрихи и дуги, которые, соединяясь между собой, занимают определенное положение и выполняют различные функции (рис. 16).
      В зависимости от положения, которое занимают штрихи в пространстве, их можно подразделить на вертикальные, горизонтальные и наклонные. В зависимости от выполняемой функции штрихи делятся на основные и второстепенные (соединительные, дополнительные).
      Основные штрихи буквы несут на себе конструктивную форму. Обычно основные вертикальные и наклонные штрихи — широкие в отличие от горизонтальных, которые пишутся тонко, если это не противоречит особенностям всего шрифта. Например, для рустики характерны широкие горизонтальные штрихи.
      Горизонтальные штрихи являются дополнительными и совпадают с линией письма (рис. 17).
      К дополнительным штрихам относятся также наклонные штрихи. Они встречаются в буквах И, М, Ж, латинских Z, W, Y, N.
      Соединительными штрихами называются штрихи, соединяющие основные штрихи. Различают горизонтальные соединительные штрихи в буквах А, Д, Н, П, Ц, Щ, Ш, Ю и наклонные соединительные штрихи в буквах И, М, Ж.
      Соединительными штрихами в надписи называют штрихи, соединяющие буквы. Такие штрихи встречаются только в формах шрифтов связного письма.
      Чередование штрихов в буквах сложилось под влиянием рукописной техники. До изобретения книгопечатания основным орудием письма было перо. В зависимости от нажима и направления движения пера штрихи получались узкими (тонкими) или широкими. Традиционно вертикальные и наклонные штрихи, идущие справа налево вниз, шире горизонтальных и наклонных, идущих слева направо вверх (рис. 18). Исключением являются начертания некоторых штрихов букв М и Ж. Исторически сложившееся чередование широких и узких штрихов в буквах нельзя считать неизменным. В авторских художественных шрифтах допустимо отклонение от исторически сложившегося принципа писания.
      Дуги и окружности являются элементами букв О, С, Р, В, Б, Ю, Я, 3, Э, Ф, Ъ, Ы, Ь. Округлые формы букв и расположение наплывов определяются характером буквы О. Наплывы в буквах с округлыми элементами занимают различное положение. Наиболее активно воспринимаются наплывы в буквах С, О, Э, Ф. Они определяются в основном характером шрифта и зависят от угла пера. Наплывы в буквах Б, В, Р, Ъ, Ь, Ы согласовываются в начертании и расположении с наплывами округлых букв (рис. 19). В зависимости от размера наплывов изменяется устойчивость букв, их динамика.
      Внутрибуквенный просвет — это пространство между основными штрихами буквы. Внутрибуквенный просвет у разных шрифтов неодинаков. Так, в готическом шрифте текстура внутрибуквенный просвет равен толщине основного штриха. При небольшом внутрибуквенном просвете и нормальной толщине штрихов шрифт выглядит узким, вытянутым по вертикали. При увеличении внутрибуквенного просвета буквы воспринимаются более широкими и округлыми. Размер внутрибуквенного просвета влияет на насыщенность шрифта.
      Межбуквенный просвет (пробел) необходим для отделения каждого знака. В рисованных и рукописных шрифтах межбуквенный просвет определяется характером шрифта и надписи.
      На выбор межбуквенного просвета влияет характер знаков, стоящих в слове рядом. Например, если в состав слова входят такие буквы, как Г, Л, Т, Ь, Р, то геометрически равные расстояния выглядят неодинаковыми (рис. 20).
      Расстояние между словами в рукописных шрифтах выбирается визуально. Достаточным считается расстояние между словами, в которое можно вписать строчную букву н или и. Свои особенности в этом отношении имеют исторические формы шрифта, что следует учитывать при их передаче или имитации. Например, в Греческом и римском капитальном, а также в старославянских шрифтах слова и предложения писались слитно, без интервалов, в готическом шрифте расстояние между словами очень маленькое.
      При написании текста слова следует располагать так, чтобы междусловные расстояния верхней и нижней строки не совпадали и не образовывали «коридоры» или «лестницы», мешающие чтению и портящие внешний вид написанного текста. В рукописном шрифте этого можно избежать, заполняя пробелы концевыми штрихами букв или применяя декоративные росчерки.
      Значительную роль в ритмической организации слова и строки играют выносные элементы (верхние и нижние) букв шрифта. Они способствуют узнаванию буквы и служат как бы опорными пунктами при движении глаза по строке. В латинских шрифтах решающую роль в удобочитаемости слов играют верхние выносные элементы букв, в русском — нижние. Это объясняется тем, что в русском строчном шрифте прямого начертания верхние выносные элементы имеются в двух буквах (б, ф), а нижние — в шести (р, у, ф, д, ц, щ). В курсивных шрифтах выносные элементы могут иметь буквы д, в, б, причем д бывает как с верхним, так и с нижним выносным элементом (рис. 21).
      Увеличение количества выносных элементов помогает избежать монотонности строки. Этот прием часто используется художниками шрифта. Так, болгарские художники Б. Ангелушев, В. Иончев и другие в новых наборных шрифтах прибавили к строчным буквам б, к, в, ж, и, ф, ю верхние выносные элементы, а к з — нижний (рис. 22).
      Длина выносных элементов, характер окончания обусловлены исторически сложившимися принципами письма. В каждом конкретном случае их величина изменяется. Впервые появившись в унциале, выносные элементы достигли своего завершения в каролингском минускуле, где они равнялись высоте корпуса буквы, что повлияло на картину письма. С распространением готики размеры выносных элементов резко уменьшились.
      В современных рукописных шрифтах форма выносных элементов определяется назначением шрифта, характером выполняемой надписи.
      Большое значение в формообразовании рисунка шрифта имеют засечки. Будучи дополнительными и необязательными элементами, засечки вместе с тем способствуют связи букв в единое слово, повышают общую удобочитаемость шрифта, придают основным и дополнительным штрихам завершенную форму, выполняют декоративную функцию.
      Засечки делятся на горизонтальные и вертикальные, имеют различную форму и соединяются с основными штрихами букв под углом или с округлением места соединения с помощью дуги различного радиуса (рис. 23),
      Горизонтальные засечки оформляют чаще всего основные и некоторые дополнительные штрихи в буквах (К, У, X, Ж), держат буквы между линиями шрифта, четко ограничивая их высоту. Характер засечек влияет и на рисунок других элементов букв.
      Засечки в буквах относительно основного штриха могут быть двусторонние и односторонние. Двусторонние засечки могут быть симметричными или асимметричными. Асимметричные засечки придают буквам большую динамичность и декоративность. Односторонние засечки располагаются только с одной стороны основного штриха буквы, обычно с внешней (если имеется несколько основных штрихов, как в буквах Ш, Н, П, И и др.). Расположение односторонней засечки в буквах Г, Р с внешней стороны нежелательно, так как создается впечатление неустойчивости буквы. Применение односторонней засечки в букве Т не дает положительных результатов. Возможно одновременное использование одно- и двусторонних засечек в буквах Щ, Ш, Ж. В буквах Б, Г, Е, 3, С, Т, Ь, Э применяются так называемые вертикальные засечки (рис. 24).
      Рисунок вертикальных засечек должен согласовываться с рисунком и длиной горизонтальных. При наличии в буквах нескольких засечек необходимо согласовывать их рисунок и направление (рис. 25).
      Характер засечек букв шрифта влияет на восприятие текста. Даже слабо намеченные засечки ограничивают штрихи букв, улучшают их восприятие. Шрифт, написанный без засечек, воспринимается очень монотонно. Ярко выраженные засечки, например в брусковых шрифтах, сливаются в прямые линии и мешают глазу охватить контур каждой буквы (рис. 26).
      Элементами некоторых букв в разных алфавитах являются диакритические знаки. Это различные надстрочные, подстрочные, реже внутристрочные знаки, применяющиеся для изменения или уточнения значения отдельных знаков. Например, в русском алфавите диакритические знаки имеют буквы й, ё, в латинском — ..., и др.
      Характер и форма диакритических знаков в рукописном шрифте должны согласовываться с характером других элементов букв, что в свою очередь обусловлено техникой и орудием письма.
      Все знаки и буквы надписи располагаются в определенном ограниченном пространстве. При написании заглавных букв надпись располагается обычно между двумя параллельными линиями (рис. 27): верхней (1) и нижней (2). Различия в рисунке, а особенно оптические иллюзии в шрифте требуют физического увеличения высоты некоторых букв, чаще всего округлых (С, 0,Ф) и островерхих (А, Л). Высота знаков увеличивается до ограничительных компенсационных линий — верхней (Iх) и нижней (2х). От этого округлые и островерхие буквы оптически выглядят равными с другими буквами. При написании текста заглавными и строчными буквами вводится линия, ограничивающая высоту корпуса строчных букв (3). Для ограничения нижних выносных элементов вводят нижнюю (4) линию строки, верхние выносные элементы ограничиваются линией Iх.
      Важную роль в построении рисованного или рукописного шрифта имеет средняя линия шрифта (рис. 28). Она образуется благодаря наличию в строке таких букв, как А, Б, В, У, Р, Я и др. Эта линия располагается примерно на геометрической середине высоты букв, хотя в зависимости от характера шрифта в отдельных буквах она может проходить несколько ниже (А, Р, У, Я) или несколько выше (Б, В, Е, X и др.). Стремление к четкому выражению средней линии приводит к монотонности шрифта, потере эстетических качеств многих букв. Местонахождение и привязка элементов букв к средней линии определяются художником.
     
      ПЕРЕВОД ЛАТИНСКИХ ШРИФТОВ НА РУССКУЮ ОСНОВУ
      В работе художественного редактора и художника книги очень часто возникает необходимость написания того или иного текста каким-либо историческим видом шрифта. Особенно часто это происходит при решении оформления переплетной крышки, обложки, титульного листа, шмуцтитулов или начальных страниц глав или частей художественного произведения.
      В этом случае традиционное оформление предусматривает использование во всех элементах оформления одного или нескольких близких по рисунку шрифтов. Например, для оформления книги о древнерусском быте можно использовать устав и полуустав — шрифты, характерные для данного исторического периода. Художник книги, используя исторические виды шрифтов, может их интерпретировать, привнося в них современные элементы, или наоборот, подчеркивая архаичность шрифта. Однако привнесенные художником элементы не должны заглушать историческую основу шрифта, иначе шрифт станет неузнаваем. В зависимости от временных рамок описанных в книге событий, художник должен подбирать соответствующие описываемому времени шрифты и орнаменты, если, конечно, хочет выразить на обложке или переплетной крышке эпоху создания книги или описываемых в ней событий.
      При оформлении произведений славянской литературы художник может пользоваться такими основными видами шрифтов, как устав, полуустав, скоропись, вязь, гражданская скоропись, а также более поздними типографскими шрифтами. Для более точной временной ориентации следует различать старый и поздний устав, ранний и новый полуустав и различные виды скорописи, т. е. шрифты, характерные для X — XVIII вв.
      Более сложная картина наблюдается в истории латинского письма. История развития латинской письменности уходит к I в. За 18 столетий было создано много различных видов шрифтов: капитальный квадратный, капитальный рустический, унциал (старый и новый), полуунциал, средневековые виды письма (ирландско-англосаксонское, меровингское, вестготское, староиталийское и др.), каролингский минускул, готическое письмо (текстура, фрактура, ротунда, швабах), гуманистический минускул, гуманистический курсив, огромное количество рукописных рекламных и канцелярских шрифтов. Причем каждый шрифт привязан к определенному промежутку времени и характерен для определенной территории. Огромное количество издаваемой у нас переводной литературы зарубежных авторов зачастую требует такого шрифтового оформления внешних элементов книг, которое бы сразу раскрывало тему произведения. Особенно это относится к произведениям на историческую тему, где наряду с изобразительными средствами важную функцию должен выполнять шрифт наборный, рисованный или рукописный.
      Часто художнику приходится так или иначе переводить латинский исторический шрифт на славянскую (кириллическую) основу. Для успешной работы по переводу латинских шрифтов на кириллическую основу необходимо провести анализ как знакового состава обоих алфавитов, так и поэлементный разбор каждого буквенного знака.
      Современный латинский алфавит имеет 26 букв, кириллический — ЭЗ. При этом 10 знаков обоих алфавитов полностью совпадают по графическому рисунку прописных букв: В, А, Е, Н, К, М, О, Р, Т, X. Имея одинаковый рисунок, некоторые из них, однако, обозначают различные звуки в латинском и русском языках. Различные звуки обозначают знаки В, С, н, Р, X, одинаковые — А, Е, К, М, О, Т.
      В строчном варианте мы находим только 7 одинаковых по рисунку букв в обоих
      алфавитах (а, с, e, о, p, x, у). По звуковому значению здесь совпадает только три буквы (а, е, о). Сходна по своему рисунку буква к, но в латинском алфавите она имеет несколько удлиненный основной штрих. В настоящее время в некоторых славянских наборных шрифтах с целью улучшения их графических качеств и повышения удобочитаемости также удлинен основной штрих буквы к (см. рис. 22). В рукописных вариантах несколько удлиненный основной штрих буквы к значительно улучшает декоративные и эстетические качества шрифта.
      Сравнивая знаки современного латинского и русского алфавитов, заметим, что все они состоят из вариаций одних и тех же элементов (рис. 29).
      А состоит из двух наклонных штрихов, соединяющихся вверху знака, и одного горизонтального штриха, расположенного почти на оптической середине буквы. Дополнительный штрих соединяет два наклонных штриха и придает букве устойчивость и жесткость. При написании буквы вначале проводят наклонные штрихи, затем горизонтальный. Особое внимание следует уделять горизонтальному штриху, так как расположенный выше оптической середины он делает букву неустойчивой и вытянутой, ниже середины — приземистой и «толстой». Буква симметричная, полностью совпадает с латинской А по начертанию.
      Б состоит из трех различных элементов — основного вертикального штриха и двух дополнительных — горизонтального штриха и дуги. Горизонтальный штрих прямой, направлен вправо, левым концом соединяется с вершиной основного штриха. Округлый элемент присоединяется к основному штриху с правой стороны. Буква асимметричная, открытая вправо. В латинском алфавите буквенного знака, сходного по начертанию с буквой Б, нет.
      В состоит из основного вертикального штриха и двух окружностей. Буква асимметричная. Верхний округлый штрих обычно меньше нижнего. Увеличение верхнего округлого элемента приводит к огрублению знака и впечатлению перевернутой буквы. Полностью совпадает с латинской В по начертанию.
      Перевод на русскую основу
      Г является самой простой по начертанию буквой русского алфавита. Состоит из основного вертикального штриха и дополнительного горизонтального, направленного вправо. В латинском алфавите аналога букве Г нет.
      Д имеет различные варианты начертания. В одном случае она состоит из четырех основных элементов, в другом — из трех. Если буква состоит из трех основных элементов, она будет остроконечной, как буква А, но соединительный штрих размещается на нижней линии шрифта и несколько удлинен. В рукописном варианте шрифта буква Д совпадает с латинским начертанием.
      Е (Ё) состоит из четырех элементов — основного вертикального штриха и трех дополнительных коротких горизонтальных штрихов, расположенных справа от основного штриха. По начертанию полностью совпадает с латинской Е. Буква Ё имеет вверху две точки.
      Ж самая сложная по начертанию буква русского алфавита. Состоит из пяти элементов — основного вертикального и четырех наклонных штрихов. Буква симметричная и устойчивая. Правая сторона буквы вместе с основным штрихом напоминает букву К как русского, так и латинского алфавитов. Левая сторона является зеркальным отражением правой — перевернутой относительно основного штриха буквой К.
      3 является округлой буквой, состоящей из двух полуокружностей. Соотношение и начертание полуокружностей совпадает с начертанием правой стороны буквы В.
      И, Й имеют одинаковый рисунок и отличаются только наличием в букве Й диакритического знака. Буквы состоят из трех штрихов — двух вертикальных основных штрихов и дополнительного соединительного наклонного штриха, соединяющего нижний конец первого штриха и верхний конец второго штриха. По построению буква И является зеркальным отражением латинской буквы N, но с жирными основными штрихами.
      К состоит из трех элементов: вертикального основного штриха и двух наклонных дополнительных штрихов, соединяющихся в районе оптической середины буквы. По начертанию латинская и русская буквы К полностью совпадают. В русском алфавите буква К является основным ориентиром при построении буквы Ж.
      Л имеет два основных начертания в русском алфавите и состоит из двух или трех основных элементов. Если буква Л состоит из двух элементов, то своим начертанием напоминает буквы А и Д, но без дополнительных соединительных штрихов.
      М является сложной по начертанию буквой, состоящей из четырех элементов — двух вертикальных и двух наклонных штрихов. Иногда буква состоит и из четырех наклонных элементов. По начертанию буква М русского алфавита полностью совпадает с буквой М латинского алфавита.
      Н состоит из трех элементов — двух вертикальных основных штрихов и одного горизонтального дополнительного штриха, соединяющего основные штрихи буквы. По начертанию буква Н русского алфавита полностью совпадает с латинской буквой Н.
      О представляет собой окружность. Расположение наплывов зависит от угла наклона пера. Начертание буквы О в латинском и русском алфавите одинаковое.
      П, как и Н, состоит из трех элементов — двух вертикальных основных и одного дополнительного соединительного штрихов. Но в отличие от буквы Н соединительный штрих расположен вверху буквы. В латинском алфавите буквы, сходной по начертанию с буквой П, нет.
      Р состоит из двух основных элементов — основного вертикального штриха и полуокружности. По начертанию буква Р совпадает с латинской Р.
      С представляет собой полуокружность. При написании буквы С следует ориентироваться на букву О. Буквы С русского и С латинского алфавитов полностью совпадают по начертанию.
      Т проста в начертании и состоит из двух штрихов — основного вертикального и дополнительного горизонтального, расположенного вверху основного штриха. Правая часть буквы Т схожа с буквой Г русского алфавита, а левая является зеркальным ее отражением. Буквы Т латинского и Т русского алфавитов имеют одинаковое начертание.
      У имеет несколько начертаний в различных гарнитурах и рисованных шрифтах. Простейшее начертание буквы состоит из двух элементов — наклонного основного штриха и наклонного дополнительного, соединенного с основным несколько ниже оптической середины. В другом варианте буква У имеет четыре составных элемента. В латинском шрифте аналога буквы У русского алфавита нет.
      Ф состоит из трех элементов — основного вертикального штриха и двух полуокружностей. Буква симметричная. По построению правая ее сторона имеет сходство с буквой Р. В латинском шрифте буквы, сходной по начертанию с буквой Ф, нет.
      X состоит из двух основных элементов — наклонных, пересекающихся несколько выше геометрической середины штрихов. Своим рисунком сходна с латинской X.
      Ц состоит из трех элементов — двух вертикальных основных штрихов и одного дополнительного горизонтального, соединяющего основные в нижней линии шрифта и несколько выступающего вправо. Часто этот выступающий штрих оформляется засечкой. В латинском алфавите буквы, аналогичной русской букве Ц, нет.
      Ч состоит из двух элементов — основного вертикального штриха и двух дополнительных. Буква асимметричная, открытая влево. По конструктивному решению буква Ч похожа на букву Н без нижней части основного левого штриха. Сходного с буквой Ч в латинском алфавите знака нет.
      Щ, ш очень простые в своем конструктивном решении буквы — три основных вертикальных штриха соединены внизу горизонтальным. Буквы симметричны. В латинском шрифте аналогичного буквенного знака нет. Буква Щ отличается от буквы Ш только несколько удлиненным вправо элементом горизонтального штриха.
      Ь, Ъ, Ы в своей конструктивной основе являются перевернутой буквой Р. Буква Ь состоит, как и Р, из двух элементов — основного вертикального штриха и полуокружности. Но если полуокружность в букве Р соединяется с основным штрихом в верхней части буквы, то в буквах Ь, Ъ, Ы — в нижней. Буквы Ъ, Ы имеют дополнительный штрих. В букве Ъ этот горизонтальный короткий штрих соединяется с основным штрихом в верхней его части и направлен влево. В букве Ы дополнительный третий элемент представляет собой основной вертикальный штрих, расположенный рядом с буквой Ь. Подобных знаков в латинском алфавите нет.
      Э — округлая буква, состоящая, из двух элементов — полуокружности и дополнительного горизонтального штриха, помещаемого внутри полуокружности. Буква открытая влево. В латинском алфавите похожей по рисунку буквы нет.
      Ю состоит из трех элементов — окружности, основного вертикального и дополнительного горизонтального штрихов. Горизонтальный дополнительный штрих соединяет основной штрих и окружность. При переводе шрифта с латинской на русскую основу при создании буквы Ю следует ориентироваться на букву О и характер основного штриха.
      Я состоит из трех элементов — основного вертикального штриха, полуокружности и наклонного дополнительного штриха. Буква асимметричная, открытая влево. Буква Я является зеркальным отражением латинской R.
      Подобный анализ можно провести и для строчного варианта любого шрифта.
      Проанализировав все знаки латинского и русского алфавитов, можно также выделить основные и дополнительные элементы для строчного начертания букв. Из этих элементов можно составить любой знак как латинской, так и кириллической основы, используя для этого скелет знака.
      После получения знака на основе скелета его необходимо доработать. При этом следует ориентироваться на другие буквы и их элементы (рис. 30). Та же картина наблюдается и при решении других букв со сходными элементами (В, Ь, Б, Ъ, Ы, Р, R).
     
      ПОДГОТОВКА МАТЕРИАЛОВ И ИНСТРУМЕНТОВ ДЛЯ ПИСЬМА
      До изобретения бумаги основным материалом для письма и даже печатания книг служил пергамен — специально обработанные кожи животных. Ценность этого материала вынуждает нас применять его только в особо важных работах. Для шрифтовых работ средних и малых форматов используют пергамен из овечьей кожи. Самый дорогой пергамен — из телячьей кожи (рис. 31). Ни в коем случае не следует увлажнять пергамен водой, так как от этого он коробится и теряет эластичность. Если есть необходимость сделать тонирование пергамена, то это лучше выполнить пастелью или мелками, втирая порошок ватным тампоном. Если пергамен не воспринимает пишущую жидкость, его следует протереть порошком пемзы.
      Шрифтовые надписи в большинстве случаев выполняются на бумаге. Для написания художественных шрифтов следует выбирать плотную, гладкую бумагу, которая бы хорошо впитывала пишущую жидкость и не ворсилась при использовании резинки. Для этой цели можно использовать чертежную бумагу. Если бумага слишком гладкая, ее можно увлажнить и высушить между двумя листами промокательной бумаги. Не рекомендуется для выполнения шрифтовых работ использовать мелованную бумагу, так как проведенные на ней тушью линии утолщаются, а в местах окончаний основных штрихов образуются наплывы. Также не следует использовать бумагу с ярко выраженной шероховатой структурой — на ней трудно получить четкие линии с ровными краями.
      Очень важно правильно выбрать цвет бумаги, на которой выполняется надпись, так как от этого зависит эстетическое восприятие текста.
     
      Нет лучше цвета, чем цвет хны.
      Нет необходимости для того,
      чтобы ты испытывал: Письму по нему хорошо, также хорошо золоту,
      Украшение хорошего письма — приятно.
      Для письма приличествует полуцвет,
      Чтобы от него глаза успокаивались.
      Цвета красный, зеленый и белый глаз
      Поражают, как глядение на солнце».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 118.
     
      Для шрифтовых упражнений или эскизов можно использовать миллиметровую бумагу — она не требует разлиновки, а это экономит время. Однако следует учитывать, что миллиметровка очень коробится от туши.
      Важным моментом в работе является разлиновка бумаги для работы. Площадь листа бумаги нужно разлиновать так, чтобы буквы были одинаковой высоты и между строчками сохранялось одинаковое расстояние. Для этого используются специальные приспособления (рис. 32).
      Важную роль при восприятии текста играют поля. Они служат рамой, пространственно оформляющей текст. Рекомендуемые размеры полей устанавливаются техническими условиями с учетом типа издания, особенностей его оформления, с учетом художественных, физиологических, психических, технологических и других факторов. Как правило, самым широким является нижнее поле, самым узким — корешковое (внутреннее боковое). Важное значение имеет и то, строится ли композиция на одной странице или на развороте (рис. 33). Если позволяет объем текста, то поля лучше сделать большими.
      При определении соотношения между прописными и заглавными буквами следует исходить из исторически сложившихся отношений и задач, которые преследуются при написании текста. Важно при разметке текста обратить серьезное внимание на выбор междустрочного расстояния. При наличии длинных выносных элементов и узкого междустрочного расстояния возникает вероятность слияния нижних выносных элементов верхней строки с верхними выносными элементами нижней.
      Проведя все основные и дополнительные линии шрифта, следует наметить карандашом границы слов и строк будущего текста. Если текст будет писаться на нескольких страницах, то строки на обеих сторонах листа должны совпадать. Для разлинеивания бумаги многие мастера рекомендуют использовать голубой карандаш. С древних времен и до XII в. при разлинеивании материала пользовались острыми палочками, оставляющими на материале углубления.
      Способ разметки и разлиновки рукописных книг можно проследить на примере Изборника Святослава 1073 г. Все листы имеют линовку по столбцам и строчкам. Линовали каждый лист пергамена отдельно и чаще всего с гладкой стороны. Но встречаются листы, разлинованные с мездровой стороны. Линовали довольно острым орудием, так как листы пергамена в отдельных местах имеют разрезы. На толстых листах пергамена линовка выполнялась красной краской, так как при продавливании линовка не видна. Коричневыми чернилами в корешке сделана раз-метка для писца, как и где писать инициалы и нумеровать главы. Надписи эти выполнены аккуратно и рассчитаны на то, что после сшивания рукописи их не будет видно.
      Для разлинеивания бумаги следует использовать карандаши средней твердости (ТМ, М). Карандаш нужно подбирать в зависимости от вида и качества бумаги с тем расчетом, чтобы после вытирания линий не нарушалась структура бумаги. Карандаш должен быть остро заточен и при проведении линий оставлять очень тонкий след. Это даст возможность сделать разметку точной.
      Особо следует сказать об инструментах, которыми шрифтовик должен работать. Не случайно древние мастера говорили о «совершенстве письменного снаряжения», которое должно проявляться во всех инструментах. Хороший шрифтовик бережно относится к своим орудиям труда, так как «в царстве письма нужно хорошее снаряжение».
      Основным и главным орудием при письме является пишущий инструмент. Им может быть деревянная палочка, птичье, тростниковое или металлическое перо, кисть, фломастер и т. п.
      С целью выработки пластичности руки осваивать технику шрифтописания рекомендуется с работы над шрифтом пером, изготовленным из деревянной палочки, которая хорошо скользит по бумаге и не является такой жесткой, как металлическое перо. Кроме того, на палочке можно установить такую ширину пишущей части пера, при которой хорошо будет виден угол установки пера, сохранение которого является основным требованием. Сложность подготовки такой палочки заключена в изготовлении и заточке пера (рис. 34). Для изготовления пера необходимо иметь деревянную палочку диаметром 8 — 10 мм и длиной 150 — 200 мм. Произведя два среза — сверху и снизу, получаем лопаточку толщиной 1 — 2 мм, в концевой части которой делаем два боковых среза. Расстояние между боковыми срезами будет равняться ширине будущего пера.
      Основным и очень важным этапом подготовки пера является последний срез на кончике пера. Его следует делать под углом. Для тех, кто пишет правой рукой, срез делается под углом вправо, левой — влево. Наличие среза на пере под углом позволяет установить при письме такое положение руки и пера, при котором хорошо видно все пространство перед пером.
      Но срез следует производить не только под углом в ту или иную сторону, но и под определенным наклоном лезвия ножа к стержню пера. Угол между плоскостью лезвия ножа и стержнем пера должен составлять 30 — 40°. После такой обрезки на пере остается пять граней — верхняя, нижняя, две боковые и одна передняя, видимая сверху при письме. Перо соприкасается с бумагой самой острой гранью, что дает при письме ровный четкий штрих на бумаге. Чем меньшим будет угол наклона плоскости лезвия, тем острее будет грань. При заточке конец пера не следует делать очень длинным или коротким. Длина затачиваемого участка не должна превышать 30 — 40 мм.
      Для обрезки деревянного пера необходимо иметь специальный острый нож.
      «Я сделаю тебе указание на перочинный нож, Объявлю потайные слова:
     
      Его лезвие не длинное и не короткое,
      Не тонкое и не широкое, соответственное,
      Так, чтобы он вращался в кончике калема,
      И такой колем стал бы достойным начертания».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 119.
     
      Хороший нож можно изготовить из скальпеля, снабдив его рукояткой. Для заточки перьев можно использовать острый «сапожный» нож.
      Калам (калем, каламус) изготовляется из тростника (камыша). Такое перо эластично и приятно в работе. Особое внимание следует уделить выбору тростника. Как свидетельствуют исторические документы, в XVI в. для изготовления перьев использовались различные сорта тростника: васитский, амолийский, египетский, мазандеранский.
      Для изготовления калама следует подобрать камыш средней жесткости (рис. 35). Срезать его лучше глубокой осенью, когда стебель уже высох. Обычно для работы годится стебель двух- или трехгодичного камыша. Он имеет золотисто-коричневый оттенок. Если середина трубчатого членения камыша выдерживает давление пальцев руки и не лопается, из такого камыша можно сделать хорошее перо.
     
      Тростник должен быть красноцветен,
      Не должен быть твердым, словно камень,
      Не черен, не короток, и не длинен,
      Запомни, о юноша! По необходимости
      Средний, не крупный и не тонкий,
      Средина его белая, а не темная,
      Ни корневого в нем утолщения, ни узла,
      В царстве письма нужно хорошее снаряжение
      Если тростник слишком твердый или мягкий,
      Следует отказаться от того и другого».
      Казн-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 116.
     
      Срезать камыш следует так, чтобы оставались целыми два или три членения стебля. Внутри камыш должен быть пористым и мягким. Перед обрезкой камыша лезвием ножа следует удалить внутреннюю пленку и немного очистить внутреннюю сторону камыша от мякоти. Для этого следует использовать нож с длинным и тонким концом, который легко входит в середину камышовой палочки.
      Изготовление пера из камышовой палочки несколько отличается от изготовления пера из деревянной палочки (рис. 36). Основное отличие состоит в том, что конец калама должен быть расщепленным. Рекомендуется следующая последовательность операций при заточке калама: 1) палочка обрезается с одного конца. При этом угол между лезвием ножа и палочкой должен составлять 30 — 45°. Получаем косой срез на одном конце; 2) такой же срез производится с другой стороны этого же конца палочки; 3) разрезаем один из дугообразных срезов глубиной 10 — 15 мм; 4) со стороны, противоположной разрезу, делаем надрез, придавая перу нужную форму. При этом устанавливается ширина будущего пера. Стороны пера должны быть симметричными относительно разреза; 5) последний срез делаем так же, как и при обрезке деревянной палочки.
     
      «Сколь возможно, не чини калем быстро,
      Долго чини и себя не беспокой,
      Кончики калема не стругай длинными, —
      Для письма нехорошо. И конец
      Также не делай коротким, так как нехорошо,
      Послушай это положение и не ищи
      доказательства: Немного почисти его изнутри,
      С внешней [частью] калема гы не имеешь дела...
      Первая обрезка не выйдет хорошо,
      Вторая, если будет хорошо, ладно,
      Срежешь косо — получится погрешность,
      Сделаешь среднее — сойдет.
      До тех пор, пока ты будешь слышать
      звук резки калема,
      Не будь беспечен в резке того калема, —
      Звук от резки калема — нехорошо,
      Ведь он [звук] — голос вопля от боли.
      Одним словом, должна быть чистой
      обрезка калема,
      Дабы удалось от твоей руки дело».
      Кази-Ахмед, Трактат о каллиграфах и художниках. С. 119 — 120.
     
      Древние мастера обрезку калама производили на специальной подставке — полированной пластинке из дерева, в которой «можно было увидеть отражение лица». Обычно она делалась из светлого дерева.
      Действительно, хороший обрез пера можно сделать только положив кончик пера на гладкую поверхность. Если пользоваться правильно изготовленным каламом, гладкой бумагой и тушью хорошего качества, при письме от калама будет исходить скрип.
     
      «Когда обрежешь конец калема, он должен дать голос подобно голосу Машрики. А этот Машрики, говорят, был человеком, работавшим клинки чрезвычайной добротности и изящества; всякий, кто испытывал его клинок, обо что ни ударял, рассекал надвое, если же приводили клинок в движение, он колебался; и слышался голос чрезвычайной тонкости. Итак, лучше, чтобы конец калема обрезали углом, а острие калема было длинным и мясистым, и когда положишь на лист, то приходил бы в движение и слышался бы голос».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 64 — 65.
     
      Однако изготовление инструмента для письма на этом не заканчивается. Деревянная палочка или камышовое перо «захватывают» очень мало пишущего состава _ На один насыщенный штрих. Для того чтобы можно было написать несколько штрихов подряд, к перу следует приделать тушедержатель. Можно использовать тушедержатель от перьев типа «Редис» или самому изготовить тушедержатель из полоски тонкого металла (рис. 37). Крепится такой тушедержатель как сверху, так и внутри пера.
      После выполнения работы следует снять тушедержатель. Палочку, перо, тушедержатель необходимо освободить от пишущего состава и протереть мокрой тряпочкой. Перо следует подправить или переточить, так как от взаимодействия с бумагой и деревянная палочка, и камышовое перо быстро тупятся.
      Хорошее ширококонечное перо можно изготовить самостоятельно из бамбука. Для этого можно использовать как целые членения бамбуковой ветви, так и кусочек бамбуковой палочки длиной до 50 мм. В первом случае перо изготавливается так же, как из камыша, но более тщательно производится отделка пишущей части. Зато хорошо заточенное перо служит очень долго, не требуя переточки и подправки.
      Кусочек бамбука можно использовать для изготовления пишущей части пера. Обрезав и обработав перо из бамбуковой палочки, его крепят с помощью ниток и клея или липкой ленты к рукоятке, материалом для которой может служить карандаш, ручка или просто деревянная палочка (рис. 38>.
      Более устойчивым является птичье перо. Но начинать писать птичьим пером следует после приобретения навыков работы деревянной палочкой или каламом.
      Птичьи перья (гусиные, орлиные, лебединые и др.) используются для письма еще с глубокой древности. Существовали специальные руководства по заточке птичьих перьев, а в начале XIX в. была изобретена специальная машинка для заточки и расщепления птичьего пера. Для приобретения навыков в писании птичьим пером и выработки красивого почерка рекомендовались различные приемы, вплоть до привязывания пера к пальцам, использования булавок и т. п.
      Для тех, кто пишет правой рукой, рекомендуется использовать перья из левого крыла и для тех, кто пишет левой — из правого.
      Как отмечалось в «Азбуке российского чистописания, расположенной на французский манер» (1789), для писания лучше использовать «от краю второе, тре-тие и четвертое перо; из правого же крыла не столь сручны» *. Если следовать этой рекомендации, то конец пера при работе направлен вправо и не заслоняет буквы. Многие мастера рекомендуют использовать перья диких птиц, так как они гораздо прочнее и эластичнее. Но за неимением перьев диких птиц можно с успехом работать перьями крупных домашних птиц — гусей и индюков. Утиные перья для работы не годятся из-за малого размера. Заточка перьев производится так же, как и камышовой палочки. Перед заточкой необходимо очистить койцевую часть пера от пуха. Следует учитывать, что перо режется очень трудно и обрезать его нужно с большой осторожностью. На птичье перо также следует установить тушедержатель. После работы перо следует промыть и протереть. Не рекомендуется очищать перо от краски металлическими инструментами.
      Для написания шрифтов используются и металлические перья (рис. 39). Металлические перья из бронзы, меди и серебра были известны еще в Древнем Риме.
      Изобретение современного металлического пера позволило значительно ускорить процесс фиксации мысли. Широкое распространение металлическое перо получило в начале XIX в., однако переход от птичьего пера к металлическому осуществлялся очень медленно. Птичье перо было дешевле и, по мнению многих художников, более приятно в письме. И только в 80-х годах XIX в., когда качество стальных перьев значительно улучшилось, они завоевывают популярность и постепенно вытесняют птичье перо.
      От остроконечного металлического пера очень сильно отличаются перья, предназначенные для работ в технике ширококонечного пера. Такие перья имеют косой срез на конце. Так называемые плакатные перья для этой цели не годятся. Они пригодны лишь для выполнения некоторых видов шрифтов, где требуется скорее рисование, нежели писание букв.
      Для написания мелких букв шрифтов можно использовать перо, изготовленное из ученического пера; слишком жесткое перо следует обжечь на пламени свечи или спички (рис. 40).
      Пишущий состав для работы выбирается в зависимости от вида шрифта и требований, предъявляемых к тексту, который предстоит написать. С этой целью используются чернила, тушь, гуашевые и акварельные краски.
      В настоящее время имеется множество рецептов изготовления светостойких, выразительных по цвету и не портящихся чернил из самых разнообразных веществ: сажи, железного купороса, сулемы, листьев березы, коры различных деревьев и т. п. В прошлом в состав некоторых чернил входили иногда совершенно неожиданные компоненты: кислые щи, патока, квас, просо, кислый и пресный мед и др.
     
      «Потребуй полномерной сажи,
      Сажи один сир и четыре сира смолы.
      Скоро ли, долго ли, отыщи купороса
      и чернильного орешка,
      Возьми один сир от того и из этого два сира,
      Смолу лей в воду, чистую от пыли,
      Пока не разведется вчистую, словно медовая вода.
      Один два дня крепко сбивай ее со смолой,
      Вычисти помещение от пыли и сора,
      Растирай ее до ста часов.
      Запомни от меня эти прославленные слова:
      Каменные квасцы гораздо лучше купороса,
      А этого никто не знает, кроме сего нижайшего.
      В отношении черноты бывает от купороса ущерб;
      Вместо купороса гораздо лучше каменные квасцы.
      Вскипяти воду с чернильными орешками и смотри,
      Чтобы она стала весьма чистой
      и удовлетворительной.
      После этого наливай понемногу,
      Попробуй, но без нетерпения,
      Дабы в то время, как устроится,
      В писании твое сердце было бы спокойно.
      Не жалей для этого труда,
      А иначе знай: дело, что ты сделал, — бесполезно».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 116 — 117.
     
      В старые времена рецепты приготовления чернил переходили из поколения в поколение. Разнообразие компонентов свидетельствует об упорных поисках красителей, которые удовлетворили бы все требования письма.
      В настоящее время для письма используют чернила, представляющие собой водные растворы синтетических красителей с добавлением спирта. Наличие спирта способствует быстрому высыханию чернил.
      Основные требования к чернилам: устойчивость состава и долговечность. Чернила не должны разрушать материал для письма и вызывать коррозию пера.
      Чернила различаются не только по цвету, но и по назначению: канцелярские, школьные, копировальные, штемпельные, для авторучек и др. Для написания шрифтов можно использовать чернила для авторучек «Радуга». Такие чернила выпускаются различных цветов. Ими хорошо выполнять шрифты в технике остроконечного двухнажимного пера. Чернила лучше туши сходят с пера и позволяют делать очень тонкие («волосяные») штрихи, поэтому многие мастера шрифта рекомендуют использовать их для написания декоративных росчерков и «завитушек». Такими деталями, например, изобилуют каллиграфические шрифты и шрифт фрактура.
      Однако для написания крупных шрифтов чернила малопригодны, так как, не обладая хорошей кроющей способностью, они не могут дать штрихи одинаковой насыщенности. В конце каждого штриха остается каплеобразный наплыв. Поэтому при выполнении крупных шрифтов и работ, предназначенных для воспроизведения в полиграфии, где требуется равномерная насыщенность всех штрихов, рекомендуется пользоваться тушью.
      Тушь — прочная краска, долго сохраняющая цвет. Основными ее компонентами является мелко раздробленная газовая или ацетиленовая сажа, клей, щелок и др. Выпускается тушь твердая, в виде плиток, или жидкая, в флаконах. Тушь, в отличие от чернил, не проникает в поры бумаги, а высыхает на бумаге тонкой прочной пленкой. Для шрифтовых работ используют в основном черную тушь. Хороший плотный черный тон придает туши добавление в нее черной гуаши или темперы.
      Цветная тушь имеет плохую кроющую способность и поэтому для шрифтовых работ используется редко.
      При написании шрифтов применяются также акварельные, темперные и гуашевые краски, причем гуашевые и темперные обладают большей кроющей способностью, чем акварельные. Но если добавить в акварельную краску немного гуаши, она будет хорошо покрывать бумагу.
      Для каждой краски необходимо иметь отдельную посуду и кисть средней жесткости, которой заправляют перья.
      Посуду с красящим составом лучше держать на специальной подставке, изготовленной, например, из полоски твердого картона (рис. 41). Конструкция подставки исключает возможность нечаянного переворачивания туши. При работе на пюпитре тушь можно прикрепить к доске.
      После высыхания туши или краски следует мягкой резинкой удалить вспомогательные карандашные линии.
     
      ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ПИСЬМА ШИРОКОКОНЕЧНЫМ ПЕРОМ
      В технике ширококонечного пера большое значение имеет правильная установка пера. Изменяя положение пера относительно строки, можно получить большое разнообразие шрифтов даже при наличии только одного пера (рис. 42). Изменение угла установки пера влечет за собой изменение контрастности основных и дополнительных штрихов.
      В практике работы ширококонечным пером углом установки пера (углом письма) называется угол между верхней линией строки и срезом пера, исчисляемый против часовой стрелки (рис. 43).
      Понятие об угле письма сложилось с появлением ширококонечного пера, о чем свидетельствуют многие исторические виды шрифтов. Так, капитальный квадратный шрифт выполнялся под углом 25 — 30°, рустика — не менее 60°, готические шрифты — 45°.
      Основным правилом, которого следует придерживаться при работе ширококонечным пером, является строгое соблюдение угла письма. Изменять угол письма следует только в исключительных случаях — когда это вызвано графикой буквы. В большинстве случаев изменения угла требуют латинские буквы Z, N, а также славянские буквы Ж и М при переводе' латинского шрифта на русскую основу (рис. 44).
      Следующей особенностью работы в технике ширококонечного пера является то, что основными движениями руки с пером должны быть движения сверху^ вниз и слева направо (рис. 45), поскольку после заточки перо имеет косой срез с; острым левым углом. Поэтому движения] пера справа налево затруднены и чаще] всего заканчиваются кляксой, проколом] бумаги или искривлением штриха. Движение пера снизу вверх, во-первых, является неестественным, а во-вторых, усложняется наличием острого угла. К тому же большинство исторически сложив-i шихся шрифтов имеют такое начертание,] при котором штрихи букв пишутся сверху] вниз и слева направо.
      При работе в технике ширококонечно-i го пера следует стремиться к тому, чтобы каждый штрих был проведен в один прием. Повторное проведение штриха приводит к его утолщению или другому дефекту, который делает заметным исправленное место.
      Особое внимание следует уделять также соединению дугообразных элементов (рис. 46).
      Для приобретения навыков писания отдельных элементов букв практическое обучение следует начинать с выполнения орнаментальных упражнений (рис. 47), Для разминки руки и подготовки к исполнению определенного шрифта лучше писать упражнения, состоящие из основных и часто встречающихся элементов данного шрифта. Например, если шрифт имеет округлый характер, то и элементы дл* упражнений подбираются округлые.
      Имея определенный опыт в написания элементов букв, следует переходить к написанию целых букв. Для успешной работы буквы следует сгруппировать по сходству начертания. В первую группу войдут буквы, в основе которых лежат прямые штрихи — вертикальные и горизонтальные (Г, Е, П, Н, Т, Ц, Ш, Щ) , во вторую — буквы, имеющие вертикальные, горизонтальные и наклонные штрихи (А, Д, И, К, Л, М, X, У), в третью — буквы с наличием прямых и округлых элементов (Б, В, Р, Ф, Ч, Ь Ъ, Ы, Я) и в четвертую — все круглые буквы (3, О, С, Э).
      По такому же принципу группируются строчные буквы. Хорошо усвоив написание прописных и строчных букв, можно переходить к написанию слов и предложений.
      При изучении рукописных шрифтов применяют метод художественно-графического анализа, включающего следующие этапы: 1) анализ особенностей письма и графики отдельных букв; 2) определение угла письма; 3) определение дукта (последовательности и направления начертания основных и дополнительных штрихов букв); 4) определение инструмента, которым выполнен шрифт.
     
      «Во всяком письме, которое будешь передавать.
      Старайся не тратить зря времени.
      Букву за буквой его хорошо обдумай,
      А не так, чтобы только взглянуть
      и снебрежничать. Посмотри на силу и слабость букв,
      И «соединение» их имей в виду;
      Следи за их «поднятием» и «спуском»
      Так, чтобы ты учел и то, и другое.
      Будь осведомленным о «шамрэ» письма,
      Дабы было чисто, красиво и соответственно».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 122.
     
      «Не одобряй в себе самодовольства!
      Стремись, чтобы в своем передаточном письме
      Не стать небрежным, делаешь ли ты много или мило.
      Передаче надлежит полная старательность,
      Следует строку [оригинала] выполнять за строкой,
      А не так — положишь начало строке.
      Случились две плохие буквы сначала,
      Оставишь и снова другую букву
      Начнешь. Пойди от этой ошибки,
      От ошибки ведь никто не бывает уволен,
      Цыновка никогда не бывает атласной».
      Кази-Ахмед. Трактат о каллиграфах и художниках. С. 122 — 123.
     
      Некоторые трудности в этом анализе представляет определение орудия письма. Отличить мягкое перо (палочка, калам, птичье перо) от жесткого металлического легко: металлическое перо обязательно оставляет углубления (бороздки) в большинстве штрихов букв. Гораздо сложнее отличить написанное каламом от написанного птичьим пером. Штрихи букв, написанных гусиным пером, имеют четкие окончания. Калам дает более мягкие очертания концовок штрихов. Кроме того, гусиное перо дольше сохраняет заточку, поэтому, сравнивая начальные и последующие буквы текстов, можно определить место, где начали писать вновь заточенным или подправленным пером. Переточка или подправка калама делается чаще.
      Текст, написанный деревянной палочкой, легко отличается благодаря наличию штрихов различной насыщенности: для проведения каждого штриха ее необходимо макать в тушь. Для длинных штрихов характерна неравномерность насыщенности из-за нехватки пишущего состава.
      Шрифты, выполненные круглоконечным пером, кистью или фломастером, резко отличаются друг от друга и поэтому легко узнаются.
      Освоение приемов письма в технике ширококонечного пера возможно только при условии систематической работы. Конечно, первые движения будут казаться непривычными, медленными и грубыми. Тренировать руку с пишущим инструментом следует до тех пор, пока процесс написания не перестанет вызывать затруднение и не будет достигнута поставленная целг по написанию определенного знака илв элементов знака. Процесс освоения написания знака следует считать законченным если пишущий может несколько раз написать один и тот же знак с максимальностепенью подобия.


      KOHEЦ ГЛАВЫ И ФPAГMEHTA КНИГИ
     
     

      ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
      В словарь включены термины, применяющиеся в практике работы художников, художественных редакторов при оформлении, конструировании и иллюстрировании книжных изданий с использованием рукописных шрифтов.
     
      АББРЕВИАТУРА — сокращенное написание слова или группы слов. Часто встречалось в старинных рукописях и первопечатных книгах, например, члк — человек, гля — глаголя.
      АБЗАЦ — самая мелкая рубрикационно-композиционная единица текста. Выделяется композиционно-графическими способами: абзацным отступом, в начальной строке пробелом в концевой строке предыдущего абзаца, расстоянием между абзацами или специальными значками, цветом, чертой.
      АВАНТИТУЛ — первая страница книги, расположенная перед титульным листом. Обычно содержит название или марку издательства, название серии, эпиграф, посвящение или рисунок, раскрывающий содержание книги.
      АКВАРЕЛЬ — краски, разводимые водой, а также работы, выполненные этими красками. Изготовляется акварель обычно на растительном клее. Акварель с добавлением белил была известна уже в древнем мире (Египет, Рим), применялась для выполнения миниатюр в рукописной книге. Широко применяется для написания поздравительных адресов. Акварель нужного цвета разводят водой и пишут ширококонечным пером. Небольшая добавка клея ПВА придает краске блеск.
      АЛФАВИТ — совокупность графических знаков — букв, расположенных в традиционно установленном порядке. Почти все существующие буквенные алфавиты происходят от финикийского алфавита, возникшего во II тыс. до н. э.
      АНТИКВА (от лат. antiquus — древний) — наборный шрифт, ведущий свое начало от книжного гуманистического письма эпохи Ренессанса. Гуманисты, возродив каролингский минускул, ошибочно полагали, что это древнее письмо. Существует множество исторически сложившихся типографских вариантов антиквы, развившихся на конструктивной основе древнеримского капитального шрифта.
      АПОСТРОФ — надстрочный разделительный знак в виде запятой. В настоящее время в русской орфографии заменен разделительным знаком «ъ». Широко используется в иностранных языках, в русском — только при написании иностранных фамилий (Д’Артаньян).
      АСТЕРИСК — знак в виде звездочки (*), употребляющийся для обозначения сноски или примечания. Расположенные в ряд или образующие треугольник астериски служат для разделения стихотворений или частей произведения.
      АЭРОГРАФ — аппарат, распыляющий краску под действием сжатого воздуха; применяется для ретуши, изготовления тоновых оригиналов, написания шрифтов с применением трафаретов. Может использоваться для выполнения крупных оригинальных художественных рукописных шрифтов.
      БАСТАРДА — рукописный готический шрифт, в котором соединены элементы курсива и текстуры. Существует огромное количество бастардных шрифтов, получивших свое наименование по месту происхождения (нидерландский, чешский, немецкий, французский и т. п.).
      БЕЛИЛА — белая гуашевая или масляная краска. Примесь белил придает живописи, гуашью белесоватый оттенок. Добавление белил в акварель увеличивает' ее кроющую способность. Широко применялись в оформлении рукописной книги.
      БАСМЫ — металлические штампы орнамента, применявшиеся для тиснения на переплетных крышках. Различают бордюрные басмы, с помощью которых получают непрерывный орнаментальный узор, и басмы наполнения, служащие для заполнения орнаментом плоскости переплетной крышки.
      БЕРЕСТЯНЫЕ ГРАМОТЫ — памятники древнерусского письма XI — XV вв. на березо-
      вой коре (бересте). Впе^ые обнаружены в 1951 г. при раскопках в Новгороде, позже — в Смоленске, Витебске, Старой Руссе. Для придания бересте эластичности ее кипятили. После этого соскабливали внутренние слои коры и обрезали по краям. Буквы на бересте про'цара-пывались специальным писалом — острым железным или костяным стержнем. Надписи выполнялись кириллическим письмом (уставом или полууставом).
      БУКВА — графический знак в составе алфавита данного языка, служащий для обозначения на письме звуков (фонем). В современных письменностях различают: строчные буквы — служат для обозначения букв внутри слова; прописные (заглавные) буквы — отличающиеся от строчных букв большей высотой, а иногда и рисунком (например, в русской письменности А, Б, Е) и служащие для обозначения начала предложения, имен собственных и т. д.
      БУКВИЦА (инициал, заглавная буква) — первая прописная буква текста издания, раздела, главы, статьи и т. д. увеличенного размера, наборная или рисованная, часто включающая сложный орнамент, декоративную композицию или сюжетную иллюстрацию. В древнерусской книге для оформления буквицы использовались орнаментальные мотивы — плетенка, изображения химерных животных, сплетающихся в декоративный узор.
      БУМАГА — материал из целлюлозных, древесных, а также синтетических волокон с различными добавлениями, применяемый в виде листов или ленты для печатания издательской продукции и для других нужд. По принятой в СССР классификации бумага делится на И классов. Для выпуска издательской продукции используется бумага класса «А», которая в свою очередь делится на печатную и переплетную. Печатная бумага подразделяется на три вида: 1) типографскую, предназначенную для печатания текстовых и иллюстрационно-текстовых изданий, главным образом способом высокой печати; 2) мелованную, предназначенную для печатания одно- и многокрасочных иллюстрационных и иллюстрационно-текстовых изданий способом высокой и офсетной печати и художественных репродукций способом глубокой печати; 3) офсетную — предназначенную для печатания текстовых, иллюстрационно-текстовых изданий и изоизданий способом офсетной печати. Переплетная бумага подразделяется на два вида: обложечную, предназначенную для изготовления обложек и переплетов книжных и журнальных изданий, и форзацную, предназначенную для изготовления форзацев, обложек, переплетов.
      ВОДЯНОЙ ЗНАК (филигрань) — видимое на просвет изображение в бумаге, наносимое в
      процессе ее производства. Водяной знак содержит, как правило, фабричную марку изготовителя, а в бумаге для документов, ценных бумаг, денег — изображение государственного герба или портреты знаменитых людей, что позволяет историкам датировать рукописные и первопечатные книги. Впервые водяные знаки на бумаге появились в Италии в конце XIII в.
      ВЫВОРОТКА — однокрасочная репродукция графического оригинала, воспроизводящая его изображение в негативном виде (белое изображение на черном или цветном фоне).
      ВЯЗЬ — декоративное письмо, характерное для византийских, старославянских рукописных и первопечатных книг, буквы которого связываются в сложный непрерывный орнамент. Для написания вязи прибегают к двум приемам — слиянию или сокращению букв и украшению их орнаментальными элементами. Применялась вязь и в декоративном искусстве.
      ГЛАГОЛИЦА — одна из двух древнейших славянских азбук. Совпадая по алфавитному составу с кириллицей, она резко отличалась от нее графикой знаков. Дошедшие до нас памятники глаголического письма относятся к X — XI вв. Со временем была полностью вытеснена кириллицей.
      ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО — латинское письмо эпохи средневековья (XII — XV вв.), развилось из каролингского минускула, в котором к концу XI в. появились надломы и острые углы вследствие того, что перо при письме стали держать под углом. Различают четыре основных вида готического письма: текстура, ротунда, швабахер, фрактура.
      ГУАШЬ — краски на водно-клеевой основе, обладающие кроющей способностью благодаря примеси белил, а также произведение, выполненное этими красками. Применяется для написания и рисования шрифтов крупных размеров.
      ДИАКРИТИЧЕСКИЕ ЗНАКИ — надстрочные, подстрочные, реже внутристрочные графические знаки в буквенных или слоговых системах письма, изменяющие произношение звуков, обозначаемых одной буквой.
      ДУКТ — последовательность и направление написания основных и дополнительных штрихов букв.
      ЕГИПЕТСКИЕ ШРИФТЫ — разновидность рисованных и наборных брусковых шрифтов, характеризующихся одинаковой толщиной основных и дополнительных штрихов. Появились в рекламных целях в конце XIX в.
      ЖИРНЫЙ ШРИФТ — начертание шрифта, характеризующееся особо утолщенными основными штрихами и уступающим им по ширине внутрибуквенным просветом. Применяется в рекламных изданиях.
      ЗАСЕЧКИ — различной формы и направленности штрихи на концах букв, оформляющие основные и некоторые дополнительные штрихи букв. Играют большую роль в формообразовании рисунка шрифта, его декоративных качеств. Различают засечки по форме (треугольные, прямоугольные, волосяные и т. д.) и по направленности (горизонтальные, вертикальные, односторонние и двусторонние), и по сложности выполнения (простые и декоративные).
      ЗАСТАВКА — небольшая орнаментальная или изобразительная композиция, помещаемая в начале книги, главы или раздела рукописной или печатной книги. Может включать название раздела, часто исполняемое рисованным шрифтом.
      ИДЕОГРАММА — письменный знак, обозначающий понятие.
      ИЕРОГЛИФ — условный изобразительнообразный графический знак идеографического письма, применяющийся с конца IV тыс. до н. э. и обозначающий слова (понятия), слоги и звуки речи.
      ИЛЛЮМИНАТОР — художник в средневековых рукописных мастерских (скрипториях), выполнявший инициалы и несложные орнаментальные украшения в рукописи. Иллюстрации в книге воспроизводились миниатюристом.
      ИНТЕРЛИНЬЯЖ — пробел между нижней и верхней линиями шрифта смежных строк.
      ИНКУНАБУЛЫ — все книги, изданные от первых опытов И. Гутенберга в 40-х годах XV в. по 1 января 1501 г.
      КАЛАМ — тростниковая палочка, заточенная особым образом для письма. Широко применялся в Древнем Египте, Греции, Риме. Каламом писали писцы средневековья.
      КАЛЛИГРАФИЯ — искусство красивого и четкого письма. Широкую популярность в XIX в. получила т. н. английская каллиграфия двухнажимного письма, на основе которой возникла русская каллиграфия.
      КИРИЛЛИЦА — одна из двух древних славянских азбук. Названа по имени славянского просветителя IX в. Кирилла, которому и приписывается создание этой азбуки. Кириллицей писали богослужебные книги на славянском языке. До XI — XII вв. кириллица и глаголица употреблялись параллельно. Позже кириллица вытеснила глаголицу и стала основным славянским шрифтом. Существуют различные виды кириллического письма: устав, полуустав, скоропись, вязь.
      КЛИНОПИСЬ — способ письма путем выдавливания на глине различных комбинаций клиновидных черточек. Формы памятников клинописи разнообразны (призмы, цилиндры, каменные плиты), наиболее распространены глиняные «таблички».
      КОДЕКС — наиболее распространенная форма книги, представляющая собой блок сфальцованных листов бумаги, пергамена или другого писчего материала, скрепленных в корешке и помещенных в обложку или переплетную крышку. Первые упоминания о кодексе относятся к I в. до н. э., время появления точно не установлено.
      КОЛОФОН — текст, помещаемый на последней странице рукописной или первопечатной книги, в котором давались сведения об авторе, месте и времени написания или печати, название книги и другие сведения. Часто расположение текста на колофоне имело вид треугольника, опрокинутого вершиной вниз.
      КОНЦОВКА — изображение на концевой полосе (иллюстрация, наборное или рисованное декоративное, орнаментальное украшение), выделяющее и оформляющее окончание рукописной или печатной книги или ее части. По технике исполнения концовка должна перекликаться с заставкой, но по содержанию и размерам значительно ей уступать.
      КРАСКА — красящий состав, состоящий из красителя и связующего вещества. В качестве красителя применяют естественные органические, неорганические, искусственные органические и неорганические вещества. В зависимости от связующего различают водно-клеевые, масляные, восковые и известковые краски. В настоящее время различают художественные (акварельные, масляные, гуашевые и др.) и печатные (полиграфические) краски.
      КРАСНАЯ СТРОКА — строка текста, расположенная по центральной оси формата полосы. Раньше красной строкой называли первую строку абзаца. В рукописной книге первую строку писали красным цветом, обычно киноварью. С красной строки обычно набирают заголовки, формулы.
      КСИЛОГРАФИЯ — способ репродуцирования изображения гравированием на дереве; гравюра на дереве. Способом ксилографии печатались первые книги, которые и получили название ксилографических книг.
      КУРСИВ — 1) начертание типографского шрифта, характеризующееся наклоном очка букв примерно на 15° (обычно вправо) и в некоторой степени имитирующее рукописный шрифт. Применяется для внутритекстовых выделений; 2) скорописный почерк латинского и греческого письма. Античный курсив относится к I — II вв. В дипломатической и канцелярской переписке XVI в. распространение получил т. н. гуманистический курсив.
      КУСТОДА — в рукописных книгах под последней строкой правой страницы текста часть первого слова или первые слова следующей страницы. *
      ЛИГАТУРА — знак тЛобой системы письменности, образованный путем соединения графем, особенно в различных видах скорописи. Обычно применялась для украшения, орнаментализации текстов, а также с целью ускорения процесса письма.
      ЛОГОГРАММА — 1) знак словесно-слоговой письменности, передающий целое определенное слово; 2) условное сокращение часто встречающихся слов или словосочетаний, употребляемое только на письме (например, русское: т. е., и др., и т. п., и т. д.).
      МАРГИНАЛИИ — заметки на полях древних книг или рукописей, толкующие непонятное слово или место. В современном книжном оформлении — текстовая рубрикация, вынесенная за формат полосы «фонариком*-.
      МАЮСКУЛЬНОЕ ПИСЬМО — письмо, имеющее начертание из одних прописных букв (маюскул); обычно в древней латинской, греческой письменности. Греческое маюскульное письмо представлено классическим монументальным греческим алфавитом, утвержденным в Афинах в IV в. до н. э. Латинское маюскульное письмо — монументальный латинский алфавит, представленный лапидарным капитальным и лапидарным квадратным (VI —
      IV вв. до н. э.), рустическим капитальным (I —
      V вв.) письмом, унциалом (IV — VII вв.).
      МИНИАТЮРА КНИЖНАЯ — сделанные от руки рисунки, многоцветные иллюстрации гуашью, клеевыми или акварельными красками в рукописных книгах, а также изобразительнодекоративные элементы оформления этих книг — инициалы, заставки и др.
      МИНУСКУЛЬНОЕ ПИСЬМО - письмо, применяющее только буквы строчного начертания (минускулы); обычно в почерках древней, а также средневековой латинской и греческой письменности. Возникло как следствие скорописных или курсивных почерков конца VIII в. на основе латинского алфавита: каролингский минускул (конец VIII — XV вв.), готический минускул (XII — XV вв.), на основе греческого алфавита — греческая скоропись (IX — X вв.). С XIII в. в латинском письме начинает применяться маюскульное и минускульное начертания букв с разной функцией.
      ПАГИНАЦИЯ — последовательная порядковая нумерация страниц, столбцов издания цифрами, изредка буквами.
      ПАЛИМПСЕСТ — материал для письма, использованный два, три и более раз при условии, что ранее написанный текст очищается или смывается перед написанием нового. Наибольшее распространение получили палимпсесты на пергамене, но известны палимпсесты на папирусе. Встречаются палимпсесты и среди древнерусских рукописей.
      ПАПИРУСЫ — древние рукописи на изготовленном из папируса писчем материале. Изготовляли папирус в Египте из полосок сердцевины стеблей папируса, расположенных определенным образом и склеенных. Высушенные листы склеивали в полосы и свертывали в свитки. Писали на папирусе черной и красной красками, тростниковой палочкой или пером (каламом).
      ПЕРГАМЕН, пергамент — материал для письма, изготовленный из специально обработанных кож животных. Во II в. до н. э. пергамен широко применялся как материал для письма в городе Пергам (ныне Бергама) в Малой Азии, откуда и пошло его название. Со временем пергамен вытеснил папирус, широко применявшийся в Древнем Египте, и стал основным материалом для письма. С использованием пергамена изменилась форма книги — вместо папирусного свитка она приобрела вид кодекса. После изобретения бумаги пергамен еще долго употребляли для письма, а позже использовали для обтягивания переплетных крышек книги.
      ПИСЬМО — система фиксации информации с помощью условных графических знаков, позволяющая передавать ее на расстоянии и закреплять во времени! Существует четыре основных типа письма: идеографический, словесно-слоговый, силлабический, буквенно-звуковой. Каждая система письма характеризуется постоянным составом знаков.
      ПОЛИПТИХ — вощеные дощечки, скреплявшиеся наподобие книги. В Древней Греции и Риме использовались для записи.
      ПОЛУУНЦИАЛ — латинское письмо с четко выраженными выносными элементами. Возник на основе римского унциала и курсива. Точно датировать время возникновения полу-унциала трудно, но некоторые элементы полу-унциала заметны в шрифтах Ш в. Употреблялся для письма до VIII в.
      ПОЛУУСТАВ — письмо древнеславянских рукописей, написанных кириллицей. На Руси полуустав употреблялся с середины XIV в. Выделяют старый и новый полуустав. В сравнении с уставом начертания букв полуустава лишены каллиграфической строгости: прямые линии допускают некоторую кривизну, округлые не представляют собой правильной дуги. Одна буква может употребляться одним и тем же писцом в нескольких вариантах.
      РАЗВОРОТ — две смежные страницы раскрытого издания (слева — четная, справа — нечетная), являющиеся единым композиционным целым.
      РОНДО — шрифт, выполненный специальными перьями для письма с плоскими, косо срезанными концами.
      РУКОПИСНЫЙ ШРИФТ — рисованный от руки шрифт любого начертания, а также типографский шрифт, имитирующий буквы, написанные от руки. Для написания шрифта применяются различные орудия и материалы. Рукописный шрифт характеризуется живостью строки, разнообразием форм графических знаков.
      РУНЫ — знаки древнего алфавита, которыми пользовались германские племена с конца II в. до позднего средневековья. Этот алфавит был распространен в странах Северной Европы, Англии, в Северном Причерноморье, Новгороде. Писали на камне, металле, кости, справа налево или бустрофедоническим способом.
      СВИТОК — одна из древнейших форм книги. Представляет собой совокупность листов писчего материала (папирус, шелк, кожа, пергамен, бумага), скрепленных между собой и свернутых в рулон. Первые свитки, найденные в Египте, относятся к III тыс. до н. э. Писали обычно на свитке с одной стороны. На Руси форма свитка использовалась в деловой переписке и документации до XVII в.
      СКОРОПИСЬ — почерк письменности, употреблявшейся преимущественно в деловой переписке. Основная особенность скорописи — стремление к непрерывности движения пера при написании букв. Существует греческая (Н в. до н. э. — по VII в.), латинская (со II в. до н. э. — VI в.), кириллическая скоропись (с XIV в.). На Руси скоропись встречается в грамотах и деловой переписке. Различают несколько видов скорописи (московская, киевская и др.). На основе московской скорописи был создан гражданский петровский шрифт 1708 г.
      СКРИПТОРИЙ — мастерская рукописных книг в западноевропейских монастырях или при дворах знати в VI — XII вв. В создании книги принимали участие писцы-скрипторы, иллюминаторы, миниатюристы, переплетчики и др. Текст писали иногда под диктовку несколько писцов. На Руси скриптории возникли к концу XI в.
      ТЕКСТУРА — вид готического письма XI в., характеризуется острыми углами. Возникла на основе позднего каролингского минускула. Письмо выглядит на странице узким, темным, межбуквенный пробел равняется основному штриху, выносные элементы короткие.
      ТИТЛО — надстрочный знак, указывающий на сокращенное написание слова. Применялось в древней и средневековой письменности. Широко использовалось в русских рукописных и старопечатных книгах кириллического шрифта.
      ТУШЬ — черная краска, широко применяемая для рисования, черчения и писания пером.
      Основными компонентами являются газовая сажа, клей, шеллак и др. Различают твердую, жидкую и полужидкую тушь. Есть и цветная тушь, но мало применяется и обладает рядом недостатков.
      УГОЛ ПИСЬМА — угол между верхней линией строки и срезом пера, исчисляемый против часовой стрелки. От угла письма зависит характер шрифта и его контрастность.
      УНЦИАЛ — унциальное письмо — почерк латинского шрифта IV — VIII вв. Характеризуется округлостью знаков. Различают старый (IV — VI вв.) и новый (VI — VIII вв.) унциал, отличающиеся углом пера. В новом унциале заметны засечки. Употреблялся для написания особо ценных книг. Унциал послужил основой для образования полуунциального шрифта.
      УСТАВ — уставное письмо — почерк древних славянских рукописей. Возник под влиянием греческого унциального письма. Характеризуется четким геометрическим рисунком букв и каллиграфичностью. Буквы прямые, симметричные, писались широко, расставлялись свободно. Различают старый и поздний устав. Для старого устава характерно отсутствие контраста между штрихами букв. Для позднего устава характерно наличие большого контраста. Многие концевые штрихи букв устава оформляли треугольные окончания. Устав был вытеснен полууставом в XV в.
      ФОРЗАЦ — элемент материальной конструкции издания, представляющий собой одно-сгибный лист бумаги (или конструкцию из двух листов и соединяющей их полоски ткани), скрепленный (склеенный) с первой и последней книжными тетрадями и переплетной крышкой и служащий для скрепления книжного блока с переплетной крышкой. Нередко используется как элемент художественного оформления. С этой точки зрения различают сюжетный (тематический) и декоративно-орнаментальный форзацы.
      ФРАКТУРА — готический шрифт начала XVI в. Характерной чертой фрактуры является наличие многих украшений — завитков и росчерков. Существуют рукописные и типографские шрифты фрактуры. Первым печатным шрифтом фрактуры был отпечатан молитвенник Максимилиана в 1513 г.




      СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
     
      Материалы XXVII съезда Коммунистической партии Советского Союза. — М.: Политиздат, 1986.
      Большаков М. В., Гречихо Г. В., Щицгал А. Г. Книжный шрифт. — М.: Книга, 1964.
      Валуенко Б. В. Выразительные средства набора. — М.: Книга, 1976. Дирингер Д. Алфавит. Пер. с англ. — М.: Изд-во иностр. лит., 1963. Добиаш-Рождестеенская О. А. История письма в средние века. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1936.
      Драчук В. С. Дорогами тисячолгсь. — К.: Веселка, 1978.
      Запаско Я. П. Мистецтво книги на УкраТш в XVI — XVIII ст. — Льв1в: Вид-во Льв1в. ун-ту, 1971.
      Искусство шрифта (Работы московских художников книги) /Сост. Кричев-ский И. Д. — М.: Искусство, I960.
      Истрин В. А. Возникновение и развитие письма. — М.: Наука, 1965. Истрин В. А. 1100 лет славянской азбуки. — М. Изд-во АН СССР, 1963. Йончев В. Шрифтът през вековете. — София: Български художник, 1971. Капр А. Эстетика искусства шрифта. — М.: Книга, 1979.
      Кацпржак Е. И. История книги. — М.: Искусство, 1965.
      Куцин Т. И. Начертание шрифтов. — М.: Книга, 1950.
      Лоукотка Ч. Развитие письма. — М.: Изд-во иностр. лит., 1950.
      Резник М. Г. Письмо i шрифт. — К.: Вища школа. Голов, вид-во, 1978. Семченко П. Основы шрифтовой графики. — Минск: Вышайш. шк., 1978. Сидоров А. А. Основы оформления советской книги. — М.: Искусство, 1956. Смирнов С. И. Шрифт и шрифтовой плакат. — М.: Плакат, 1977.
      Тоотс В. Современный шрифт. — М.: Книга, 1966.
      Шицгал А. Г. Русский рисованный книжный шрифт советских художников: Альбом образцов. — М.: Искусство, 1953.
      Шицгал А. Г. Русский типографский шрифт. — М.: Книга, 1974.

 

 

ТРУДИМСЯ ДЛЯ ВАС, НЕ ПОКЛАДАЯ РУК!
ПОМОЖИТЕ ПРОЕКТУ МАЛОЙ ДЕНЕЖКОЙ >>>>

 

На главную Тексты книг БК Аудиокниги БК Полит-инфо Советские учебники За страницами учебника Фото-Питер Настрои Сытина Радиоспектакли Детская библиотека

 

Яндекс.Метрика


Борис Карлов 2001—3001 гг. = БК-МТГК = karlov@bk.ru