Репертуар
иллюзиониста

DjVu

      ОБ ЭТОЙ КНИГЕ
      Автор ее — один из старейших советских иллюзионистов Алли-Вад. Широко известны его книги «Искусство фокуса», «Фокусы на клубной сцене», «Фокусы для всех». Настоящий сборник включает разнообразный репертуар для иллюзионистов самодеятельной эстрады, составленный из книг «Фокусы на клубной сцене» и «Фокусы для всех», а также отдел «Манипуляция — азбука иллюзионного искусства». В репертуар вошли фокусы различной сложности, многие из них могут быть выполнены любителями на клубной сцене, в красных уголках, в домашних условиях. Каждый номер иллюстрирован рисунками и схемами.
      Издательство просит читателей Присылать отзывы по адресу: Москва, Центр, ул. Кирова, 13, Профиздат.
     
      МАНИПУЛЯЦИЯ-АЗБУКА ИЛЛЮЗИОННОГО ИСКУССТВА
     Если глядеть со стороны на выступление фокусника, то кажется, все просто и легко достижимо. На самом деле, чтобы быть хорошим иллюзионистом, необходимо путем долгих и тщательных тренировок развить ловкость, подвижность и силу рук, кистей и пальцев, выработать координацию всех своих движений, уметь молниеносно выбрать и применить те или иные отвлекающие моменты, быстро ориентироваться в обстановке, не теряясь при неудаче, наконец, быть находчивым и остроумным. Фокусник должен выработать в себе артистизм, то есть прежде всего уметь хорошо держаться на сцене, пластично двигаться, отлично показывать фокусы — легко, сценично и красиво. Для него очень важно умение общаться со зрителями и смотреть на себя как бы со стороны, чтобы видеть свои недостатки, совершенствовать искусство показа. Фокуснику необходимо иметь определенные знания по физике и химии, а также навыки в столярном и слесарном деле, чтобы иметь возможность самостоятельно изготовить и починить аппаратуру. Ему приходится быть не только столяром и слесарем-механиком, но и бутафором и электриком. Только при этих условиях фокусник может рассчитывать на успех и на личное удовлетворение от своих выступлений.
      Артисты, выступающие в жанре фокусника, делятся на две категории: иллюзионистов и манипуляторов. Иллюзионисты выступают преимущественно с крупной аппаратурой, широко используют при этом оптические, световые, механические приспособления. Здесь ловкость исполнителя роли не играет, работают хитроумно устроенные аппараты, в которых претерпевают различные «чудесные» превращения ассистенты-помощники.
      В отличие от иллюзионистов манипуляторы в своих выступлениях используют главным образом фокусные приемы, и здесь решающую роль играет ловкость, точность каждого движения. Основа основ иллюзионного искусства — манипуляция. Это его азбука, без тщательного освоения которой нельзя красиво, четко, правильно показать ни одного, даже, казалось бы, простого фокуса. Мы должны здесь сразу же предупредить, что слово «манипуляция» относится не только к движениям рук (отсюда и его происхождение: le main
      по-французски — рука). Под словом «манипуляция» следует понимать движение рук, пальцев, туловища, едва заметные наклоны головы, еле заметную игру глаз (что очень важно).
      Все это, вместе взятое, включая артистизм подачи номера, и является манипуляцией.
      Упражняться в манипуляциях нужно ежедневно, тщательно отрабатывая упражнения в строго установленном порядке. При этом исполнителю следует выбрать для себя наиболее подходящие «ходы» манипулирования, добавив их «ходами», которые он придумывает. Хотя в репертуаре иллюзионистов имеется множество различных трюков, где можно обойтись и без манипуляции, однако нужно помнить: упражнения в манипуляциях для иллюзиониста — это то же, что упражнения в гаммах для музыканта, ежедневная гимнастика для спортсмена или станок для танцора. Она развивает ловкость, «непостижимость» движений, которая так поражает зрителя. Руки фокусника, в особенности пальцы, должны быть так же натренированы, как пальцы хорошего скрипача или пианиста.
      Первое время занятия манипуляцией могут показаться скучными и неинтересными, но нужно помнить, что без овладения ею нельзя думать о каком бы то ни было исполнении фокусов. Овладение техникой манипуляции лишь первая ступень, она еще не дает права любителю выступать перед зрителями. Необходима кропотливая и тщательная работа над каждым номером, а это потребует многочисленных, многодневных репетиций, тренировок перед зеркалом. Для проверки можно выступить перед небольшой аудиторией, пригласив знакомых, и лишь после того как будут выявлены, устранены и тщательно отшлифованы отдельные приемы, зафиксированы удачные моменты, можно выступать перед зрителями. Повторяем, манипуляция — первая ступень на пути к искусству иллюзионизма. Изучать ее нужно планомерно.
      переходя к следующему упражнению лишь после того, как предыдущее было твердо усвоено. Можно допустить одновременное изучение двух-трех манипуляций, например, монетных, шариковых и карточных. Твердо запомните: манипулировать следует учиться обеими руками. Владеть одинаково как правой, так и левой рукой необходимо. Мы советуем начинать упражнения, тренируясь на монетах. Развив достаточно руки и пальцы, переходите к тренажу с шариками, затем с картами. Всеми этими упражнениями достигается «мягкость» руки, развивается гибкость и ловкость пальцев, ладони, всей кисти. В начале тренировок нет необходимости Обзаводиться различной аппаратурой, достаточно иметь 6 — 8 монет, металлические рубли, 4 ша-рика и одну «покрышку», колоду карт (лучше всего «атласных», в 52 карты).
      Учиться манипулированию рекомендуем по частям: разделите тот или иной прием манипулирования на отдельные позиции и хорошо отработайте каждую в отдельности, а потом соедините все вместе. Движение, которое почему-либо не удается, отрабатывается отдельно и затем уже включается в целое. Обычно начинающие стараются прежде всего достичь быстроты исполнения. Это ошибка, главное — добиваться чистоты и четкости, а быстрота со временем придет сама собой.
      Большую роль в манипулировании играют так называемые отвлекающие моменты. Как показывает само название, они служат для того, чтобы отвлечь внимание зрителей от какого-либо действия фокусника, предмета, места, которые должны остаться незамеченными, иначе секрет окажется раскрытым. Перечислить все отвлекающие моменты невозможно, кроме того, каждый фокусник придумывает их сам при подготовке номера. Назовем некоторые, наиболее распространенные: взмахи руки, поворот корпуса, указание на какой-либо предмет, поворот головы, пристальный взгляд, «игра глаз», ложные движения «волшебной» палочкой (так называют иногда даже самую простую, не приспособленную для фокуса палочку, которая играет отвлекающую роль). Также отвлекают внимание зрителей свет, аппаратура особого устройства, музыка и, главное, разговор иллюзиониста с публикой. Еслр манипуляция является азбукой иллюзионного искусства, то буквой «А» в этой азбуке является пальми- рование, то есть умение скрыто и незаметно держать в ладони какой-либо предмет, например монету, шарик, карту. Это нехитрый, но очень важный прием. Для монеты или шарика нужно найти в ладони такое место — углубление, в котором удобно мог бы поместиться пальмируемый предмет. Ладони рук у людей различны, поэтому невозможно для всех точно указать наиболее удобное место. Здесь мы приведем примеры манипулирования с монетами, потом с шариками и в заключение — с игральными картами.
     
      МАНИПУЛЯЦИИ С МОНЕТАМИ
      Найдите такое место в ладони, где монета была бы хорошо зажата, и положите ее на правую ладонь. Если вы нашли место правильно, то пальмирование удастся; тогда правой рукой вы можете двигать сколько угодно, сжимая и разжимая пальцы, и монета не выпадет. Естественно, что ладонь должна быть обращена либо вниз, либо к бедру исполнителя, чтобы зритель не мог видеть пальмированную монету (рис. 1). Развив таким образом правую руку, переходите к пальмированию левой рукой, добиваясь, чтобы обе руки были развиты одинаково. Упражняться нужно с различными предметами. Пальмируемая рука со стороны должна казаться совершенно пустой. При этом пальцы свободно двигаются, могут брать различные предметы.
      Следующий шаг после пальмирования пассировка (от французского слова passage — переход, переправа). Пассировки применяют, чтобы создать у зрителя впечатление, что предмет переходит из одной руки в другую, тогда как на самом деле он остается по-прежнему в той же руке. При показе фокуса никогда не следует повторять несколько раз один и тот же прием, так как это вызовет подозрение зрителей.
      Необходимо освоить несколько пассировок, которые мы и даем здесь. Кроме того, следует придумать свои, удобные для исполнения пассировки.
      Простейшая пассировка. Возьмите монету в правую руку, положив ее на кончики среднего и безымянного пальцев, и слегка придерживайте большим пальцем, как на рис. 2. Потом уберите в сторону большой палец; придерживая монету, балансируя, быстро согните средний й безымянный пальцы, прижмите ими монету к ладони (рис. 3). Немедленно пальмируйте монету, напрягая мускулы ладони, и снова выпрямите пальцы, как показано на рис. 1. Тренируясь, сначала сохраняйте руку неподвижной; лишь усвоив движение, выполняйте его, поднеся правую руку к открытой ладони левой руки (рис. 4). В тот момент, когда пальцы правой руки коснутся левой, левая ладонь закрывается, как будто бы закрывая монету, а правая с раскрытой ладонью (на самом деле с пальмированной в ней монетой) свободно опускается к бедру, где ее легко даж# опустить в карман. Пассировка сделана! Во всех пассировках движения обеих рук должны сливаться гармонично в одно целое, создавая впечатление, что монета действительно передана из одной руки в другую.
      Пассировка быстрая. Монету держите в правой руке так, чтобы ее ребра захватывались указательным и безымянным пальцами, средний же палец поддерживает ее снизу (рис. 5). Правую руку поднесите к левой, одновременно слегка подбрасывая монету большим пальцем (рис. 6). Левая рука, как и в только что описанной пассировке, должна закрыться в тот момент, когда пальцы правой руки коснутся ладони левой.
      Пассировка «турникет». Эта пассировка особенно удобна для мелких монет, которые обычными способами трудно пассировать. Пра-вую руку держите ладонью вверх, а монету — в левой руке, как на рис. 7. Поднеся правую руку к левой, подведите большой палец правой руки под монету, а остальные пальцы должны сверху закрывать ладонь левой руки. Как только правая рука пройдет монету, она сжимается в кулак. Зрителю покажется, что вы берете монету из левой руки, захватывая ее большим и средним пальцами. На самом же деле ничего подобного, понятно, не происходит, так как в тот момент, когда руки соединятся, вы незаметно роняете монету в ладонь левой руки (рис. 8). После того как правая рука пройдет левую, поднимите ее вверх, провожая глазами, чтобы отвлечь внимание зрителей от левой руки. Не торопитесь опускать руку, держите ее некоторое время приподнятой, повернув несколько ладонью к себе и слегка сгибая пальцы. Выдержав соответствующую паузу, пальмируйте монету, зажав ее в углублении ладони, затем спокойно опустите руку к бедру.
      Пассировка — вариант «турникета». Монету держите между большим, указательным и средним пальцами левой руки, как на рис. 9. Затем, как будто бы беря монету, сделайте движение, причем правая рука, направляясь снизу вверх, как бы сметает монету из левой руки. На самом же деле в тот момент, когда монета загораживается от зрителей, пальцами правой руки ее заставляют соскользнуть с кончиков пальцев в ладонь левой руки, а правая рука тотчас же поднимется вверх, как будто бы держа монету.
      Пассировка с несколькими монетами позволяет пассировать с тремя, четырьмя или более монетами, причем позвякивание их в руке еще более усиливает эффект. Монеты берут в правую руку, как на рис. 10, держа на ладони как можно ближе к кисти. Правую руку быстро подносят к левой так, чтобы пальцы правой руки под прямым углом уперлись в ладонь левой; затем монеты, находящиеся в правой руке, как бы высыпают. Вместо того чтобы упасть в левую ладонь, они остаются в правой и удерживаются в углублении, образованном чуть согнутыми пальцами (рис. 11).
      Правая рука, прикоснувшись к левой, развертывается еще более, благодаря чему монеты громко звенят. Левая рука закрывается, будто бы придерживая монеты.
      Необходимо придерживать монеты большим пальцем правой руки, чтобы, опускаясь, она не вызвала повторного звона монет и не выдала тем самым секрета пассировки.
      Пассировка с крупной монетой. Монету возьмите большим, указательным, средним пальцами правой руки и имитируйте передачу ее в левую руку. Одновременно тихонько передвиньте монету большим пальцем в положение, указанное на рис. 12. Она удержится благодаря давлению указательного пальца и мизинца на ее ребра.
      Пассировка монеты с «волшебной» палочкой.
      Эту пассировку исполняют, держа в руках «волшебную» палочку, которую предварительно можно положить в грудной карман или зажать под мышкой, как бы желая освободить себе руки. По окончании пассировки исполнитель берет палочку и держит ее в руке до тех пор, пока не освободится от пальмированной в руке монеты. Этот отвлекающий момент может применяться и при других пассировках.
      Держите палочку и монету в правой руке (рис. 13), резко ударьте ребром монеты о левую ладонь и тотчас же закройте ее. При этом монета сдвинется назад, ее следует лишь слегка придерживать. После этого она займет положение,
      как на рис. 14, то есть продвинется к середине пальцев. Зрителям монета не будет видна, так как ее прикрывают три средних пальца. Быстро согните пальцы правой руки, обхватывая ими монету. Прямые пальцы могут вызвать подозрение у зрителей. Нужно остерегаться того, чтобы, передвигаясь в руке, монета не ударилась о палочку: это может вызвать звук.
      Любителям, начинающим осваивать искусство манипуляции, хотелось бы дать три совета:
      1. Не показывайте ни одной манипуляции в кругу товарищей или знакомых, не выучив ее «назубок». Первая же неудача или случайный срыв могут вас обескуражить, и вам покажется, что вы не сможете овладеть этой техникой.
      2. Возьмите себе за правило никогда не делать»дважды одной и той же манипуляции перед одними и теми же людьми.
      3. Никогда не показывайте, даже ради шутки, механизма манипуляции, иначе все ваши будущие фокусы не будут иметь у зрителей никакого успеха.
      Запомните раз и навсегда:
      Манипуляционные приемы сами по себе не являются фокусом, это лишь одно из средств, применяемых для достижения эффекта. При неудачах не теряйтесь, тотчас же их исправляйте. Совершенствуйте свое мастерство, оттачивайте
      артистизм, овладевайте новыми знаниями, умело используйте то, что знаете, смелее и больше экспериментируйте и на основе старых, известных номеров создавайте свое, новое, придумывайте оригинальные трюки и смелее используйте их в своей работе.
      Советы к пассировкам с монетами. Здесь описано несколько различных пассировок, однако исполнитель может использовать только те, которые больше ему понравятся и легче будут усвоены. Достаточно хорошо владеть двумя-тремя различными пассировками. Выбор их зависит от индивидуальности исполнителя, от величины ладони, строения кистей рук. Всякий способ, при помощи которого можно держать монету скрытой от глаз зрителя, может быть применен для пассировки. Например, некоторые манипуляторы держат монету, зажимая ее между пальцами или между большим пальцем и углублением в ладони. Каждая пассировка должна быть тщательно отработана и выполняется как бы механически, причем обе руки должны быть совершенно одинаково развиты. Если вы исполняете пассировку, повернувшись к зрителям левым плечом, выполняйте вариант, при котором монета передается из правой руки в левую. Если же стоите, повернувшись правым плечом, то здесь примените пассировку, при которой монета якобы передается из левой в правую. Это даст вам возможность легче пальмировать монету во время пассировки, а также позволит незаметно опустить пальмированную монету в потайной карманчик — пошет, как его называют манипуляторы. Пошет либо пришивается, либо для этой же цели используются карманы обычного пиджака. Тренироваться в манипуляциях следует стоя перед зеркалом. Внимательно, не торопясь, ознакомившись с описанием манипуляции, обдумайте все детали ее технического выполнения, мысленно представьте себе каждое движение. Взяв в руки монету, шарик или карты, повторите все движения перед зеркалом — сначала каждое в отдельности, а затем все вместе. Заметив ошибку, тотчас же исправьте ее. Движение, которое трудно даетея, нужно хорошо выверить в соответствии с текстом и рисунком, доработать и тренироваться до тех пор, пока оно не будет исполнено легко и чисто. Сначала разучивайте номер, держа предмет в руках, а затем, хорошо запомнив, последовательно повторите фокус перед зеркалом, не глядя себе на руки, уже без предмета. Внимательно следите за тщательностью отработки каждого движения рук и пальцев, за точностью, чистотой и изяществом исполпенни. Артистизм подачи номера начинайте вырабатывать с малого.
      Зрители всегда внимательно следят за руками исполнителя. Поэтому иллюзионист должен всегда сопровождать взглядом руку, в которой, как предполагают зрители, якобы находится монета или другой предмет. Этот отвлекающий прием надо тщательно отрепетировать, чтобы безошибочно применять его при показе фокусов. Обычно зрители ошибаются, желая «поймать» манипулятора и следя за направлением его взгляда. После того как вы освоите манипуляции с одной монетой, займитесь с несколькими (двумя-тремя) мелкими монетами одновременно. Помните, что все пассировки и шан-жировки, которые будут описаны ниже, являются лишь вспомогательными приемами, необходимыми элементами для исполнения фокуса, а отнюдь не самостоятельными фокусами или иллюзиями. Поэтому не следует показывать отдельные элементы манипуляций лишь для того, чтобы щегольнуть перед товарищами своей ловкостью. Если бы вы захотели показать манипуляцию с передачей монеты, которая остается все в той же руке исполнителя, то следует учесть: хотя зрители и отдадут должное ловкости, зато вряд ли заинтересуются фокусом, следующим дальше. Если у вас в руках во время исполнения номера должна появиться монета, то лучше всего, не раскрывая секрета, выньте эту монету из пиджака, платка или головного убора зрителя, что, несомненно, вызовет интерес у публики. Можно даже заранее сказать зрителям, где вы предполагаете найти монету, этим вы отвлечете общее внимание от себя, и публика будет следить за тем, куда вы пойдете. ,Это будет служить отличным отвлекающим моментом. Найти монету в любом месте не составит тРУДа, так как благодаря пассировке она всегда будет находиться в распоряжении исполнителя.
      Здесь следует сказать, что многими пассировками пользуются не только для того, чтобы заставить «исчезнуть» какой-либо предмет, но и для того, чтобы секретно обменять его на какой-либо другой предмет. Вот эти-то подмены и являются самым распространенным маневром в иллюзионном искусстве. На таких приемах основано огромное количество фокусов. Когда такой обмен происходит, «двойник» остается на виду у зрителей, а подмениваемый предмет тем временем невидимо переходит в распоряжение исполнителя. Подмена предмета при помощи пассировок называется шанжировкой (от французского слова change — менять, подменять).
      Способов шанжировки существует так много, что описать все их невозможно. Хорошо освоив несколько способов, научившись чисто выполнять различные пассировки, вы сможете сами придумать для себя несколько шанжировок. Для начала вполне достаточно пяти приемов, которые мы опишем. Они позволяют свободно выполнять все классические фокусы с монетами.
      1-я шанжировка. Задача: выбранную и отмеченную зрителем монету подменить другой. Незаметно отыщите из имеющихся у вас монет одинаковую с той, которую отметил зритель. Назовем эту монету «двойник». Двойник незаметно пальмируйте в левой ладони. Поверните эту руку тыльной стороной к зрителям (рис. J5). Теперь обмен произойдет без всяких затруднений.
      2-я шанжировка. Она такая же, что и первая, за исключением того, что здесь вместо простейшей пассировки применяется для правой руки пассировка быстрая.
      3-я шанжировка. Здесь тоже применяется быстрая пассировка, но двойник пальмируется в правой руке вместо левой (см. рис. 4). Взяв правой рукой отмеченную зрителем монету, сделайте с ней быструю пассировку. Одновременно уроните двойник из ладони в левую руку. Это очень хорошая шанжировка. Многие фокусники настолько искусно выполняют ее, что заменяют при этом быструю пассировку пассировкой простейшей, причем в этом случае у них в ладони помещается настоящая монета вместо двойника.
      4-я шанжировка. Двойник пальмируется в правой руке, а отмеченная монета берется большим и указательным пальцами левой руки. Используя пассировку «турникет», исполнитель делает вид, что берет монету в правую руку, а затем в нужный момент показывает двойник, который еще раньше спрятал в этой руке.
      5-я шанжировка. В правую руку пальмируйте двойник и держите отмеченную монету на раскрытой ладони левой руки. Подхватите эту монету правой рукой, одновременно выпуская из руки двойник, который упадет в левую руку. Пальцы левой руки следует держать слегка согнутыми, чтобы лучше скрыть монету. Показывая зрителям отмеченную монету, вы можете сказать: «Вы видели, как я взял эту монету, я заставлю ее теперь невидимо вернуться». Эти слова отнюдь не обязательны для исполнителя. Можно сказать что угодно, все, что подходит к данному случаю. Теперь, открыв левую руку, правой сделайте простейшую или быструю пассировку, двигая пра-вую руку к левой, но не сближая рук. Отмеченная монета будет при этом скрыта после пассировки в ладонь правой руки. Немедленно откройте левую руку и покажите двойник; все примут его за монету, которую только что видели.
     
      МАНИПУЛЯЦИИ С ШАРИКАМИ
      О них можно сказать то же, что мы говорили и о монетах. Однако пальмирование шарика гораздо труднее, так как края монеты легче зажать в ладони. Пальмировать шарик — значит скрыть его в ладони от глаз зрителей так, что при этом кисть руки повертывается к публике тыльной стороной. Для манипулирования обычно применяются шарики диаметром от 35 до 40 мм. Лучшим размером мы считаем 38 мм: такой шарик очень удобен для манипуляции и легко помещается в ладони. Обычно применяют деревянные полированные шарики или изготовленные из алюминия с незначительным добавлением свинца. Мы не советуем применять шарики для настольного тенниса «пинг-понг», так как при работе с ними неправильно разовьется рука.
      Положите шарик в лодонь, вытяните все пальцы и попробуйте зажать шарик, перемещая основание большого пальца внутрь ладони. Старайтесь при этом не сгибать пальцы. Шарик в таком положении будет удерживаться напряжением мускулов ладони (рис. 16 и 17). После ряда упражнений вы убедитесь, что в таком положении можно удержать шарик, не двигая пальцами, и даже можно повернуть руку кистью вниз, не боясь, что он при этом упадет. Чтобы шарик лучше
      держался, перед манипулированием следует немного припудрить руки тонким порошком канифоли. Вы должны научиться свободно управлять и двигать пальцами, брать ими другие предметы, одновременно пальмируя шарик в ладони. Необходимо научиться держать кисть руки непринужденно, в таком положении, чтобы зритель не смог ни увидеть шарик, ни догадаться, что он находится в руке.
      Перечислить все способы пассировки шариков не представляется возможным, их слишком много. Каждый артист вырабатывает для себя свои приемы. Здесь мы ограничимся показом двух способов.
      Пассировать шарик — это значит передать его с кончиков пальцев в ладонь, где он и пальмируется или же незаметно шанжируется из одной руки в другую.
      Одинарная пассировка применяется для того, чтобы шарик с концов пальцев, где он видим зрителям, передать в положение пальмирования пальцами (рис. 18), где он невидим публике, смотрящей с тыльной стороны ладони, а из этого положения перевести в положение пальмирования в ладони (см. рис. 16). Делается это так: большим и указательным пальцами берут шарик и передают, подводят его в углубление, образующееся между согнутым средним пальцем и большим. Затем продвигают шарик к основанию безымянного я одновременно сгибают средний и безымянный пальцы. Расправляют большой и указательный пальцы — и шарик оказывается пальмированным так, как показано на рис. 18. Прижав шарик к ладони (рис. 19), быстро пальмируют его в ней и расправляют все пальцы. Не шевелите остальными пальцами, исполняя эту пассировку, иначе она будет заметна. Движение средних пальцев, передающих шарик в ладонь, должно сопро-
      вождаться напряжением мускулов ладони, принимающей шарик и сжимающей его, при этом пальцы должны быть немедленно снова выпрямлены.
      Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для невидимой передачи шарика, спрятанного в правой руке, в левую руку или наоборот. Манипуляция состоит из двух частей: пальмирование шарика пальцами одной руки и пальми-
      рование его ладонью другой. Ладонь руки, которой принимают шарик, накладывают на пальцы другой руки, его передающей. Обратный прием — когда пальцы принимающей руки накладываются на предмет, пальмированный в ладони отдающей руки. Чтобы выполнить пассировку, нужно соединить обе руки вместе, найдя для этого какой-либо убедительный предлог; можно, например, слегка поправить рукав. Подмена шариков показана на рис. 20. Правой рукой исполнитель берет шарик, который зрители видят зажатым между большим и средним пальцами левой руки. В то же время правая рука пассирует другой шарик, пальмированный в ладони, и передает его в левую руку, где он тотчас же принимается и пальмируется пальцами.
      Тренируясь в манипуляциях с шариками, вы сможете найти, помимо описанных способов пассировки, свои, новые приемы.
     
      МАНИПУЛЯЦИИ С ИГРАЛЬНЫМИ КАРТАМИ
      Фокусы с картами всегда пользуются большим успехом у зрителей. Эти фокусы удобны тем, что их можно показывать везде: на семейной вечеринке за столом, в кругу товарищей, в туристском походе. Реквизит портативен — это одна колода карт, которая легко помещается в кармане. Существует несколько тысяч различных фокусов с картами, иногда настолько простых, что они не требуют никакой подготовки, правда, эти номера не так эффектны, как те, для показа которых нужны тренаж, опыт и навык в манипуляции.
      Любителю, освоившему манипулирование с монетой и шариками, значительно легче освоить манипулирование с картами, так как руки его приобретут уже необходимую ловкость. Для демонстрации фокусов надо приобрести колоду «атласных» карт в пятьдесят два листа с закругленными краями (они удобны при исполнении). Карточные манипуляции очень полезны, они помогают совершенствовать технику рук. Это один из самых трудных, но и самых интересных разделов иллюзионного искусства. Поэтому любителю следует особо тщательно изучить его, добиваясь высокого мастерства.
      Само собой разумеется, что, прежде чем вы не освоите технику манипулирования с картами, вам бесполезно заниматься изучением каких-либо фокусов с ними. Для манипуляции обычно берется колода в тридцать две карты (отобранные из пятидесяти двух). Такая колода легче удерживается
      в руке, но для большего эффекта необходимо научиться легко манипулировать со всеми пятьюдесятью картами. Говоря о карточных манипуляциях, нужно подчеркнуть, что их, как и все остальные, следует производить, не глядя на руки. Все упражнения выполняются непременно перед зеркалом, так удобнее следить за всеми движениями.
      Существует тридцать основных манипуляций, каждая из которых имеет множество вариантов. Изучать их нет надобности, поэтому здесь мы приводим несколько, и? которых каждый исполнитель может выбрать наиболее подходящие.
      Вольт служит основой всех карточных фокусов. Его назначение — изменить взаимное положение верхней и нижней частей колоды (на языке профессионалов такой прием называется «транспозицией» или «вольтом»). Вольты существуют как для одной руки, так и для двух*.
      1 Здесь дано описание вольта, приведенное в книге «Modern Magic», prof. Hoffman. London.
      Классический вольт (исполняется обеими руками). Возьмите колоду крапом вверх в левую руку, как это делается обычно при сдаче карт, причем большой палец ляжет на колоду слева, а остальные — справа. Положите верхний сустав мизинца на те карты, которые сейчас находятся внизу колоды и которые должны быть перемещены наверх, а остальные три пальца — на верхние карты (рис. 21). Подведите правую руку к левой и прикройте ею колоду. Захватите правой рукой нижнюю половину колоды вдоль указательным пальцем е верхнего края, большим пальцем — с нижнего. Прижмите нижнюю половину колоды указательным пальцем правой руки к основанию большого пальца левой руки так, чтобы обе половины лежали, как это показано на рис. 22.
      Расширив пальцы левой руки, продвигайте верхнюю половину колоды вправо, приподнимая одновременно правой рукой наружный край нижней половины и раздвигая обе половины колоды в противоположных направлениях до тех пор, пока края обеих половин совершенно разойдутся. Если затем закрыть ладонь левой руки, обе половины колоды снова сложатся вместе, но только уже обменявшись местами (рнс. 23). Вольт сделан!
      Упражнения в этом вольте следует начинать с медленных движений, заботясь только о чистоте и безукоризненности исполнения. Сначала эта манипуляция покажется трудной и сложной, но постепенно руки приобретут навык, движения сольются как бы в одно, и вы будете обменивать местами обе половины колоды с такой быстротой и ловкостью, будто они проходят одна сквозь другую.
      Перемещение карт во время вольта происходит незаметно для зрителей, так как все движения (мгновенное сжатие и поднятие рук) производятся как бы машинально и по времени занимают долю секунды. Нужно привыкнуть делать вольт механически, совершенно не глядя на руки. В момент исполнения можно разговаривать со зрителями, чтобы отвлечь их внимание от своих рук.
      Иногда бывает необходимо сложить обе половины колоды (лицо с лицом). Для этого верхняя часть колоды переворачивается так, чтобы масть лежала лицом вниз в тот момент, когда обе перемещенные половины снова соединяются. Если исполнитель хорошо усвоил технику вольта, то это небольшое изменение не покажется ему трудным.
      Вольт можно делать тридцатью шестью различными способами. Только что описанный нами — наиболее удачный из всех и носит название «классического» вольта.
      Вольт одной рукой также один из лучших. Само название говорит о том, что он производится только одной рукой. Как и в предыдущем вольте, берут карты в левую руку и поддерживают средним, безымянным и большим пальцами (рис. 24). Мизинец разделяет колоду по нижнему краю на две половины, а указательный вытянут под колодой. Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этого давление большого пальца на карты (рис. 25). Затем указательный палец поднимает наружную сторону нижней части колоды до положения, указанного на рис. 26. После этого средний и безымянный пальцы, ослабляя давление на карты, позволяют верхней части колоды (обозначенной на рисунке цифрой 1) соскользнуть под нижнюю часть (цифра 2). Указательный палец снова вытягивается, выравнивая положение обеих сторон колоды. Вольт сделан! При вольте одной рукой * удобнее всего замаскировать его резким движением руки, исполняющей манипуляцию, и легким жестом другой руки. Несмотря на кажущуюся сложность и трудность движений, этот вольт на практике выполняется очень быстро. С колодой
      карт небольшого размера каждый манипулятор делает до 50 — 60 вольтов в минуту. Само собой разумеется, что только при специальной тренировке можно добиться такой быстроты исполнения. С обычными картами манипуляция делается несколько медленнее, примерно 45 вольтов в минуту. Такой вольт всегда должен сопровождаться легким встряхиванием руки, держащей колоду. Без этого жеста — отвлекающего момента, — даже при указанной быстроте исполнения, ваш маневр будет заметен зрителям. Движение, сопровождающее вольт, выполняется следующим образом: когда верхняя половина колоды карт падает на ладонь, как показано на рис. 26, рука делает легкое движение вниз; в следующий момент (рис. 27) рука идет вверх и затем к исполнителю, оба движения должны слиться в одно. Из этих двух наиболее удачных вариантов вы сами сможете выбрать для себя тот, который понравится. Описание других вариантов может лишь запутать начинающего иллюзиониста своими техническими трудностями.
     
      ПРИМЕНЕНИЕ МАНИПУЛЯЦИИ
      Пассировка одной рукой (вольт) применяется во многих фокусах. Особенно удачно ее применение, когда зритель по ходу исполнения номера должен вытянуть из колоды карту и заметить ее. Иллюзионист обращается к зрителю: «Заметили? Теперь положите, пожалуйста, эту карту в колоду». Левой рукой исполнитель протягивает зрителю колоду, держа ее на ладони и в то же время раскрывая ее большим пальцем правой руки; он предлагает колоду зрителю так, как это показано на рис. 28. Это движение настолько естественно и непринужденно, что зритель, вытянувший и заметивший карту, машинально вкладывает ее в образовавшийся в колоде свободный промежуток. После этого колода как бы захлопывается, причем отмеченная карта находится в середине. В действительности же фокусник не захватывает ее, а, положив мизинец на отмеченную карту, делает вольт другой рукой. Благодаря перемещению нижняя часть колоды займет положение верхней; таким образом, отмеченная зр.гелем карта переносится из середины на самый верх колоды. Такой прием позволяет исполнителю овладеть этой картой по ходу фокуса и поступить с ней так, как ему это будет нужно (из этого примера можно судить, какое значение имеет вольт в карточных фокусах). Благодаря вольту можно сделать перемещение любых частей колоды, переложив одну или несколько карт вверх либо вниз, держа их все время под контролем и притом совершенно незаметно для зрителя.
      Чтобы перенести карты из середины колоды в самый низ, достаточно положить мизинец под отмеченную карту, вместо того чтобы класть ее на карту, как было указано в предыдущем примере, и затем сделать вольт. Отмеченная карта становится первой снизу колоды, при желании ее всегда можно легко подсмотреть. Применять вольт и пассировку во время исполнения фокусов в присутствии зрителей не так просто,
      как может показаться после прочтения описания. Это требует особого искусства. Так, например, допустим, что зритель вытянул карту, заметил ее и вернул обратно в середину колоды. Исполнителю нужно перенести карту наверх, то есть положить на нее мизинец и сделать вольт. Когда карта возвращается в колоду, глаза зрителя, естественно, устремлены на нее; особенно будет внимателен взгляд того, кто брал карту. И если в этот момент фокусник сам посмотрит на карту, он может не сомневаться; вольт будет замечен зрителями. Здесь можно применить такую тактику. Выдержав паузу и глядя в глаза зрителю, вынувшему карту, исполнитель говорит примерно так: «Вы хорошо заметили карту и положили ее обратно в колоду. Так? Отлично! А хорошо ли вы ее запомнили?» Пока исполнитель говорит это, зрители, естественно, смотрят на него; пользуясь этим, исполнитель привычным движением, как бы механически делает вольт, не привлекая к нему внимания. Чтобы работать «вслепую», необходима хорошая тренировка.
      Говоря о манипуляциях с картами, мы не сказали о пальмировке. На странице 185 нами описан карточный фокус «Перелетающая карта», из которого можно заимствовать технику пальмирования карты. Наш совет начинающему любителю: уделите особое внимание тренажу с картами, это хорошо разовьет ваши руки.
     
      ОБСТАНОВКА
      Почти до середины прошлого века иллюзионисты во время своих выступлений пользовались сложной обстановкой, применяли большие столы (не меньше трех) со свисающими до пола скатертями. Самый большой, средний стол стоял в центре сцены, а по бокам от него помещались два боковых столика меньшего размера. Вся нужная аппаратура, а подчас и ненужная помещалась на этих трех столах. Кроме того, крупный реквизит стоял на сцене. Такая выставка аппаратуры и различных приспособлений была рассчитана на то, чтобы произвести на зрителей наибольший эффект, произвести впечатление богатства и могущества «мага». Под свисающими до пола скатертями ставилась аппаратура и даже прятались помощники, которые убирали, доставали или обменивали тот или иной реквизит через специальные отверстия (люки) в столе. Несмотря на примитивность этих приемов, выступления «магов» пользовались у публики успехом. Мистическая атмосфера, сопровождавшая демонстрацию номеров в древние и средние века, способствовала тому, что сеанс производил большое впечатление. Перед выступлением и после него «маг» поднимал у столов скатерти, показывая, что там никого и ничего нет. Помощник влезал иод стол и вылезал из-под него через специально сделанный для этого люк в полу (как это делается часто на манеже цирка). Если средний стол стоял не особенно далеко от задника сцены, то помощник, пользуясь удобным моментом, незаметно появлялся из-за задника и пролезал под стол.
      С течением времени техника, используемая иллюзионистами, совершенствовалась, и «подпольные» ассистенты стали не нужны, так же как и свисающие до пола скатерти. Длина в 23 — 35 см была вполне достаточной, чтобы удобно прятать и обменивать нужные вещи. Впервые от применения скатертей отказался знаменитый французский иллюзионист Робер Удэн (1805 — 1871). Его столы выглядели необычно, они были ничем не покрыты и, по-видимому, исключали всякую возможность что-либо в них прятать. А между тем, несмотря на кажущуюся простоту устройства, средний стол Удэна был настоящим чудом иллюзионной техники и выдумки. В него было вмонтировано много различных вертикальных стержней, трапов и других приспособлений, при помощи которых поднимали, опускали и обменивали различный реквизит; пружины и шнурки, пропущенные через блоки и внутри ножек стола, подводились к помощнику, сидевшему в потайном месте и управлявшему механизмами. Удэн придумал остроумные способы «невидимой» передачи за кулисы вещей, взятых у зрителей.
      Идеи Удэна были быстро подхвачены иллюзионистами. Фабриканты иллюзионной аппаратуры сотнями выпускали так называемые «салонные столы» со сложнейшими механическими приспособлениями. В настоящее время редко кто пользуется такими столами, и мы не будем описывать их. Современные иллюзионисты избегают применения столов, не обставляют сцену аппаратурой. Тот или иной аппарат или
      иллюзион выносят лишь тогда, когда он нужен, и по окончании номера тотчас же уносят за кулисы. Это усиливает впечатление и сосредоточивает внимание зрителей на исполнителе.
      Мы не советуем любителям изготовлять большие столы, лучше ограничиться одним-двумя подсобными столиками. Сложный стол для выступлений можно заменить простым по конструкции, но эффективным съемным сервантом. Сейчас чаще всего используется небольшой столик на ножке с раскладывающимися тремя концами-упорами, вроде складного пюпитра музыкантов; верхняя доска часто делается из прозрачного плексигласа, исключающего наличие каких бы то ни было приспособлений. Если любитель все же решит выступить со столами, то укажем их размеры. При обычной высоте верхняя доска у среднего стола может быть размером 80X Х45 см, у бокового квадратного — 35X50 см, у круглого — 35 — 45 см в диаметре. На рис. 30 показаны все три стола. Отдельно изображены три приспособления, которые используются вместо верхней доски для боковых столиков: А — для размещения мягких вещей и различных аппаратов; Б — подставка для шариков, она может быть и механизированной; В — крючок для подвески часов и прочих предметов. Таким образом, боковые столики становятся как бы универсальными. Мы показали здесь два боковых столика различных систем (а вообще их существует очень много).
      Средний стол может быть заменен любым подручным столом из реквизита клуба или простым домашним. Никакие механические приспособления здесь не потребуются, но серванты всегда могут пригодиться.
      Сервант — специальное подсобное приспособление для хранения необходимых вещей реквизита незаметно для зрителей. На него еще до начала сеанса кладут предметы, которые должны затем явиться или быть замененными. С помощью серванта также «исчезают» различные вещи во время демонстрации фокуса. Существует очень много сервантов различных систем и назначений. Каждый фокусник изготовляет себе такой, который ему больше всего подходит.
      Обычный стол можно быстро, без особых хлопот превратить в стол с сервантом, который вполне удовлетворит начинающего любителя. На рис. 31 показан такой стол с импровизированным сервантом. Вырежьте лист фанеры, чтобы он мог свободно проходить и двигаться между ножками стола. Чтобы лист не соскочил и не перекосился, внутри стола набейте рейки. В нужный момент фанеру всегда можно немного выдвинуть или задвинуть внутрь стола. Для того чтобы предметы, положенные на лист, не скатывались, по бокам его со всех сторон прибивают небольшие б готики высотой 2 — 3 см. Сервант готов. Чтобы не было слышно стука, хорошо постелить на него простеганную вату. Для мелких предметов ставится небольшая коробка. Сервант можно сделать и меньшего размера, применив узкую полоску фанеры, набитую на рейки. Чтобы лист не выскочил при выдвигании, устройте небольшие стопоры в виде реек или простой ленточки.
      Два других типа подвесных сервантов также могут быть изготовлены без большого труда. Б — подвесной сервант с доской, огороженной планками. Он легко складывается и состоит из трех частей: полочки с бортиками и двух кронштейнов (их вид сбоку показан на рис. 31,В), которые при помощи винта с барашком могут быть привернуты к любому столу. Сервант Г также привертывается к столу. Он сделан в виде небольшой корзинки, обтянутой так называемой «детской» клеенкой. Приспособленка удобно для падающих предметов, которые «исчезают». В него также можно незаметно вылить воду, если вода должна «пропасть», или зачерпнуть из него воду, если она должна «появиться». Правда, с такого серванта не очень удобно брать предметы.
      Выступая не на сцене, любители-должны следить за тем, чтобы зрители были расположены возможно дальше от исполнителя, во всяком случае не ближе чем метра на два. Кроме того, нужно проследить за тем, чтобы готовый к выступлению реквизит находился в укрытии под охраной товарища во избежание чрезмерного любопытства зрителей.
     
      КОСТЮМ
      Костюм в сеансе фокусника играет важную роль. Это своеобразный реквизит с большим количеством специальных сервантов — карманов, из которых можно достать нужные предметы или спрятать вещи, долженствующие «исчезнуть». С течением времени традиционный костюм фокусника — широкий халат, под которым можно было спрятать не только нужные вещи, но и живого человека, — был сменен на фрак, который применяется фокусниками вот уже около двухсот лет.
      Чем же так привлекает к себе иллюзиониста фрачный костюм? Прежде всего он красив, элегантен. Кроме того, фрак кажется совершенно открытым, его полы едва сходятся, а фалды, казалось бы, исключают всякую возможность использовать их в качестве подсобного «помещения». Однако, как это ни странно на первый взгляд, во фрачном костюме иллюзионист может использовать больше 25 различных карманов. Для показа фокусов можно с успехом использовать и обычный пиджачный костюм-тройку, который имеет почти те же преимущества и возможности. Поэтому мы рекомендуем его всем иллюзионистам. Надо лишь учесть одну особенность: жилет должен иметь очень глубокий вырез.
      Отличным костюмом для фокусника может быть смокинг. Пиджак в нем делается с закругленными полами, а лацканы обшиты блестящим атласом. На рис. 32 изображены: А — пиджак, Б — брюки, В — жилет. В пиджаке, помимо обычных карманов,-сдедано еще восемь секретных. 1 — два больших нагрудных кармана: один с вертикальным вырезом, второй — с горизонтальным (они служат для помещения довольно крупных предметов: ваз, тарелок, плоских коробочек); 2 — два кармана с горизонтальным вырезом, в которые можно класть отработанные карты, монеты, шарики и «волшебную» палочку как для «появления», так и для «исчезновения». Карманчики 3 предназначены специально для мелких вещей. Под обеими сторонами воротника, вернее лацканов, сделаны карманчики 4, куда можно положить и откуда легко достать монеты, шарик, колоду карт и т. п.
      В брюках Б имеется еще шесть потайных карманов (на рисунке изображена только одна сторона брюк, но и на второй стороне расположено столько же карманов). Два маленьких карманчика 5, большой длинный карман 6 в виде большого полотняного чехла пришиты к каждой стороне брюк. Эти карманы дают возможность прятать и доставать длинные трости, тонкие зонты и т. п. Карманы 7, расположенные за спиной, пригодны для самых разнообразных предметов.
      Жилет — самая важная и удобная часть костюма. Он должен иметь большой глубокий вырез и четыре секретных кармана (рис. 32, В). Карманы 8 с горизонтальным вырезом позволяют прятать в них плоские вазы с водой и рыбками и Другие предметы. Карманы 9 очень удобны для «исчезновения» различных больших предметов. Разрезы у карманов 9 вертикальные, у карманов 8 — горизонтальные, ими очень Удобно пользоваться под прикрытием пол пиджака. В жилете устраивают еще одно приспособление. Упругую резиновую
      ленту шириной 1 см пропускают по низу жилета и пристегивают несколькими специально пришитыми петлями к его изнанке. (На рис. В резина показана пунктиром). Концы резины стягивают сзади под жилетом. Таким образом, нижний край жилета будет плотно стягивать фигуру фокусника. Теперь можно, сделав глубокий выдох, незаметно опустить под жилет шарик, монету, карту или другой предмет, не боясь, что он выскочит. При желании можно под нижний край жилета надеть еще специальный сервант, описанный на странице 374.
      Говоря о женском костюме для фокусов, мы не будем давать тех или иных готовых решений, ограничимся лишь небольшим советом. Для иллюзионного сеанса можно использовать накидку, пелерину, жакет, в которых делают необходимое количество карманов (см. схему А на рис.). В пышной юбке можно также устроить множество больших карманов. Для номера с появлением складного перьевого букета цветов лучше всего использовать картонную плотную или жестяную кассетку, в которую владывают сложенный букет. Верхний открытый борт кассеты прикрепляют ремнем на корпусе, а нижний конец (дно) пристегивают специальным ремешком или тесьмой к ноге. Это предохранит кассету от смещения и позволит легче достать букет. Все карманы или чехлы для «появления» должны быть пристегнуты внизу, иначе они будут мешать манипуляциям.
     
      ОРГАНИЗАЦИЯ СЕАНСА. СЕАНС
      Организация сеанса — дело непростое. Приступать к публичному выступлению исполнитель должен только тогда, когда он тщательно отработает все фокусы, которые должны будут войти в программу сеанса. Ее необходимо тщательно продумать, подобрав только те номера, которые смогут заинтересовать аудиторию. Обязательно следует при этом учесть состав зрителей. Фокусную аппаратуру надо изготовлять с большой точностью. В работе аппарата недопустимы никакие срывы или даже задержки. Каждое приспособление должно быть десятки раз тщательно проверено, прежде чем его можно будет показать перед зрителями. Это в равной степени относится и к сервантам и к подсобной аппаратуре. Мы всегда советуем любителю при изготовлении аппаратуры не слепо следовать описанию, а самому стараться видоизменить или улучшить ее конструкцию. Шире применяйте новейшие достижения науки и техники.
      Составляя программу, следите за тем, чтобы по возможности один номер следовал за другим в известной логической связи. Заканчивая какой-либо трюк, допустим, появление платков, следующий номер также делайте с платком и т. д. «Волшебная» палочка во многом поможет вам связать отдельные фокусы в целую программу. Тщательно отшлифуйте каждый номер, помня, что ошибка — это провал всего выступления. Все нужно заранее предусмотреть, придумав выход из положения в случае того или иного срыва. Любителю приходится самому изготовлять аппаратуру, составлять программу, репетировать ее и ставить отдельные номера. Режиссер может йомочь только в построении правильных мизансцен иллюзиона, посоветовать в выборе костюма и оформлении трюка. Но, принимая те или иные режиссерские указания, фокусник-любнтель должен сам решить, в какой мере они подходят к технике номеров. Для выполнения некоторых фокусов бывает необходим умелый н находчивый помощник-ассистент, иногда два или несколько. Выбирать себе надо постоянных помощников и с ними проводить все репетиции.
      Выработайте свой собственный, вам одному присущий стиль выступлений. СТИЛЬ — это лицо фокусника, и его не следует ни у кого заимствовать. Манера вести сеанс должна исходить из индивидуальных качеств. У одного хорошо звучит речь, а другой говорить совсем не должен; у одного движения красивые, пластичные, у другого резкие и угловатые. Свои недостатки фокусник должен знать и стремиться исправлять их.
      Текст речи, которым нллюзионнст-любнтель хочет сопровождать сеанс, должен быть заранее составлен, иначе могут быть неловкие паузы. Он должен быть тщательно отработан и проверен. Нужно ознакомить с ним руководителей клуба. Когда приходится выступать без слов, все внимание исполнителя должно быть сосредоточено на жестах, которые объяснят зрителям происходящее. Сопровождающая сеанс музыка — очень важный компонент выступления. Музыкальное сопровождение должно быть заранее продумано так, чтобы оттенять тот или иной момент показа номера. Никогда не следует выступать под случайный аккомпанемент. Это может испортить весь эффект: в том месте, где нужно усилить темп, вам будут играть медленный вальс, где понадобится пауза, раздастся бравурный марш...
      От темпа и выбора музыки зависит очень многое. Если, допустим, сеанс обычно длится 15 минут, то, понизив темп аккомпанемента, можно растянуть номер до 18 — 20 минут или же, наоборот, можно довести его до 12 — 13 минут. Вот почему профессионалы всегда имеют свой нотный репертуар.
      Отрепетировав весь номер вместе с музыкой и приготовив все необходимое для сеанса, нужно заняться приготовлением помещения. Если это клуб, то договоритесь, чтобы во время вашего выступления никого не было на сцене: лишние люди всегда отвлекают внимание фокусника и мешают спокойно исполнять номер. Точно определите, где за кулисами удобней поставить подсобный стол с аппаратурой, около которого будет находиться помощник.
      Для фокусника очень важно, как публика сидит в зале. Чем дальше расстояние от исполнителя до первого ряда зрителей, тем лучше. Ведь целый ряд незаметных манипуляций фокусник производит в тот момент, пока он идет из зритель-
      ного зала на сцену или наоборот. Стол помощника лучше всего поставить в первой боковой (правой от зрителя) кулисе.
      Реквизит на столе расставляют в таком порядке, в каком он понадобится для сеанса. Над столом вешают крупно написанную программу, которая должна быть всегда перед глазами помощника и в случае надобности на нее мог бы взглянуть исполнитель. Ассистент за кулисами должен стоять так, чтобы каждое движение фокусника ему было хорошо видно и в случае необходимости он мог моментально прийти на помощь. Если исполнитель выступает со сложными иллюзионами, требующими специальных люков, то преж ie всего нужно проверить, есть ли они в иолу сцены и как расположены; в случае надобности следует сделать нужный люк, разумеется, с разрешения дирекции клуба. Очень желательно провести хотя бы две репетиции с соответствующим освещением, которое во многом может помочь во время сеанса. Хорошо пригласить на генеральную репетицию руководителей клуба. На генеральную репетицию полезно пригласить также руководителей кружков и своих товарищей: они могут подметить недостатки, которые еще следует устранить.
      Ко всем замечаниям и советам исполнитель должен чутко прислушиваться. Очень важно знать мнение зрителей после первого выступления, выяснить, что им понравилось, что нет. Умение замечать свои ошибки и быстро исправлять их необходимо каждому артисту. Помните, что излишняя самоуверенность не послужит на пользу делу, хотя уверенность и смелость во время работы должны быть у фокусника непременно.
      Сеанс — выступление иллюзиониста — может быть трех видов:
      1. Выступление в качестве составного номера какой-либо эстрадной программы. Оно чаще всего продолжается около 10- — 15 минут, но не исключено и выступление в 5 минут. Все зависит от характера фокусов.
      2. Выступление с программой на целое отделение концерта (40 — 45 минут) при условии, что другое отделение (безразлично, первое или второе) состоит из разнообразных эстрадных номеров.
      3. Выступление с программой на целый вечер (два полных отделения). Первое отделение продолжительностью 45 — 50 минут и второе — не больше 40 минут. Между ними получасовой антракт, который нужен зрителям для отдыха, а фокуснику- — для отдыха и подготовки ко второму отделению.
      Есть старые правила в искусстве фокуса; несоблюдение их во время представления может повести к неудаче и даже срыву отдельных номеров или же всего выступления. Эти «Шесть золотых правил» должны всегда помнить и любитель и профессионал, выступая перед зрителями:
      1. Никогда заранее не предупреждайте публику о том, что вы хотите показать, иначе большого впечатления ваш фокус не произведет.
      2. Никогда не показывайте фокус тут же второй раз. как бы об этом ни просили вас зрители. Исключение может быть сделано лишь в том случае, если вы знаете другой способ исполнения и нужная аппаратура готова к вторичному показу.
      3. Никогда не объясняйте «секрета» фокуса ради удовлетворения чьего бы то ни было любопытства или из желания похвалиться своими познаниями, иначе ваши фокусы не будут иметь успеха.
      4. Показывайте фокус перед зрителями только тогда, когда его «механика» выучена вами «назубок» и вы научитесь выполнять его легко и просто.
      5. При неудаче не теряйтесь. Если вы не в состоянии тут же незаметно исправить неудавшийся фокус, то смейтесь вместе со своими зрителями, а потом, как ни в чем не бывало, смело переходите к следующему фокусу вашей программы.
      6. Никогда не вступайте в пререкания со зрителями. Помните, что вы выступаете только для них. Неприятные для вас замечания старайтесь не слышать, не отвлекайтесь от исполнения фокуса и лишь после его окончания, если это необходимо, можете ответить зрителям весело, незлобиво.
      Любители часто задают вопрос: где можно достать реквизит, аппаратуру?
      Здесь не приходится рассчитывать на специальных мастеров или на то, что аппаратуру можно купить в магазине. Любитель сам может сделать обе нужную аппаратуру, если он имеет некоторые навыки в столярном и слесарном деле. Привлеките к помощи своих друзей, объясните им технику фокуса, и они помогут вам изготовить реквизит. Это очень интересная и увлекательная работа — изготовление реквизита самому или при помощи друзей. Самая большая сложность в изготовлении аппаратуры — это добиться точности всех де-
      талей. Малейшая неточность какой-либо детали может сорвать эффект фокуса.
      Если во время сеанса подведет хотя бы один раз какой-нибудь предмет реквизита, то зрители теряют интерес и всякое доверие к исполнителю.
      При такой ситуации надо обладать большой выдержкой, чтобы суметь продолжить выступление. Поэтому каждый, даже несложный реквизит не только должен быть сделан с предельной точностью и чистотой, но и многократно проверен во время репетиций. Любитель, если он по-настоящему любит иллюзионное искусство, должен использовать не только тот реквизит, который описан в этой книге, но должен сам придумывать новые фокусы и сам делать реквизит.
      Побольше и смелее экспериментируйте в создании новых фокусов, принимая за основу старые. Экспериментируйте в создании реквизита. Шире используйте новейшие достижения науки и техники, применяйте последние достижения точной механики, химии и физики. Создав такую аппаратуру, вы в сочетании с хорошей школйй манипуляции сможете разнообразить, обновить репертуар и сделать свое выступление одним из интереснейших номеров в программе вашего клуба.
     
      РЕПЕРТУАР ИЛЛЮЗИОНИСТА
      В этом отделе мы даем подробные описания свыше 130 различных фокусов. Большинство из них до сих пор бытует в репертуаре современных иллюзионистов.
      Имея такой огромный выбор репертуара, выступающий сможет составить не один десяток программ. Знание этого репертуаса позво.шт любителям смелее экс-
      периментировать, создавая на основе старого свою новую программу из новых номеров, что, несомненно, повысит у зрителей интерес к иллюзионному искусству и вызовет их горячее одобрение.
      Мы приводим здесь список фокусов, разбив их на 17 отделов, расположив их по предметам.
     
      I. ФОКУСЫ С «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКОЙ
     
      1. ИСЧЕЗАЮЩАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
      Этот эффектный фокус может быть самостоятельным номером в программе.
      Внешний эффект. Во время выступления фокусник не раз применяет в качестве отвлекающего момента свою «волшебную» палочку. Он подчеркивает зрителям, что она самая обыкновенная, простая, никак не препарированная. Например, стучит ею по стакану, стоящему на столе, и зрители явственно различают звук удара дерева о стекло. Затем завертывает палочку в лист бумаг» (рис. 33. Л и Б) и вновь стучит ею по стакану, после чего быстро, резким движением разрывает завернутую палочку пополам (рис. В). Взяв обе половинки в ладонь, комкает их (рис. Г) и бросает бумагу за кулисы (рис. Д). Палочка исчезает.
      Реквизит. Имитация «волшебной» палочки из бумаги.
      Небольшой лист бумаги.
      Секрет заключается в ложной палочке, сделанной из бумаги. После склеивания ее раскрашивают точно так же, как и настоящую.
      Внутрь ложной палочки с обеих концов вставляют небольшие деревянные пробочкн, которыми фокусник и стучит по стакану. Чтобы звук был резким, как от дерева, в некоторых местах бумагу обнажают, а дерево пробки тщательно закрашивают.
      Ложную палочку кладут на стол под прикрытие какого-либо предмета или по внутренний карман костюма, куда помещают и настоящую. Вместо нее в нужный момент фокусник вынимает ложную палочку, с которой и показывает только что описанный фокус.
     
      2. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА ФАКИРА
      Этот занимательный фокус может быть исполнен как самостоятельный номер программы. Первую часть его составит фокус «Исчезающая палочка», а вторую — «Выпрыгивающая палочка», которую мы и описываем ниже.
      Внешний эффект. Фокусник показывает «волшебную» палочку зрителям и рассказывает «правдивую» историю о том, как палочка от индийского факира попала к нему. Зрители, осматривающие палочку, не видят в ней ничего необыкновенного. Исполнитель «обижается». Он положил было палочку во внутренний карман костюма, но, раздумав, тотчас же вынимает ее обратно. В доказательство ее необыкновенных свойств иллюзионист проделывает следующее. Завертывает палочку в лист бумаги (рис. 34,Л) и держит ее на вытянутой правой руке (рис. 34,Б). Затем он соединяет обе руки вместе (рис. 34.3). Сверток смят. Палочка исчезла.
      Фокусник говорив: «Как видите, палочка исчезла, но она очень капризна и своенравна». В этот момент палочка «сама» выпрыгивает из кармана исполнителя (рис. 34,Б). Фокусник ловит ее и опять отдает зрителям для осмотра.
      Реквизит. Две совершенно одинаковые волшебные палочки.
      Бумажная тонкая ложная палочка.
      Приспособление для подачи палочки из кармана.
      Небольшой лист простой бумаги.
      Секрет. Первая часть номера была описана выше. Однако в данном случае не следует в ложную палочку вделывать деревянные пробки: исполнитель может и не стучать ею. При подготовке к фокусу во внутренний карман костюма заранее кладут вместе с ложной палочкой настоящую, заряженную в аппаратик для «выстреливания». Вторую, настоящую палочку фокусник держит в руках и в первую очередь дает ее зрителям для осмотра.
      Сделайте карман длиной около 40 — 45 см, чтобы в нем поместилось выстреливающее приспособление — трубка диаметром 25мм (рис. 35). Палочка должна свободно войти в эту трубку. Палочка показана пунктиром Д, сама трубка обозначена буквой А. Длина трубки зависит от силы и длины пружины В, которую прочно приделывают ко дну Б.
      В свободном состоянии пружина должна немного выходить за верхний край трубки. На верхнем конце приспособления припаян кружочек Г для упора палочки. К кружку в центре привязана прочная капроновая нитка, она ограничивает движение пружины и не позволяет кружку выйти за пределы трубки.
      Нитка Н другим концом прикреплена ко дну трубки Б. К трубке припаяна еще пластинка И с отверстием, нужным для того, чтобы приспособление можно было пришить внутри кармана в определенном положении. Сбоку трубки припаяны ушки Л, в которых свободно качается курок Е. Чтобы он был постоянно на взводе, к трубке приделывают один конец пружины 3, устроенной в виде английской булавки; другой стороной пружина давит на курок и заставляет загнутый его конец входить в трубку через отверстие Ж. К трубке припаивают также ушко К, через которое пропускают очень прочную нитку М с колечком О. Фокусник дергает за колечко, и палочка вылетает. Вот как это происходит. Нитка пригибает к трубке наружный конец курка Е, второй его конец выходит из отверстия Ж и освобождает палочку, которая от толчка пружины вылетает высоко вверх из трубки. Нитка И останавливает пружину, как только кружочек Г достигает верхнего края трубки. Нитку М с колечком О пропускают сквозь дно и выводят наружу под бортом костюма. Здесь она держится в таком положении, чтобы ее не было видно зрителям. Исполнитель может в нужный момент легко и незаметно дернуть за нитку, подняв этим курок и освободив палочку (см. рис. 34,Г). Левой рукой, прижатой к боку, он только что потянул за колечко О, а правой уже ловит вылетевшую вверх палочку.
      Стреляющее приспособление очень несложно по устройству и хорошо себя оправдало во время многих выступлений фокусника.
      Приспособление можно поместить вместо внутреннего кармана костюма в брючный. Тогда нитка М будет не нужна. Исполнитель, подойдя к столику, прижимается к нему той стороной ноги, к которой прилегает трубка, и нажимает ею о стол, приводя в действие курок; палочка освобождается и свободно вылетает вверх под прикрытием левой полы фрака или пиджака.
     
      3. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА-АКРОБАТ
      Фокус исполняется в программе обычно не как самостоятельный номер, а как проходйой, как бы случайный трюк, иллюстрирующий «волшебные» свойства палочки.
      Внешний эффект. Иллюзионист, показывая какой-либо номер, применяет при этом «волшебную» палочку и говорит о ее «волшебных» свойствах, добавляя, что палочка, которая у него сейчас н руках, имеет склонность к акробатике. Исполняется несколько трюков (рис. 36 А, Б, В). Палочка «висит» на пальце, затем медленно переворачивается, как показано на рис. Б (орбита ее вращения обозначена пунктиром и стрелками), потом палочка опять как бы притягивается пальцем (рис. В). Показав, таким образом, «акробатические наклонности» палочки, фокусник передает ее зрителям для осмотра.
      Реквизит. Самая обыкновенная «волшебная» палочка, никак не препарированная.
      Небольшой кусок очень тонкой прочной черной нитки.
      Секрет фокуса состоит в том, что в нужный момент исполнитель надевает на середину палочки петлю из нитки и затягивает ее. На конце нитки сделана вторая петля, которую фокусник незаметно надевает на середину среднего пальца (рис. 36,Г). На нитке палочка может перевертываться, если петлю на ней поместить не точно посредине, а немного сдвинув в сторону. Нитки и петли нужно точно вымерить заранее. Нитка не должна быть блестящей, чтобы не быть заметной на фоне костюма. Само собой разумеется, что, показывая этот трюк, фокусник не должен держать руку неподвижной. Рука находится все время в движении, тогда зрители не заметят «секрета» фокуса — нитки.
     
      4. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА — ВЕРНЫЙ СТОРОЖ
      Этот фокус также служит проходным — вводным трюком в сеансе.
      Внешний эффект. Исполнитель, взяв в руки свою обычную «волшебную» палочку, заявляет, что у нее есть много особенностей. Например, она отлично сторожит вещи. С этими словами он кладет палочку на стол около расположенных на нем предметов, взятых у зрителей, и, отойдя в сторону, вызывает кого-нибудь из публики, предлагая самому удостовериться в этом. Зритель, выйдя на сцену, пытается подойти к столику и взять что-либо из лежащих на нем вещей, но как только он протягивает руку, тотчас же раздается выстрел из палочки (рис. 37).
      Фокусник подбегает к столику, берет палочку и, сказав о ней несколько проникновенных слов, кладет ее во внутренний карман костюма.
      Реквизит. Специально препарированная «волшебная» палочка с устройством, позволяющим производить выстрел.
      Небольшой крепкий крючок с привязанной к нему тонкой ниткой.
      Секрет фокуса заключается в особом устройстве палочки, показанном на рис. 38. Л — корпус, сделанный из латунной прочной трубки; упор Б надежно припаян внутри трубки;
      В — спиральная пружина для выбрасывания вперед стержня Г с острым бойком, который ударяет в ружейный капсюль Л; он вставлен в вывинчивающийся наконечник палочки Е с отверстием для выпуска газов от сгорания заряда капсюля. В стержне Г просверлено сбоку небольшое отверстие, так же как и в палочке. В него, после того как будет отведен стержень с ударником, вставляют небольшой штифтик Ж с колечком. В описанном устройстве и заключается «секрет» палочки.
      В столике И делают отверстие, расширенное кверху. Сквозь него пропускают нитку, на конце которой прикрепляют небольшой крючок 3 в виде рыболовного, только без жала.
      Второй конец нитки пропускают сквозь стол и ножки и протягивают за кулисы, откуда помощник в нужный момент дергает за нитку.
      Нитка вытягивает штифтик Ж, а стержень Г с бойком под действием спиральной пружины ударяет по капсюлю и разбивает его. Выстрел достаточно громкий, поэтому нет нужды снабжать палочку специальным патроном с порохом.
      В тот момент, когда иллюзионист кладет палочку на стол, он незаметно вдевает крючок в колечко Ж и кладет палочку над отверстием стола. При желании можно сделать и так, что . фокусник сам в нужный момент дергает за нитку, однако лучше, когда в номере участвует помощник: выстрел будет более неожиданным для зрителей.
     
      5. ЖИВАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
      Этот фокус заслуживает внимания остроумной простотой своей конструкции.
      Внешний эффект. Иллюзионист, показав тот или иной трюк, применяет при этом как отвлекающий момент «волшебную» палочку: обращает на нее внимание зрителей и говорит, что она очень своенравна и не любит, когда ее держат внизу; в подтверждение своих слов опускает палочку вниз (рис. 39,А), и она тотчас же сама поднимается вверх (рис. 39,Б)
      Реквизит. Палочка с секретным приспособлением.
      Секрет трюка заключается в приспособлении. Все будет ясно, если взглянуть па рис. 40,Л. Пунктиром показана крепкая эластичная резина. Sxtpohctbo палочки во всех деталях показано на рис. 40, Б и В. Б — верх палочки, сделанной из металлической тонкой трубки диаметром около 15 — 20 мм и длиной около 25 — 30 см.
      Верх палочки имеет внутри резьбу, в которую ввертывается верхний конец, выточенный из металла, с крепким кольцом в центре. К кольцу прочно привязывают конец резины. Второй конец резины прикрепляют ко второму кольцу, вделанному также в металлический наконечник палочки, но без резьбы. Этот наконечник имеет конусные бока и плотно входит в палочку, притягиваемый резиной, которую нужно отрегулировать. Нижний конец палочки В может быть легко вытянут из нее (см. рис. 40, А).
      Понятно, что при этом наконечник палочки должен быть скрыт в ладони. Как только палочка поднимется, наконечник отпускают, и он тотчас же втягивается внутрь трубки.
     
      6. СЛОМАННАЯ «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА
      Внешний эффект. Во время сеанса исполнитель показывает одному из зрителей палочку, имеющую «волшебные» свойства. «Теперь вы убедились в волшебных свойствах палочки?» — спрашивает он. Тот, конечно, отвечает отрицательно. Фокусник вторично дает зрителю палочку, говоря, что он просто не заметил этих свойств.
      «Вот видите, в моих руках палочка ведет себя послушно, а стоит вам взять ее, как она не будет слушаться». С этими словами исполнитель передает палочку зрителю, но как только она попадает к нему в руки, то немедленно гнется н теряет свою форму (рис. 41).
      «Что вы наделали! Убедились, что палочка вас не слушается?» Фокусник берет палочку из рук зрителя, и она вновь превращается в прямую и целую. Иллюзионист снова дает ее публике для осмотра.
      Реквизит. «Волшебная» палочка с секретным приспособлением.
      Точно такая же по виду простая палочка.
      Секрет заключается в том, что палочка сделана в оплетке от шнурка, которая наполнена выточенными из дерева небольшими кружочками. В них проделаны отверстия, сквозь которые пропускают очень прочную пластмассовую нитку. Ее прикрепляют к кружкам на конце палочки. Если держать палочку свободно, то кружки провисают, и палочка теряет свою форму. Стоит только натянуть один из кружков на конце, как палочка становится прямой и твердой.
      Сделать палочку не представляет большого труда. Берут кусок шторного шнура или электропроводу и вынимают из него всю середину. Остается только одна текстильная оплетка (рис. 42,Л).Из дерева вытачивают 14кружков (рис.42,ZJ) длиной каждого из них 25 и диаметром 15 мм. В середине просверливают отверстие диаметром 2 мм. Все 14 кружков (они должны иметь скошенные, закругленные края) нанизываются на прочную пластмассовую нитку; сверху на них аккуратно надевают оплетку. Концы оплетки с обеих сторон тщательно пришивают к узким полоскам материи. Концы ниток прочно привязывают к металлическим, специально выточенным наконечникам с крючками внизу. Привязка регулируется таким образом, чтобы в ненатянутом состоянии палочка имела изломы и сгибалась, а как только будет натянут один из наконечников, становилась прямой и упругой.
      Наконечники хорошо видны на рис. 42, В. Они немного выдаются на концах палочки, их можно легко оттянуть, тем самым выпрямив палочку. На ее концы надеты металлические никелированные трубочки; середина (оплетка) окрашена в черный цвет.
      Во внутреннем кармане костюма фокусник держит две палочки. Одна из них — с описанным приспособлением, вторая — точная ее копия, сделанная из дерева. В нужный момент исполнитель дает зрителю сначала простую палочку, а потом, обменяв ее, вручает уже препарированную. Точно так же исполнитель обменивает препарированную палочку на простую, которую в конце номера снова дает на осмотр. Не следует долго оставлять первую палочку (с секретом) в руках зрителя, иначе он может догадаться, в чем дело.
     
      7. ВОЛШЕБНАЯ ПАЛОЧКА — ВИНОДЕЛ
      Внешний эффект. В руках у иллюзиониста «волшебная» палочка, которую он использует, чтобы отвлечь внимание зрителей. По ходу своего выступления исполнитель вызывает на сцену добровольного помощника из зрителей. После того как тот выполнит несколько просьб фокусника, иллюзионист, желая вознаградить за помощь, спрашивает, согласен ли зритель выпить рюмочку вина необыкновенной марки. Получив согласие, исполнитель берет со столика рюмку и дает ее зрителю, которого он усаживает на стул. Затем приставляет «волшебную» палочку одним концом ко лбу зрителя, а другой конец держит над рюмкой. Спустя несколько секунд из палочки начинает течь вино в подставленную рюмку (см. рис. 43). Как только она наполнится, фокусник просит зрителя выпить необыкновенного, «магического» вина, что тот и делает.
      Реквизит. Обыкновенная рюмка.
      Препарированная «волшебная» палочка.
      Секрет фокуса крайне прост. Палочка — это полая трубка из тонкой меди, луженной внутри. На одном конце палочки в металлической пробке В просверлено маленькое отверстие Б (рис. 43,Л), а на другом — несколько большее отверстие Г, которое можно заткнуть резиновой плоской пробочкой.
      Чтобы наполнить палочку вином, отвертывают пробку В и, плотно закрыв отверстие на другом конце пробкой Г, наливают вино, затем завертывают пробку В. В таком виде палочка готова к номеру. Держать ее следует так, чтобы конец с отверстием В был наверху. Когда нужно, чтобы вино из палочки полилось в рюмку, фокусник незаметным движением вынимает пробку Г, пальмируя ее в ладони.
     
      8. «ВОЛШЕБНАЯ» ПАЛОЧКА — ФОНТАН
      Внешний эффект. При умелом исполнении этот фокус производит большой эффект. Исполнитель, показывая номер за номером, применяет одну и ту же, волшебную, палочку. Наконец, он просит кого-либо из зрителей на минутку подержать ее. После этого берет палочку и дотрагивается ею до головы кого-либо из зрителей — из нее неожиданно начинает бить фонтан (рис. 12). Зрителям же, сидящим сбоку, кажется, что фонтан бьег из головы.
      Реквизит. «Волшебная» палочка, специально препарированная.
      Секрет заключается в специальном приспособлении, состоящем из тонкой трубочки, которая вделана в палочку и оканчивается с одной стороны примусным ниппелем (из него и бьет фонтан), а с другой - - резиновым баллоном (грушей от пульверизатора). Баллон-груша может вместить около 150 г воды; этого вполне достаточно, чтобы несколько раз воспроизвести фонтаны. Фокусник, беря палочку, должен спрятать в ладони руки грушу. Чтобы зрители не могли заметить баллона, палочку надо держать просто и непринужденно.
      На рис. 44 показан конец внутренней трубки — палочки с ниппелем на конце, на рис. 44, Б — конец той же трубки с приделанным к ней баллоном.
      Возможно и другое устройство: баллон помещают под мышкой руки, а от него идет тонкий резиновый шланг, оканчивающийся металлическим наконечником, который в нужную минуту вставляется в палочку. Этот способ более сложен.
      Б
      Этот простой фокус позволяет производить трехкратную окраску платка. Иллюзионист не сходит с места и не прикасается к столикам или другим предметам. Руки его при желании могут быть обнажены до локтя.
      Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям шелковый платочек желтого цвета (рис. 45,Л). Производя небольшие взмахи левой рукой, подводит к платочку правую с «волшебной» палочкой и слегка прикасается ее кончиком к левой руке. Зрители замечают, что платочек становится все меньше и меньше, наконец, его не видно: он зажат в левой руке.
      Фокусник опять прикасается к левой руке палочкой — v платочек постепенно начинает появляться в левой руке, но теперь он иного цвета, скажем синего. Синий платочек, таким образом, пропадает, чтобы вместо него появился теперь уже красный. Исполнитель показывает зрителям красный платочек, затем проделывает то же самое: платочек становится желтым, то есть таким, с которым артист начинал номер.
      Реквизит. «Волшебная» палочка препарированная. Три небольших шелковых платочка: желтый, синий и красный.
      Секрет фокуса в приспособлении, помещенном внутри «волшебной» палочки. Главную часть его составляет выточенный из меди патрончик (рис. 45,Б), который можно сделать из медного охотничьего ружейного патрона (32-го калибра). В него и закладывают платочек. «Волшебную» палочку делают такого диаметра, чтобы патрон мог входить в нее без особых усилий и прочно держаться внутри.
      Часть палочки показана на рис. 45, В пунктиром; патрончик изображен в разрезе. Таких патрончиков два, по одному на каждый коней. Палочку окрашивают в черный цвет, а оба конца ее никелируют или хромируют. Ободок патрончика и его дно снаружи также никелируют, они составляют как бы одно целое с палочкой. При помощи ободка патрончик легко вынимается из палочки.
      Для успешного выполнения трюка необходимо соблюдать следующие условия: левой рукой во время манипуляции с платочками необходимо все время производить качающиеся движения; правую руку, в которой фокусник держит палочку, он также слегка покачивает, однако все его внимание должно быть обращено на левую руку. В момент соприкосновения обеих рук нужно смотреть на правую: в это вре-
      мя вынимается патрончик из палочки и обмениваются платки.
      Перед выступлением фокусник заряжает оба патрончика платками — синим и красным. При желании можно иметь запасные патрончики с платками других цветов (еще штуки три) и показать шестикратное «перекрашивание» платка, но это может надоесть зрителям и, кроме того, грозит разоблачением. Поэтому старайтесь разнообразить приемы манипуляции.
      Показ. На виду у всех исполнитель берет платок желтого цвета в левую руку и слегка дотрагивается до нее палочкой. Этого вполне достаточно, чтобы успеть вынуть из палочки патрончик с синим платком. Шевеля пальцами левой руки, фокусник постепенно забирает внутрь ладони желтый платочек, создавая иллюзию уменьшающегося платка. Когда платок «исчезает» (на самом деле он лежит на ладони), иллюзионист, поправляя его правой рукой, быстрым движением незаметно достает из патрончика (лежащего в левой ладони вместе с платком) синий платочек. Теперь задача состоит в том, чтобы незаметно втолкнуть желтый платок в патрончик и постепенно и медленно развернуть синий (под прикрытием его вы окончательно заталкиваете в патрон желтый платок). Снова дотронувшись до левой руки палочкой, вкладываете в нее патрончик с желтым платком, вынимаете же другой патрончик с красным. Остальное ясно из описания.
      Повторяем, следует все время жестикулировать руками, производя покачивающиеся движения, это служит хорошим отвлекающим моментом. С этой же целью можно использовать легкие повороты корпуса, а также отвлекать внимание зрителей направлением своих взглядов.
      Номер, несмотря на всю его внешнюю простоту, требует очень хорошей подготовки, длительных репетиций перед зеркалом.
     
      ИСЧЕЗНОВЕНИЕ «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКИ
      Внешний эффект. Исполнитель, показав палочку, стучит ею по столу. Берет лист бумаги, свертывает его трубочкой, завертывает один конец и опускает туда палочку, потом завертывает второй конец трубки. Взяв .трубку за оба конца, быстро сводит руки и сжимает трубочк с палочкой (рис. 46), затем скомканный сверток рвет па части и .бросает обрывки.
      Реквизит. Палочка, с которой вы уже выступали. Фуг-ляр — имитация палочки из бумаги.
      Лист бумаги размером 6X35 см расстелите на столе. Один край в длину обмажьте клеем, а палочку положите на второй ее край и сверните вместе с бумагой по направлению к клею. Бумагу тщательно разгладьте, чтобы не было морщин. Накатывая бумагу, заклейте концы. Получается трубка. Ваша палочка должна легко входить в нее. Для этого поверх палочки перед склейкой следует навернуть один — два оборота бумаги.
      Дав клею хорошо просохнуть, аккуратно обрежьте концы трубки и раскрасьте ее под цвет вашей палочки. Высохший футляр осторожно снимите с палочки. Следует тщательно проверить, достаточно ли легко и свободно входит палочка в футляр и выпадает из него.
      Лучше всего заготовить сразу штук шесть — восемь таких футляров, две палочки и прорепетировать с ними.
      Секрет. Вся работа проходит со второй палочкой, на которую надет футляр Б. На рис. 47 палочка показана немного выдвинутой из футляра.
      Палочка с футляром кладется на стол, где она и лежит, скрытая от зрителей каким-либо предметом.
      Свою палочку, которую вы держите в руке, в конце работы кладете туда же. Так легче их обменять (если же вам удобнее будет класть палочку в левый внутренний карман пид- Рис. 46
      жака, то туда же положите и палочку с футляром). Как «исчезает» палочка? Исполнитель, держа в руках палочку в футляре, стучит ею но столу, чтобы зрители убедились, что у него в руках настоящая палочка. Затем, как бы желая положить ее во внутренний левый карман пиджака (вы стоите в пол-оборота левым плечом к зрителям), слегка опускаете палочку в карман и, разжав пальцы, даете ей выскользнуть из футляра в карман под прикрытием левой полы пиджака. Зрители же все время видят почти весь футляр и принимают его за настоящую палочку.
      Вы поворачиваетесь, поднимаете в руках футляр, завертываете его в бумагу и, закрутив концы, быстро комкаете сверток в руках (см. рис. 46).
      Необходимо следить, чтобы зрители не заметили в обрывках бумаги окрашенных остатков футляра. Следует быстро бросить их куда-нибудь в дальний от зрителя угол.
     
      «ВОЛШЕБНАЯ» ЯИЧНИЦА
      Внешний эффект. Исполнитель говорит, что фокусник со своей «волшебной» палочкой может делать такие чудеса, которые недоступны людям, не имеющим такой палочки. Многие утверждают, что это самая обыкновенная палочка, и сам он, исполнитель, в недоумении: простая это палочка или же на самом деле волшебная.
      Вынув из кармана палочку, иллюзионист дает ее осмотреть одному или двум зрителям. По окончании осмотра, беря палочку, исполнитель спрашивает у зрителей, простая она или волшебная.
      «Впрочем, сейчас мы проверим». — замечает исполнитель и берет маленькую сковородку с ручкой, небольшую спиртовку или свечку и спички. Идет к зрителям, осматривавшим палочку, и просит одного из них зажечь спиртовку н держать ее в руках, сам же, держа сковородку левой рукой за ручку, проводит посудой над пламенем спиртовки или свечки, делая при этом несколько взмахов палочкой (рис. 48). Сделав пассы над сковородкой, исполнитель, подозвав помощника, держащего тарелку с вилкой и хлебом, предлагает зрителю попробовать «волшебную» яичницу. Зритель берет вилку и снимает со сковородки готовую горячую яичницу.
      Исполнитель желает ему приятного аппетита и дает другому зрителю на осмотр свою «волшебную» палочку.
      Реквизит. Маленькая сковородка диаметром 10 — 12 см с ручкой.
      «Волшебная» палочка, специально приготовленная для этого трюка.
      Спиртовка или свечка и спички.
      Тарелочка, вилки и нож.
      Одно сырое яйцо и кусочек масла.
      Секрет. Весь секрет заключается в специально сделанной палочке. Палочка изготовляется из жести, ее концы не запаиваются; таким образом получается трубка, которую надо раскрасить точно так же, как и ту палочку, которую вы обычно применяете во время работы. Зрители будут уверены, что вы манипулируете все время одной палочкой. Трубка делается такого размера, чтобы в нее можно было влить одно посоленное сырое яйцо.
      Один конец трубочки-палочки заранее заткните хорошо подогнанной и незаметной пробкой, которая достаточно плотно закупоривает отверстие и может быть в любой момент легко вынута. Повторяем, пробка должна быть совершенно незаметной. В чашку выпускают одно сырое яйцо и, посолив его, перемешивают и осторожно выливают в трубку-палочку. Отверстие заделывают твердым холодным сливочным маслом. Заряженная таким образом палочка кладется на стол в наклонном положении — маслом вверх.
      Перед самым номером помощник сильно накаливает сковородку и выносит ее из-за кулнс горячен. Исполнитель не должен подавать вида, что сковородка горячая. Для этого хорошо обложить конец ручки деревом, сделав ее нетеплопроводной.
      При подготовке к этому номеру исполнитель берет со стола палочку-трубку (уже заряженную яйцом) и опускает ее в левый внутренний карман пиджака пробкой вниз. В карман заранее кладется простая палочка, по образцу которой сделана палочка-трубка. Эта простая палочка и дается зрителям для осмотра. Все идет по описанию, и, когда исполнитель увидит, что сковородка уже достаточно накалилась на спиртовке, он просит зрителя повыше поднять спиртовку и, держа сковородку над головой зрителя (чтобы тот не видел, как вытекает яйцо), делает несколько взмахов палочкой и, слегка ударяя ею по сковородке, нагревает масло, которое выходит из трубки. Оттуда же выливается яйцо. Когда из палочки все вытечет, можно опустить сковородку ниже и, воспользовавшись каким-либо поворотом, совершенно незаметно обменять трубочку на настоящую палочку.
      Когда яичница готова, помощник подает на тарелке кусочек хлеба, вилку и нож, и исполнитель предлагает зрителю попробовать «магическую» яичницу.
      Настоящая простая палочка может быть опять дана на осмотр. Само собой понятно, что трубка, сковородка и пробка все время должны содержаться в идеальной чистоте. Этот трюк требует от исполнителя веселого разговора о «силе магии» и должен проходить легко, непринужденно и весело.
     
      ФОКУСЫ С БУМАГОЙ, ГАЗЕТАМИ, КОНФЕТТИ И СЕРПАНТИНОМ
     
      1. ЗАГАДКА ПОРВАННОЙ АФИШИ
      Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям афишу со всех сторон, затем разрывает пополам (рис. 49). Обе половинки складывает вместе и снова рвет их пополам. Так повторяется несколько раз. Образовавшиеся куски исполнитель комкает в руках; показав зрителям скомканную разорванную афишу, тут же начинает расправлять комок. Постепенно в его руках появляется совершенно целая афиша, которую он расправляет и показывает зрителям.
      Реквизит. Две одинаковые афиши.
      Секрет трюка в препарировке афиш. Одну из них кладут на стол и крепким клеем проводят на ней линию в виде дуги (рис. 49, ?). Это будущий карман. Затем на афишу накладывают вторую и рукой проводят по тому месту, где нанесена полоска клея К. Складывать афиши следует так, чтобы лицевая сторона первой была обращена вниз, к столу, а лицевая сторона второй оказалась обращенной вверх. Иначе юворя, афиши должны быть склеены между собой оборотными сторонами. Клей должен хорошо просохнуть. После этого одну из афиш мнут до получения комка, равного приблизительно размеру кармана, очерченного клеем. Комок кладут под пресс, чтобы он был как можно плотнее и занимал меньше места. При показе целой афиши зрителям фокусник должен умело спрятать скомканную, чтобы нельзя было даже подозревать о ее существовании. Афишу надо показывать легко и непринужденно. Разрывая ее, исполнитель тщательно мнет куски и постепенно складывает их около кармана с обратной стороны второй, препарированной афиши. Затем начинает разглаживать, расправлять целую афишу. При этом надо вложить в карман К порванные куски и скрыть их за рукой. Разглаживая целую афишу, исполнитель тщательно прячет порванную в карман, а при неудаче сжимает обрывки под большим пальцем правой руки так, чтобы остальные четыре пальца руки лежали на лицевой стороне афиши и были видны зрителям. В таком положении он держал руки при разрывании афиши (рис. 49,Л).
      Этот трюк можно исполнять и без кармана. Тщательно скомканный «двойник» афиши прячется артистом под жилет, в то время как сама афиша непринужденно демонстрируется зрителям. Ее можно даже подбросить вверх. Разрывая афишу, нужно умело и незаметно, под ее прикрытием, достать
      из-под борта жилета скомканную запасную афишу н так же незаметно подвести ее под разрываемую. Затем, скомкав разорванную афишу, фокусник начинает расправлять вынутую из-под жилета и под ее прикрытием прячет под жилет или в карман только что разорванную.
     
      2. ПОРВАННАЯ БУМАГА СТАНОВИТСЯ ЦЕЛОЕ (первый способ)
      Остроумный метод применял для выполнения этого трюка гастролировавший в Советском Союзе иллюзионист Окито. Ои использовал очень тонкою прочную шелковую цветную бумагу, которая легко и компактно вкладывалась в целлулоидный, полый внутри палец (рис. 50,Л). (Такой палец склеивают из двух частей целлулоида и окрашивают матовой краской под цвет руки). Палец с помещенным в него листом бумаги вставляют в руку между безымянным и средним пальцами левой руки (рис. 50, Б). Фокусник показывает зрителям обе руки — они пусты. При этом он все время смотрит на правую, левой же делает легкие движения, не давая зрителям заметить шестого приставленного целлулоидного пальца. Затем правой рукой он берет со стола лист бумаги и подбрасывает его вверх, доказывая этим, что бумага никак не препарирована, ловит лист левой рукой и тотчас же разрывает на мелкие части. В то же время, незаметно сняв целлулоидный палец, кладет его в ладонь и извлекает из него бумагу, а порванные куски заправляет в палец, понемногу расправляя в руках вынутый лист. Палец со спрятанной в нем порванной бумагой фокусник вставлет опять на прежнее место (между безымянным н указательным левой руки) и, взяв еще не совсем расправленный лист, пристально смотрит на него, отвлекая внимание зрителей. Сделав пол-оборота правым плечом к зрителям и проводя левой рукой по костюму, иллюзионист незаметно опускает целлулоидный палец в
      один из своих многочисленных потайных карманов, устроенных в костюме. Затем медленно подносит пустую левую руку к правой и окончательно расправляет, разглаживает
      лист бумаги. И, наконец. опять, как в начале номера, подбрасывает лист вверх и небрежно кладет его на стол.
      Окито с особой, присущей ему грацией очень эффектно исполнял этот маленький фокус, занимавший в его программе не последнее место.
     
      3. ПОРВАННАЯ БУМАГА СТАНОВИТСЯ ЦЕЛОЙ (второй способ)
      Этот очень простой, надежный способ оправдал себя в течение многолетних выступлений на манеже цирка.
      Из папиросной бумаги вырезают небольшие листочки в форме кармана размером примерно 5X7 см (рис. 51,Л); края листочка промазывают клеем и кладут его на левый верхний угол листа цветной бумаги, разложенного на столе. Приклеивая кармашек, под него подсовывают два пальца, чтобы он получился объемным и не прилегал к листу (рис. 51,?), так как в него потребуется положить спрессованный в комочек листок бумаги (рис. 51,В). Тщательно все заправив, складывают приготовленные два листка так же, как в первом способе.
      При выступлении, когда целый лист разорван, вынимают смятый комок бумаги из кармашка, расправляют в левой руке и под его прикрытием правой рукой сильно комкают порванный лист в тугой комочек, который затем скрывают в ладони левой руки. Выбрав удобный момент, прячут обрывки бумаги в карман и показывают появившийся целый лист зрителям. Обе руки поднимают вверх в доказательство того, что они совершенно пусты.
     
      4. ЗАГАДКА КОНФЕТТИ
      Внешний эффект. На столике стоят пустая шестигранная коробка и три стакана, наполненные разного цвета конфетти: один — красным, другой — синим, третий — желтым. Фокусник показывает зрителям сначала коробку, а затем все три стакана (по одному). Вслед за этим он ссыпает конфетти из каждого стакана в коробку (рис. 52,Л) и перемешивает палочкой. Зрители видят, что все три цвета смешались. Чтобы доказать это, исполнитель берет в руки короб-ку, горстями вынимает конфетти и сыплет его обратно.
      Потом иллюзионист обращается к одному из зрителей и спрашивает, какого цвета тот хотел бы получить конфетти.
      Зритель называет, например, красное. Иллюзионист повертывает коробку кругом, опускает в нее руку и тотчас же вынимает горсть красного конфетти.
      Так же фокусник спрашивает второго зрителя и достает, скажем, желтое конфетти.
      «А на вашу долю, — говорит он третьему зрителю, — осталось только синее». И, опустив руку в коробку, достает горсть синего конфетти.
      Так может повторяться несколько раз, и после каждого раза при желании исполнитель может повертывать коробку.
      Реквизит. Препарированная шестигранная коробка со стеклянными стенками.
      Конфетти трех разных сортов.
      Три простых стеклянных стакана.
      Секрет этого красивого фокуса заключается в устройстве коробки. Она шестигранная, высотой примерно 8 — 10 см ширина каждой грани 10 — 12 см (рис. 52,Б). Имеет поперечную перегородку, сделанную из зеркал. Зеркальной стороной пластинка обращена к отделению , благодаря чему зеркало отражает три стороны, а зрителям кажется, что они
      видят всю коробку пустой. За задней тороиой зеркала сделаны две переборкн-стенки, образующие отделения 2, 3, 4. Наружные стороны отделений а, б и в — двойные, сделаны из стекла; между стеклами помещают смешанное конфетти трех цветов; из-за этого конфетти зрители не видят, что находится внутри отделений 2, 3 и 4, а в них раздельно лежит конфетти: красное — во втором, желтое — в третьем и синее — в четвертом.
      Коробка на столе ставится стороной 1, обращенной к зрителям, поэтому они видят коробку «пустой». Сыпать конфетти нужно так, чтобы никто не мог увидеть зеркала. Насыпав все три цвета, фокусник перемешивает их палочкой, держа коробку слегка наклонно, иначе палочка отразится в зеркале. Теперь можно показать коробку зрителям со всех сторон: они увидят на всех шести сторонах разноцветное конфетти. Вынимать конфетти из отделений 2, 3 и 4 нужно щепоткой — всеми пятью пальцами, а вынув, тотчас же сжать в кулак; зрителям покажется, что исполнитель вынул много конфетти — целую горсть. Взяв конфетти нужного цвета, фокусник высыпает его из рук в стакан или на пол. Перед этим он показывает зрителям свои руки, которые, разумеется, пусты.
     
      5. ЛЕТАЮЩИЕ БАБОЧКИ
      Этот номер прочно вошел в репертуар иллюзионистов, выступающих в «китайском стиле». От исполнителя он требует большого изящества и умения просто и красиво владеть веером. Лучше всего трюк подходит для женщины.
      Внешний эффект. Фокусник выходит с веером. Из зрительного зала ему подают букет цветов. Взяв его правой рукой, исполнитель делает поклон в сторону зрителей. Понюхав букет, начинает обмахивать его веером — и из цветов вылетают две красивые бабочки (рис. 53, Л). Бабочки начинают порхать над букетом, то поднимаясь вверх, то опускаясь на цветы. Исполнитель медленно идет по сцене, а бабочки все время порхают над букетом, затем они начинают медленно опускаться и садятся на цветы. Артист передает букет и веер подошедшему помощнику, и тот уносит все за кулисы, причем бабочки продолжают сидеть на цветах.
      Реквизит. Большой красивый перьевой букет цветов.
      Китайский веер.
      Две бумажные бабочки, красиво раскрашенные.
      Секрет фокуса несложен, но выполнять его требуется очень тщательно. Фокусник должен искусно владеть веером, создавая воздушный поток определенной силы и направления. Бабочки из шелковой папиросной бумаги прикреплены к тончайшей нейлоновой нитке или к длинному волосу, как показано на рис. 53, Б. Нитка должна быть очень тонкой, темного цвета, матовой поверхности, чтобы не выделяться на фоне сцены и быть незаметной для зрителя. К концу нитки или волоса прикреплен небольшой восковой шарик, служащий противовесом.
      Показ и приготовления. Еще за кулисами на середину букета кладут бабочек. При этом надо следить, чтобы нитка не запуталась. Получив цветы, фокусник начинает махать веером, приближая его к низу букета и стремясь создавать такой воздушный поток, который шел бы от веера вверх, к бабочкам. Поднявшись, они будут весело кружиться и летать, не разлетаясь в стороны, так как соединены ниткой.
      При некотором навыке можно научиться так владеть веером, что меняя силу воздушного потока, увеличивая или ослабляя его, можно заставить бабочек подняться выше головы или же опустить их на букет. Зрелище выглядит очень эффектно.
      Есть другой способ выполнения этого фокуса. Исполнитель (на сцене) берет со столика лист тонкой папиросной бумаги (рис. 53, Б — 1, 2, 3), вырезает ножницами двух бабочек и кладет их на веер. Держа веер в руке, начинает слегка помахивать им, и бабочки постепенно поднимаются вверх, порхая и красиво кружась над веером, но не отлетая далеко
      друг от друга (рис. 53. В). Заканчивается номер тем, что обе бабочки снова садятся па веер, откуда фокусник снимает их и передает зрителям для осмотра.
      Секрет тот же, что и в первом варианте. Бабочки приклеены к нитке, которую готовят заранее и кладут на веер. На одном конце нитки устроен противовес из воскового шарика, на двух других также прикреплены очень маленькие шарики из воска, Во время показа фокусник незаметно приклеивает бабочек к этим восковым шарикам. После того как бабочки опять лягут на веер, исполнитель снимает их, одновременно освобождая от воска, и передает зрителям для осмотра.
     
      ЧУДО-ТЕЛЕФОН
      Этот трюк в немного измененном виде демонстрировался в свое время на сеансах гипнотизеров. Исполнитель выдавал себя за человека, который может отгадать все, что думают и пишут зрители. Сейчас фокус подается весело, как простая шутка.
      Внешний эффект. На сцене на небольшом столике стоят телефонный аппарат и небольшая подставка-полурама для конвертов. Фокусник говорит о том, что современная техника шагнула далеко вперед, что и сам он не чужд технике и внес усовершенствование в простой телефон, которое сейчас и продемонстрирует. С этими словами он дает помощнику подносик, на котором лежат стопка конвертов, блокнот и карандаш. Ассистент идет в публику, а иллюзионист просит зрителей написать на листке из блокнота любой вопрос, на который они хотят получить ответ. Листок просит сложить, вложить в конверт и заклеить. Зрители пишут, помощник собирает на поднос запечатанные конверты с вопросами. Собрав конверты, он идет к столику и кладет на него подносик с конвертами.
      Фокусник говорит, что при помощи телефона, который стоит на столике, можно, не распечатывая конверта, узнать, что в нем написано, и получить готовый ответ. Он подчеркивает, что будет знать содержание вопроса, написанного на бумаге, запечатанной в конверт. Исполнитель берет с подно-сика верхний конверт и вставляет его в подставку. Зрители хорошо видят конверт. Иллюзионисту дают стул, он садится около столика, берет телефонную трубку, прикладывает ее к уху и говорит:
      «Первый вопрос: какая завтра будет погода? Отвечаю:
      если не будет ненастной погоды, то будет ясная, солнечная. Проверим!» С этими словами, положив на телефонный аппарат трубку, берет с подставки конверт, разрывает его и, вынув записку, читает: «Какая завтра будет погода?»
      «Был такой вопрос?» — говорит он, обращаясь в зрительный зал.
      «Да, был!» — отвечают из публики. Фокусник, отложив вскрытый конверт в сторону, берет следующий, вставляет его в подставку, снимает телефонную трубку н говорит содержание вопроса, написанного на листке во втором конверте. Затем, так же, как и в первом случае, отвечает на вопрос, вскрывает конверт, прочитывает запись и просит у зрителей подтверждения правильности написанного. Точно так же поступает со следующим конвертом.
      Таким образом, оглашается от 8 до 12 вопросов. Исполнитель все время делает вид, что вопросы и ответы он получает по телефону. Однако, когда он первый раз снимает трубку с рычага, то шнур трубки на виду у всех выскакивает из телефонного аппарата, фокусник же, «не замечая» этого, серьезно продолжает демонстрацию номера. Закончив фокус, иллюзионист берет телефон, передает его подошедшему помощнику и только тут «замечает», что шнур выскочил из аппарата.
      «Ничего не значит, — говорит артист, — ведь вопросы были прочтены правильно, а это самое главное».
      Реквизит. Телефонный настольный аппарат.
      Подставка-полурама для вставки конвертов.
      Подносик; на нем десятка два конвертов, блокнот и карандаш.
      Секрет очень остроумен и вместе с тем прост. Заранее на листке блокнота пишут один вопрос и заклеивают в конверт. Его кладут на подносик, под пачку пустых конвертов, в которые зрители потом заклеивают свои листки. В зале должен сидеть один из помощников фокусника, который и подтверждает правильность первого вопроса.
      Показ. Ассистент, собирая у зрителей конверты с вопросами, кладет их один на друпрй на заранее подготовленный свой конверт, который оказывается внизу, под всей пачкой. Первым оглашается написанный вопрос, тогда как на самом деле он лежит внизу. Желая проверить «правильность», фокусник разрывает конверт, взятый с подставки, и читает про себя написанное, вслух же говорит содержание своего первого вопроса. После подтверждения из зала он объясняет содержание только что прочитанного вопроса. Таким образом, исполнитель узнает все записи, а зрители убеждены в том, что он каким-то неведомым им способом овладел тайной, скрытой в конвертах. Зрителям остается только подтвердить правильность сказанного.
      Исполняя этот номер, никогда не следует гнаться за количеством. Четко сделанный трюк производит на публику большое впечатление, а эпизод с оторванным шнуром заставляет искать разгадку не в телефоне. Фокусник, спокойно открывая конверты, прочитывает заранее вопрос, а зрителям кажется, что он разорвал конверт уже после того, как дал правильный ответ.
     
      7. СЕРПАНТИН
      Этим фокусом можно эффектно закончить программу.
      Внешний эффект. Исполнитель, засучив рукава, показывает, что в руках у него ничего нет. Берет со стола газету, внимательно осмотрев ее, свертывает пакет. Затем, запустив в него руку, на мгновение задумывается, тотчас же быстро развертывает пакетик и дает его осмотреть зрителям. Потом вновь свертывает пакетик и развертывает его верхний край.
      Повернув пакетик, держит его в левой руке, а правой тянет из свертка ленту серпантина, которая спиралями падает на пол. После того, как из пакета высыпалось много серпантина, исполнитель вторично запускает правую руку в пакетик и перевертывает его вверх дном. Из свертка вновь падает серпантин (рис. 54).
      Иллюзионист развертывает пакетик, кладет его на стол. Взяв с пола груду серпантина, переносит ее на стол. Поправив ленты, начинает выдвигать из середины кучи длинную конусообразную палку из цветной лакированной бумаги (рис. 55). Палка, достигнув высоты около 2 м, ломается, а
      исполнитель очень быстро и ловко вытаскивает из кучи много цветных бумажных лент. Поправив упавшие ленты и показав зрителям целую охапку серпантина и лент, снимает все со стола, потом снова кладет на стол, но затем, раздумав, переносит на табурет. Из середины кучи вытаскивает вторую большую палку из цветной бумаги и очень много бумажных лент.
      Получается большая груда серпантина и летн, которую иллюзионист, сняв с табурета, кладет на пол. Потом, передумав, нерешительно переносит на стол, тщательно поправляет. Наконец, берет всю охапку и кладет на пол. Опять в нерешительности оглядывается, нагибается и вновь вынимает из охапки много лент. Снова нагибается и, расправив кучу, зажигает ее, затем быстро вынимает из груды ленг и серпантина левой рукой три больших цветных китайских фонарика и тотчас достает столько же фонариков правой рукой (рис. 56).
      Стоя с зажженными фонариками, благодарит зрителей за внимание.
      Реквизит. Две пачки серпантина разного цвета.
      Три большие пачки разноцветных бумажных лент.
      Несколько листов белой папиросной бумаги.
      Шесть разноцветных шелковых фонариков.
      Три кассеты — их кладут на стол для зарядки их лентами и фонариками.
      Газета.
      Опишем подробнее весь реквизит. Под пачкой серпантина мы подразумеваем катушку тонкой узкой бумажной ленты длиною 20 — 25 м. Первая пачка белого цвета, вторая — цветная. Катушка свернута так, чтобы в середину мог войти указательный палец, или же конец серпантина должен быть немного вынут из середины пачки, тогда его легче можно вытащить. Пачка перевязывается очень тонкой ниткой с проволочным крючком на конце (рис. 57, А).
      Ленты бумажные шириной 4 — 5 см. Разноцветную бумагу вы склеиваете в длинные полосы метров в двадцать пять — тридцать. Потом берете карандаш и нетуго наматываете на него весь рулон ленты. Можно окрасить в яркие цвета простые обои и потом разрезать их на ленты нужной ширины. Второй конец, наружный, приклеивается, чтобы моток не рассыпался (рис. Ъ7,Б). Каждый рулон — а их всего три — хорошо делать из двух разных цветов. Получается красивая гамма шести различных оттенков.
      Разноцветные фонарики (рис. 58) очень просто изготовить из миллиметровой проволоки. Вы сгибаете шесть кругов диаметром 25 см и шесть кругов диаметром 30 см.
      К ним пришивается цветной тонкий шелк или другая материя шириной 40 см. Получается цилиндр. К его нижнему, большому кругу припаяйте изогнутую посередине проволоку (рис. 58,А), к которой перед представлением привяжите другой тонкой проволочкой кусочек ваты, пропитанной спиртом. К верхнему кругу приделайте для двух фонарей полукруглые ручки, как у ведерка, и скрепите их по три штуки, как показано на рисунке 59,Л. Фонари эти хорошо и плотно складываются (рис. 59.Б).
      Лучше сделать исе шесть фонариков разного цвета. Если материя однотонная, то лучше ее раскрасить.
      Для работы понадобятся также три кассеты — приспособления для зарядки; в две кладут рулоны лент, обернутые папиросной бумагой и перевязанные ниткой, в третью помещают все шесть фонарей, а на них кладут свернутую ленту.
      Эти кассеты изображены на рис. 60, А — для первой и второй лент и на Б — для фонарей и ленты.
      Кассеты — это простые коробки, в которых лежит зарядка, а вместо крышки в одной из боковых сторон сделана дверка, оклеенная полотном и окрашенная в цвет коробки. Открывается дверка изнутри. Как только зарядка выйдет из кассеты, дверка падает вниз и закрывает отверстие. Для этого к нижнему ее краю незаметно приделывается внутри железный грузик в виде палочки.
      Если стол будет гладкий, кассеты А и Б можно сделать без дна. Размеры их берутся такие, чтобы зарядки, завернутые в папиросную бумагу, легко, без трения, входили и выходили из коробок.
      Кассеты могут быть различного вида. Если они делаются без дна, в виде простых покрышек, то разрядку можно производить очень просто: приподняв их в нужный момент под прикрытием груды серпантина, зарядку освобождают и кладут в центр кучи серпантин.
      Кассета В — размером 40 X40 см и высотой (внутри) около 7 — 9 см. В ней должны свободно поместиться шесть
      сложенных вместе фонариков и пачка лент. Дверки размером 40X7 или 40X9 см должцч легко приподниматься и под действием грузика падать.
      Чтобы такой сравнительно большой предмет, как кассета, не слишком бросался в Кпаза зрителям, на нее ставят кастрюлю или крышку, а в нужный момент их отодвигают.
      Кассеты А и Б заряжают, как мы уже говорили, завернутыми в папиросную бумагу лентами и перевязывают ниткой, конец которой выпускают наружу и незаметно прикрепляют к какому-либо предмету.
      На рис. 61 показано, что зарядка в кассете А надета петлей на «волшебную» палочку, в кассете Б — на спичечную коробку, а в кассете В обвязана ниткой и соединена с линейкой.
      Прикреплять можно к любым предметам, как вам будет удобнее. Убирая тот или иной предмет, вы незаметно вынимаете зарядку из кассеты. Тянуть за нитку нужно осторожно, чтобы это движение было совершенно скрыто от зрителей.
      Перед сеансом производится подготовка. Ко всем шести фонарикам тонкой проволокой привязывается по небольшому кусочку ваты. Фонарики складываются один на другой как можно плотнее, материя тщательно расправляется и укладывается. Следите за тем, чтобы вата на всех фонариках была сложена вместе и находилась точно в середине, а материя не соприкасалась с ватой, которую поливают спиртом. Опасайтесь, чтобы спирт не попал на шелк или ленту (можно вместо ваты вставить небольшие свечи, но это затруднит зажигание). Чтобы материал не воспламенялся, его необходимо хорошо пропитать огнестойким составом, например квасцами.
      На фонарики кладут рулон лент; все это привязывают ниткой, вкладывают в кассету В, а конец нитки прикрепляют, как мы уже говорили, на столе к линейке. Это кропотливая и нелегкая зарядка.
      Зарядка кассет А и В делается проще: завернутые в бумагу ленты перевязывают нитками и концы привязывают к предметам, находящимся на столе.
      Последняя, третья зарядка — самая трудная и ответственная. Рулон серпантина перевязывают ниткой с проволочным крючком на конце и кладут на грудь в разрез рубашки, между пуговицами, но так, чтобы не было складок. Крючок должен незаметно выдаваться над рубашкой. В удобный момент, скрыто от зрителей, задев за него рукой или газетой.
      можно будет вытащить рулон. В это время нужно сделать выдох, освободив натяжение рубашки.
      Второй рулон серпантина кладется в правый брючный карман или в другое место, куда вам покажется удобнее.
      Теперь почти все приготовления у нас уже сделаны. Остается только положить на стол один газетный лист.
      Секрет фокуса заключается в незаметной зарядке пакетика пачкой серпантина, потом в зарядке кучки серпантина поочередно двумя рулонами лент и, наконец, в зарядке груды серпантина и лент фонариками и последним рулоном лент.
      Работа перед зрителями проходит следующим образом. Показав обе руки, исполнитель не спеша берет газетный лист и, сложив его пополам, рассматривает. Затем свертывает его, делает руками движение как будто что-то хочет туда вложить. Свернув пакетик, опять развертывает и очень тщательно показывает газету со всех сторон зрителям. Потом берет газету за угол в левую руку. В это время правую руку под прикрытием газеты подводит к груди, совершенно спокойно, как бы ничего не делая, задевает указательным пальцем за крючок серпантина и под двойным прикрытием (газета и ладонь) вынимает рулон, который сам ляжет на ладонь. Затем, свертывая пакетик, правую руку кладет на правый край газеты и закручивает на ней сверток таким образом, что правая рука оказывается внутри пакетика. Опустив на дно свертка рулон серпантина, незаметно придерживает его снаружи левой рукой и как бы нечаянно поворачивает пакетик отверстием вниз. Это убеждает зрителей, что он совершенно пуст.
      Дальше, перевернув сверток, вы запускаете правую руку опять внутрь, а левой завертываете края пакетика, закрепляя
      другой конец скрепками. Вынув правую руку и зажав левой серпантин, опять повертываете сверток и, завернув его края, совсем закрываете. Гшсле небольшой паузы снова развертываете края, открываете сверток, а внутри осторожно разрываете нитку на серпантине и незаметно убираете под край газеты внутри пакетика.
      Теперь серпантин свободно лежит внутри свертка, и вы как бы слегка поправляете его края, ставите рулон поперек пакетика. Большим и указательным пальцами левой руки поддерживаете кружок серпантина снаружи, а правой рукой из середины рулона достаете конец серпантина и, тут же убрав РУКУ, резко взмахиваете свертком вверх и вниз. Серпантин начинает легко выходить из пакетика; правой рукой вы вынимаете серпантин, наматывая его на руку большими кольцами.
      Если теперь повернуть сверток вниз, серпантин сам «потечет» из него красивыми спиралями. Перед тем как должен окончиться один рулон серпантина, вы незаметно правой рукой достаете из кармана второй и совершенно свободно, как бы поправляя что-то внутри пакетика, вкладываете в него новый кружок серпантина.
      Когда кончится первый рулон, вы, придерживая серпантин, перевертываете сверток, потом, опустив в него правую руку, разрываете скрепляющую нитку, достаете из пакетика конец серпантина и «сыплете» его на кучу серпантина, лежащую на полу. Помогая рукой, стремитесь сделать так, чтобы груда была как можно больше. При этом, ничего не опасаясь, можно из свертка вынуть спрятанные остатки ниток и крючок и положить в кучу.
      Когда у вас кончится второй рулон, вы все ваше внимание сосредоточиваете на свертке. Медленно развертываете его и показываете зрителям газету и пустые руки. Вдруг, как бы что-то вспомнив, небрежно берете со стола серпантин и кладете его на стол, накрывая им кассету А. Передвигая кучу серпантина, под ее прикрытием берете «волшебную» палочку и незаметно выдвигаете, потягивая нитку, зарядку — рулон лент из кассеты. Нужно сделать так, чтобы сверток лент незаметно оказался в центре груды серпантина.
      Вынув палочку из петли нитки, вы несколько раз взмахиваете ею над кучей и поправляете серпантин.
      Потом, положив палочку, придерживая груду левой рукой, правой разрываете нитку и, развернув бумагу, достаете из середины кончик ленты и легко тянете его вверх. У вас из ленты получается конусообразная палка; зрителям кажется, что она вырастает из пола. Когда палка, переломившись, падает, вы очень быстрыми, резкими движениями, широкими взмахами начинаете вынимать и складывать ленты в груду так, чтобы они прикрыли собой кассету Б.
      В то же время можно совершенно незаметно передвинуть всю кучу на кассету Б и, незаметно переложив коробку спичек, вытянуть зарядку из кассеты Б. Продолжая вынимать ленты, постепенно подвигайте кучу к краю стола, где размотаете первый рулон лент.
      Снимите кучу серпантина и лент со стола так, чтобы не было видно зарядки. Потом опять положите всю груду на стол и повторите весь процесс извлечения новой ленты в быстром темпе.
      Размотав всю ленту, снимите кучу серпантина и положите ее на пол, затем на стол и передвиньте ее на кассету В. Так же незаметно выньте зарядку — фонарики и последний рулон ленты.
      Сняв все со стола, положите на пол и начните резко вынимать ленты, увеличивая кучу.
      Когда последняя лента вынута, освободите место вокруг фонариков, отодвинув подальше от них ленты и серпантин. Потом вы встаете, раздумывая, берете со стола спички, наклонившись, будто бы зажигаете всю кучу, а на самом деле — комочки ваты, смоченной спиртом. Потушив спичку, быстро берете левой рукой первые три фонарика, поднимаете их вверх — и фонарики расправляются. Зрителям кажется, что вы достали их откуда-то из-под пола. Потом правой рукой резко поднимаете последние три фонарика, вслед за этим, высоко подняв обе руки (см. рис. 56), прощаетесь со зрителями и уносите фонарики в другую комнату, где тотчас же гасите все огни.
      После сеанса ленты можно осторожно разобрать и свернуть в рулон; если они порваны, то подклеить и вновь пустить в дело.
      Серпантин разбирать не имеет смысла.
      Эгот фокус очень прост, его секреты ясны, но, чтобы был успех, нужна тщательная отработка всего номера.
      В этом номере исполнитель сможет продемонстрировать сврю ловкость и артистическое мастерство. Резкие переходы от нерешительной медлительности к быстрым движениям должны быть хорошо обыграны.
      Внешний эффект. Помощник выносит небольшой столик, на котором стоит разрисованный ящик, полный цветного конфетти.
      Исполнитель подходит к ящику и берет из него красиво расписанную в тон ящика чашку, а из нее вынимает красочный платок, который передает подошедшей к нему ассистентке. Иллюзионист, держа чашку в левой руке, правой насыпает в нее из ящика конфетти (рис. 62).
      Насыпав полную чашку, высыпает конфетти обратно в ящик. Так повторяет несколько раз, все время ускоряя этот процесс.
      Наконец, насыпав еще раз полную чашку конфетти, исполнитель ставит ее на столик, а помощник в это время убирает ящик. Поставив чашку, полную конфетти, на столик, фокусник берет у помощницы платок и, накрыв им чашку, снимает ее со стола.
      Помощница, взяв у ассистента другую, пустую чашку, передает ее исполнителю, который и накрывает ею чашку, покрытую платком. Затем исполнитель берет обе чашки со стола, сняв верхнюю, передает ее помощнице, потом сдергивает платок с чашки, наполненной конфетти, и бросает его на столик. В чашке оказывается вода, которую исполнитель переливает в другую чашку (рис. 63). Конфетти превратилось в воду. Помощник убирает столик, на который ставятся обе чашки.
      Реквизит. Разрисованный ящик с разноцветным конфетти.
      Три чашки, из них две разрисованы совершенно одинаковым рисунком.
      Секретное приспособление — крышка-конфетти.
      Красивый шелковый, на подкладке, платочек размером 35X35 или 40X40 см.
      Секрет. Ящик 40X40 см и высотой 30 — 35 см. В середине его находится второе дно на расстоянии 12 — 15 см от нижнего дна. В верхнюю часть насыпают разноцветное конфетти, а в нижнюю (дно) ставят чашку с водой, накрытую секретной крышкой, о которой будет сказано ниже. Задняя стенка ящика разрезана в длину (рис. 64) и приделана на петлях так, что может подниматься вверх или опускаться вниз, и тогда ящик кажется целым.
      Чашки можно взять простые алюминиевые, хорошо их загрунтовать и раскрасить в стиль ящика масляными лаковыми красками. Чем ниже они будут, тем удобнее для показа. Диаметр чашек 20 — 25 см. Секретное приспособление подробно изображено на рис. 65, где А- — вид сбоку; Б — каркас, на котором держится крышка; В — вид сверху, а Г — одна из четырех ножек этого каркаса. Крышка-приспособление состоит из покрывала, сшитого из цветного атласа. На него очень тонким шелком пришиваются разноцветные конфетти, одно на другое, таким образом, чтобы издалека казалось, что конфетти просто насыпано кучкой. Нашивать следует так, чтобы покрышка, которая пришивается к каркасу, легко складывалась.
      Каркас состоит из четырех отдельных ножек Г, прикрепленных одним концом к проволочному кольцу. К нему же приделана крестообразная пластинка, в центре которой припаян гвоздик (рис. 65,Б). Он нужен для того, чтобы удобно было снимать крышку-приспособление с чашки.
      Каркас выгибается по форме кучки конфетти; концы его ножек, имеющих внизу выступы, упираются в бока чашки. Таким образом, накрыв покрывалом на каркасе чашку, мы создадим полную иллюзию, что она полна конфетти, тогда как на самом деле она пуста и в нее можно налить воды.
      Когда мы приготовим так чашку, нальем в нее воды, накроем крышкой-каркасом и поставим ее под ящик, приподняв дверку вверх, то она не будет видна зрителям (см. рис. 64). Теперь, как нам кажется, весь секрет номера ясен.
      Опишем демонстрацию этого трюка с самого начала. За кулисами готовится вся аппаратура. В ящик насыпается конфетти. В одну из чашек кладется свернутый платочек, и она помещается в ящик. Вторая чашка приготовляется, как мы только что описали. Нужно только тщательно расправить крышку-каркас, а поверх нее насыпать еще немного конфетти, чтобы совершенно замаскировать ложную крышку. Теперь вся подготовка окончена, и вы выходите на сцену. Несколько раз насыпав в пустую чашку конфетти, высыпаете его в ящик и вновь насыпаете. В последний раз производите обмен: делаете вид, что чашку, наполненную конфетти, ставите на стол, на самом же деле, держа ее в левой руке, заносите за ящик, а правой рукой вынимаете из него другую чашку с водой, покрытую крышкой. Затем поднимаете ее вверх над ящиком, а левой быстро ставите чашку с конфетти под ящик и незаметно опускаете дверку на задней его стенке, тем самым делаете эту чашку незаметной для зрителей. Ящик уносят, следя за тем чтобы зрители не заметили задней дверки.
      Вы ставите чашку с покрышкой на стол и накрываете ее платком. Затем поверх платка покрываете третьей чашкой к, сделав несколько пассов, снимаете обе чашки со столика. Снимаете верхнюю чашку с платка и ставите ее на столик. Сдергиваете платок (взяв вместе с ним за гвоздик покрышку) и, не глядя, бросаете в сторону за кулисы или на столик. Потом берете со стола пустую чашку (в это время столик моментально уносится помощником вместе с покрышкой) и несколько раз переливаете воду из чашки в чашку.
      Нужно научиться легко и совершенно непринужденно сни-
      мать платок вместе с покрышкой и бросать его бесшумно на столик, так, чтобы не было видно крышки.
      Тщательно отработайте также момент подмены одной чашки с водой другой. Будет неплохо, если исполнитель, держа чашку с конфетти обеими руками, опустит ее вниз и, как только руки будут скрыты за ящиком, тотчас же поднимет чашку с покрышкой, быстро задвинув чашку с конфетти внутрь ящика.
      Можно чашку с конфетти опустить в ящик и мгновенно вынуть из-за него другую, с покрышкой, делая вид, что это та самая чашка, которую вы только что опустили.
     
      ФОКУСЫ С ДЕНЬГАМИ, МОНЕТАМИ
     
      1. ДОЖДЬ МОНЕТ ИЗ ВОЗДУХА
      Этот красивый трюк стал популярным среди фокусников со времен Робера Удэна, который безукоризненно демонстрировал его под названием «Сон бедняка». С большим блеском исполняли номер и наши советские иллюзионисты П. Пассо и Е. Шукевич.
      Здесь мы даем лишь «механическую» систему выполнения этого трюка, тогда как наши артисты, не прибегая ни к каким ухищрениям, проявили замечательную, виртуозную технику рук. Монеты они доставали из костюма совершенно незаметно и в огромном количестве. Даже знающие секрет люди не могли уследить за ними и поймать тот момент, когда исполнители брали монеты, настолько умело применялись отвлекающие моменты.
      Внешний эффект. Фокусник выходит с никелированным ведерком для шампанского. Повертывает его вверх дном и проводит внутри рукой, доказывая, что в ведерке ничего нет. Внезапно иллюзионист будто замечает что-то в воздухе и, держа ведерко в левой руке, правой ловит что-то, видимое лишь ему (рис. 66). Разжимает руку — и зрители видят в ладони фокусника серебряный рубль. Исполнитель подносит правую руку к ведерку, бросает в него монету; зрители слышат, как она стучит, падая на дно. Трюк повторяется несколько раз.
      Затем, подойдя к одному из зрителей, исполнитель дотрагивается до его головы и вынимает из волос рубль. Подойдя к другому, достает рубль из его шляпы.
      Отовсюду фокусник достает серебряные рубли, которые к нему попадают в руку как бы из воздуха. Перед каждым появлением монеты иллюзионист показывает руку — она пуста. Набрав таким способом десятка два — три монет, фокусник высыпает их из ведерка на поданную ему металлическую тарелочку н передает для осмотра зрителям. Так же он поступает и с пустым ведерком.
      Реквизит. Ведерко для шампанского. 30 — 40 серебряных монет (рубли или их имитация).
      Монета для манипулирования.
      Монетница для монет.
      Секрет фокуса заключается в монете и монетнице, которую, наполнив деньгами, умело прячут в ведерке, прикрепляя ее пружиной к борту. Монетницу исполнитель прикрывает левой рукой, когда берет в руку ведерко. Держит он ведерко таким образом, чтобы утолщенный конец ладони приходился с внешней стороны, ладонь прикрывала монетницу, а пальцы держали ведерко изнутри. Таким образом, монетница всегда прикрыта рукой, и зрители ее не видят. Показывая пустое ведерко первый раз, фокусник держит монетницу скрытно в левой ладони, а самое ведерко из правой передает в левую; в этот момент он надевает монетницу на верхний борт ведерка и держит ее внутри, прикрывая левой ладонью. Сообразно этому фокусник поступает и при смене монетниц. Проходя по зрительному залу, исполнитель имеет полную возможность проделать все нужные приемы. (Монетница подробно описана нами и показана на рис. 379). Монета для манипулирования описана там же, где и способ обращения с нею). Как только правая рука исполнителя с монетой коснется борта ведерка, тотчас же указательным пальцем левой руки выталкивается одна монета из монетницы; падая, она должна звенеть. Не нужно забывать, что это производит впечатление на зрителей. Во время исполнения трюка надо, незаметно потрясая ведерком, позванивать монетами. Заканчивая номер, артист скрытно опускает монету и монетницу в карман.
      Этот номер придуман около ста лет назад Робером Удэ-ном и до сих под держится в репертуаре фокусников.
      Внешний эффект. Артист показывает зрителям небольшую машинку с двумя валиками, поворачивает рукоятку. Нижний валик вращается в том же направлении, что и ручка, — по часовой стрелке, а верхний — в обратном. Взяв со стола несколько бумажек разного размера, исполнитель показывает их зрителям. Бумага плотная, чистая. Фокусник кладет один листочек между валиками с задней (от зрителей) стороны и начинает вертеть рукоятку. Неожиданно бумажка на глазах у всех превращается в кредитный рублевый билет (рис. 67). Продолжая крутить рукоятку, иллюзионист вынимает из валиков рубль и, показав его зрителям, кладет на край стола. Затем берет другой, чистый листок и, пропустив его через валики, снова вынимает рублевую кредитку. Исполнитель задает вопрос: «Что будет, если крутить ручку, а бумагу не класть?» — и прокручивает три оборота. Из машинки ничего не выходит.
      «А что будет, если положить в машинку?» Тотчас как бы по ошибке фокусник кладет в машинку рублевую кредитку и вертит ручку. Из валиков показывается чистая бумажка.
      «Вот к чему ведет рассеянность! Кладу бумагу обратно», — заявляет артист. Снова крутит ручку. Из машинки опять появляется рублевый кредитный билет.
      Исполнитель берет со стола бумажку и сравнивает ее размер с рублевкой. Бумажка оказывается немного больше кредитки. Фокусник кладет ее в машинку, вертит ручку. Выходит кредитка в 3 рубля. Затем, взяв листки разного размера, иллюзионист получает из машинки кредитки достоинством в 5, 10, 25 рублей. Собрав все деньги, несет их показывать зрителям.
      При помощи такой же машинки можно на детских представлениях «превращать» чистую бумагу в художественные открытки с изображением персонажей сказок — Деда Мороза, Буратино, Доктора Ай-Бо-лнта и т. д. Открытки затем Рис. 67 раздают юным зрителям.
     
      Реквизит. Машинка, состоящая из станка и двух валиков с приспособлением.
      Бумага, нарезанная по размеру кредиток или открыток.
      Кредитные новые билеты нужных достоинств или открытки.
      Секрет фокуса ясен из рис. 68, А и Б, на котором схематически показано устройство валиков. Диаметр их 1,5 см. длина 20 — 25 см. На валики намотана плотная бумажная материя (лучше черного цвета). Одна сторона ткани должна быть темнее другой, тогда оба валика будут разного оттенка. Ширина матерчатой ленты 20 — 25 см, длина 2 — 2,5 м. Ленту приклеивают к одному валику, затем немного заматывают; второй конец приклеивают к другому валику и также наматывают на него. На рис. Б пунктиром показаны: внизу — закладываемая в валики бумага, вверху — заложенные кредитки. Верхний валик имеет ось диаметром 5 и длиной 12 — 20 мм, нижний имеет такую же ось с левой стороны, а с правой — ось длиной 55 мм. Все оси вставляют в соответствующие им отверстия в станинах, после чего закрепляют РУчку. Если вращать ручку по часовой стрелке, то нижний валик будет вращаться туда же, а верхний валик пойдет в противоположном направлении.
      Зарядку машинки нужно очень точно рассчитать и тщательно отработать. Производится зарядка за кулисами. Приблизительно три четверти ленты наматывают на нижний валик; затем кладут между валиками со стороны, обращенной к зрителям, кредитку в 25 рублей. Помогая рукой, закатывают ее внутрь верхнего валика, вращая его по часовой стрелке. Поворачивают верхний валик еще на пол-оборота. Это дает возможность делать паузы между появлением кредиток и в то же время не прекращать вращения ручки. Исполнитель будет знать, что, как только из машинки выйдет кредитка, через пол-оборота ручки должна появиться следующая. После пол-оборота ручки вхолостую в верхний валик закатывают следующую кредитку в 10 рублей. Таким же образом последовательно закладывают в машинку 3 и 1 рубль. После нового полуоборота закатывают чистую бумажку размером в 1 рубль и делают три полных холостых оборота, затем закатывают еще 1 рубль, опять пол-оборота вхолостую — и еще 1 рубль. Теперь уже делают три холостых оборота — и машинка полностью заряжена.
      Показ. Приступая к номеру, вы знаете, что если вертеть ручку по часовой стрелке, то в течение трех оборотов из машинки ничего выходить не будет. Делайте эти три оборота совершенно непринужденно, не обращая внимания на вертящиеся валики, показывая при этом зрителям чистую бумажку рублевого формата. Как только будет подходить к концу третий оборот ручки, вставьте бумажку между валиками со стороны, находящейся дальше от зрителей, и незаметно следите за моментом появления кончика рубля. Тотчас же впускайте бумажку в валики, продолжая крутить ручку. Зрителям со стороны кажется, что бумажка в валиках превращается в кредитку. Необходимо следить за тем, чтобы бумажка точно совпадала с положением кредитки (см. рис. 67). Как только выпадет рубль, прекратите вращение ручки. Показав рубль зрителям, берите вторую бумажку рублевого формата и, сравнив ее с рублем и сделав пол-оборота ручкой, положите бумажку между валиками. Продолжая крутить ручку, к исходу третьего оборота скажите: «А что будет, если положить в машинку?» — как бы по ошибке, кладете туда рубль, и из валиков выходит чистая бумажка. Дальше все идет по описанию.
     
      3. ЖИВАЯ МЕДАЛЬ
      На одном из конкурсов профессиональных иллюзионистов этот фокус получил премию за оригинальность и остроумие.
      Внешний эффект. Зрителям показывают большую бронзовую медаль. Затем кладут ее на ковер. Медаль начинает двигаться по ковру причудливыми зигзагами. Ни о каких нитках не может быть и речи! Медаль может двигаться в любом месте ковра.
      Секрет. Показав зрителям бронзовую медаль, фокусник, направляясь затем в глубину сцены, простым приемом заменяет ее на кружок тонкого картона такой же величины. Кружок оклеен выдавленной из фольги по медали копией, которую зрители издали не смогут отличить от подлинника. К нижней стороне картона приклеивают спинкой... обыкновенного живого таракана. После окончания номера так же незаметно обменивают копию на настоящую медаль, которую снова можно показать зрителям.
      Реквизит. Большая бронзовая медаль.
      Тонкая копия медали, вытисненная на тонкой фольге и окрашенная в тона медали; снизу копии приклеен кружок тонкого картона, к нему спинкой приклеен живой таракан.
     
      4. МОНЕТА И ЯБЛОКО
      Этот старинный фокус очень хорош для показа в домашней обстановке за столом или на привале, в кругу товарищей.
      Внешний эффект. Исполнитель просит у кого-либо из зрителей одолжить на время пятнадцатикопеечную монету и заметить ее: сделать в любом месте черту. Монету он кладет на разостланный на столе платок (рис. 69,А). Затем приподнимает углы платка и накладывает их по одному на монету, закрывая ее. Просит одного из зрителей подойти и потрогать середину платка, чтобы убедиться, что монета находится на месте. После этого фокусник передает зрителям для осмотра простой нож, предлагая одному из них выбрать любое из лежащих в вазе яблок и держать его в руках. Берется обеими руками за середину платка (рис. 69,Б) и быстро его развертывает — монета исчезла. Платок передается зрителям для осмотра. Фокусник показывает обе руки — они пусты — и, взяв нож, просит зрителя, державшего яблоко, передать ему плод. Взяв яблоко, исполнитель разрезает его до половины и удивленно смотрит в разрез, а затем, разрезав до конца, достает оттуда монету. Вытерев ее платком, отдает зрителю-владельцу и просит удостовериться, что это действительно та же самая, ранее отмеченная монета.
      Реквизит. Несколько яблок.
      Простой нож.
      Небольшой кусочек воска.
      Носовой платок.
      Секрет фокуса прост, но его нужно очень тщательно* выполнить. Монету, полученную у зрителя, заменяют другой, с которой исполняется номер. В нужный момент настоящая монета, прикрепленная воском к ножу, появляется в яблоке.
      Получив от зрителя отмеченную монету, иллюзионист тотчас же обменивает ее в руке на свою. К одной из ее сторон прикрепляет небольшой кусочек воска величиной не больше двух спичечных головок; воск должен быть мягким. Фокусник кладет на платок свою монету так, чтобы не было заметно воска. Зритель проверяет монету в платке, не развертывая его. После осмотра ножа исполнитель берет его в руку, где зажата монета зрителя. Он незаметно прикрепляет к ней шарик из воска (в то время как зритель осматривает нож), затем скрытно прикрепляет к одной из сторон ножа монету, прижав воск к лезвию близ рукоятки. После показа платка пустым он незаметно снимает и прячет двойник монеты, а платок дает для осмотра. Ножом делает надрез яблока и слегка приоткрывает его. Разрезая плод полностью, исполнитель вводит в разрез монету и оставляет ее там, вынимая нож. Вынимает монету, обтирает ее, снимая воск, и возвращает владельцу, который удостоверяет ее подлинность.
      Нож с монетой при известной ловкости можно показать зрителям так, что им покажется, будто они видят его со всех сторон. На самом же деле показывают только одну сторону. Нож при показе поворачивают не на 180 градусов, а на полный оборот. Если сделать это умело, зрители не заметят монеты.
      При желании можно достать монету из любого плода или даже из картошки.
     
      5. ГОВОРЯЩАЯ МОНЕТА (шуточный фокус)
      Внешний эффект. Фокусник просит у кого-нибудь монету (лучше всего большого размера, например 5 копеек или 1 рубль). Зритель отмечает монету и передает ее исполнителю. Тот, подойдя к столику, стоящему на сцене, сбоку кладет на него монету, берет стакан и, показав всем, надевает его на «волшебную» палочку. Поставив стакан на столик, исполнитель говорит, что от прикосновения «волшебной» палочки стакан приобрел магические свойства. Берет монету и, притронувшись к ней палочкой, заявляет, что и монета тоже обладает теперь необыкновенными свойствами.
      «Вы не верите? — обращается он к зрителям. — Монета теперь может говорить. Опять не верите?» Кладет ее в стакан, стоящий на столике, переносит столик на середину сцены и продолжает объяснять зрителям, что монета только еще учится разговаривать и пока умеет говорить всего два слова: «да» и «нет», отвечает она стуком.
      «Если монета в стакане стукнет один раз, то это значит «да», если два раза — «нет». Правду я говорю?» — спрашивает фокусник.
      Монета в стакане стучит один раз и слегка подпрыгивает.
      «Слышите — «да!» Есть ли у монеты настроение отвечать на вопросы зрителей?»
      Монета стучит один раз.
      «А не будет ли монета капризничать?» — спрашивает исполнитель.
      Монета стучит в ответ два раза.
      «Нет? Хорошо!» Фокусник идет к зрителям и задает шуточные вопросы, на которые монета отвечает стуком. Например: «Этот молодой человек холост? (монета стучит два раза). Ага, значит, женат? (монета опять стучит два раза). Ну, хорошо! А дети у него есть? (монета стучит один раз). Так, А сколько?» (монета начинает часто и много стучать). Артист в ужасе подбегает к стакану и накрывает его рукой, но монета продолжает стучать. Фокусник берет стакан со стола и идет с ним к авансцене. Зрители видят, что монета висит на нитке, конец которой держит помощник, вышедший на сцену. Ассистент дергает нитку, и монета, подскакивая, стучит в стакане (рис. 70, А). Наконец, иллюзионист замечает свою «неловкость» и вытягивает монету за нитку из стакана.
      «Ну, что ж! Бывает и так», — говорит он и, взяв монету, отдает ее зрителю, который подтверждает, что она действительно принадлежит ему.
      Реквизит. Столик.
      Стакан.
      Длинная прочная черная нитка.
      «Волшебная» палочка. Монета, одолженная у зрителей.
      Секрет фокуса ясен из описания внешнего эффекта.
      Нам остается дать только некоторые указания для исполнения. Небольшую скатерть постилают на столик и прикрепляют к нему кнопками. С краю (наиболее удаленного от зрителей) в скатерть вкалывают булавку (рис. 70,Б), под которую пропускают нитку с узелком. На конце нитки приделывают небольшой шарик из воска и кладут его на стол, за стаканом. Перед тем как положить монету в стакан, фокусник, выбрав наиболее подходящий для себя момент, прилепляет незаметно восковой шарик к монете и опускает ее в стакан. Этот трюк, пересыпанный шутками, всегда вызывает веселое оживление в зрительном зале. Особенно эффектен неожиданный финал — разоблачение фокуса.
     
      6. СОЖЖЕННЫЕ ДЕНЬГИ
      Внешний эффект. Артист просит кого-либо одолжить ему пяти- или десятирублевую кредитку. Зрителя, давшего деньги, просят записать серию и номер кредитки и сделать на ней пометку. Затем исполнитель складывает кредитку углом, кладет ее в конверт и заклеивает. Зажигает свечу
      в подсвечнике. На просвет (от пламени свечи) показывает, что кредитка, сложенная углом, находится внутри конверта (рис. 71, Л). Исполнитель просит кого-нибудь подержать конверт над свечкой, но по неосторожности зрителя конверт сгорает. И в это время помощник выносит на сцену небольшой столик, на котором стоит пустая рамка.
      Фокусник ведет с неудачливым зрителем диалог в комическом тоне. Чтобы выручить попавшего в беду, артист тщательно собирает пепел, затем стряхивает его на рамочку. Удивленные зрители видят, что кредитка, сложенная углом, находится в рамочке (рис. 71.Б). Иллюзионист идет в зал и, открыв рамочку, просит владельца денег взять кредитку. Тот выполняет просьбу. При проверке серии и номера оказывается, что это та же самая кредитка, которую зритель одолжил фокуснику.
      Реквизит. Рамочка для исчезновения и появления предметов.
      Свеча в подсвечнике и спички.
      Два совершенно одинаковых конверта.
      Простая бумажка, по форме и размеру вырезанная в виде кредитки.
      Секрет фокуса состоит из двух частей: секрет конверта с кредиткой и секрет рамочки с появляющейся кредиткой. В конверт кладется заранее приготовленный листок бумаги, вырезанный по форме пяти- или десятирублевой кредитки. Предварительно эту бумажку складывают углом (точно так же фокусник затем складывает настоящую кредитку). Затем конверт с обыкновенной бумагой кладут на столик под поднос, на котором стоит подсвечник со свечой. Бери с подноса свечу, фокусник незаметно обменивает конверт с кредиткой
      на другом, препарированный, который и держит на виду у зрителей.
      На просьбу фокусника дать спички помощник показывает, что спичек у него нет, и тотчас же, взяв поднос, уходит за кулисы. Выносит спички, зажигает свечу и сразу же уходит за кулисы, где немедленно разрывает конверт, достает настоящую кредитку и быстро вставляет ее в рамочку (см. описание фокуса «Рамочка для портрета»). Засыпает кредитку песком, перевернув рамку вверх тем отделением, в котором находится песок, и сейчас же выносит ее на столике на сцену.
      У иллюзиониста в это время происходит комическая сцена с мнимым сжиганием денег. Как только рамочка вынесена на сцену, исполнитель, собрав пепел от «сгоревшей» кредитки, берет рамочку, кладет в горизонтальное положение и высыпает пепел на ее стекло. Стряхивая пепел, он незаметно поворачивает рамочку другой стороной вверх. Песок Ссыпается в отведенное для него отделение — и перед глазами зрителей появляется настоящая кредитка.
      Этот фокус, несмотря на простоту секрета, всегда производит на зрителей большое впечатление, если им называют серию и номер кредитки перед исполнением трюка, а затем после «чудесного» появления денег.
     
      7. МОНЕТА НА КОНЧИКЕ «ВОЛШЕБНОЙ» ПАЛОЧКИ
      Внешний эффект. Фокусник, говоря о свойствах «волшебной» палочки, идет в публику и заявляет, что в трудную минуту палочка может выручить его — дать денег столько, сколько потребуется. Подойдя к одному из зрителей, исполнитель опускает палочку во внутренний карман пиджака и тотчас же вынимает ее (рис. 72,Л). Зрители видят, что на конце палочки появился серебряный рубль (рис. 72,Б). Иллюзионист берет рубль в левую руку и кладет монету в стакан. Затем он точно таким же способом «достает у зрителей» еще несколько серебряных рублей, наполняет ими стакан; затем, высыпав монеты на родное, показывает зрителям.
      Реквизит. «Волшебная» палочка с секретным приспособлением.
      Стеклянный стакан и металлический подносик.
      Серебряные рубли.
      Секрет фокуса заключается в устройстве палочки, сделанной из тонкостенной латунной трубочки или спаянной из жести. На рис. 73, А показан общий вид палочки. 1 — прорезь, в которой ходит стержень с кнопкой 2. Конструкция палочки (в разрезе) ясна из рис. 73, Б. На рис. 73, Б пунктиром изображен разрез трубки, в которой может свободно передвигаться цилиндрик. В него прочно вделана проволочка 4, к которой припаяны еще две проволоки из пружинной стали. На конце трубки петля 5; она дает нужное направление проволочкам. Их концы плотно вставлены в разрезанные части монеты и укреплены намертво. Внутри трубки приделан наглухо цилиндр 9 с конусным отверстием, сквозь которое пропускают проволочку 4. Отверстие расточено так, что когда в него входят три проволочки (кнопка 2 опущена вниз), то они складываются вместе, складывая и монету; ее части, направляемые петлей 5, находят одна на другую и заходят в трубку.
      На рис. 73, Г в плане показана монета со скошенными разрезами. У монеты три части: 6 и 7 — боковые и 8 — середина. Все эти части, как мы уже говорили, закреплены на концах трех проволочек таким образом, что они образуют целую монету с едва заметными разрезами. Длина проволочек рассчитана так, что когда стержень 2 упирается в верхний конец прорези, три части монеты полностью выходят из трубки и соединяются в целый рубль. Когда стержень кнопкой отводят вниз, монета должна складываться, а все три ее части — полностью входить в трубку.
      Перед выступлением кнопку стержня отводят вниз — и три части монеты втягиваются внутрь трубки. Опустив конец палочки в карман зрителя, фокусник незаметно большим пальцем правой руки поднимает кнопку вверх — и монета появляется на конце палочки (см. рис. 72,Б). Показав монету, исполнитель только делает вид, что берет ее в левую руку, на самом же деле под прикрытием левой руки он прячет части монеты внутрь палочки, а в это время в его ладони лежит уже целый рубль, заранее вынутый из левого кармана. Этот как бы снятый с конца палочки рубль он и бросает в стакан; затем при повороте корпуса иллюзионист достает из кармана второй рубль. Дальше все идет по описанию.
      Можно приделать внутрь палочки под стержнем 2 спиральную толкающую вверх пружину. Тогда рубль всегда будет выдвинут наружу. В нужный момент его придется убирать внутрь трубки, большим пальцем передвигая вниз кнопку стержня.
     
      8. 5+5 НЕ ВСЕГДА = 10
      Внешний эффект. Исполнитель говорит о точности математики и добавляет, что эта наука в иллюзии начинает страдать погрешностями. Спрашивает у зрителей:
      «Сколько будет пять плюс пять?» Зрители отвечают: «Десять». — «Хорошо, — одобряет фокусник. — Мы сейчас проверим». Берет со стола десять пятикопеечных монет и кисет.
      Все это дает на осмотр.
      Просит выйти к нему на помощь двух зрителей и вручает одному десять монет, а другому кисет.
      Взяв со стола небольшой поднос, просит положить на него пять монет, считая по одной. Зритель кладет и считает вслух. Иллюзионист просит другого помощника открыть кисет.
      Спрашивает: «Сколько монет на подносе?»
      «Пять». Высыпает их в кисет (рис. 74). «Хорошо, пять». Просит затянуть кисет и держать его за шнурки.
      «Сколько монет в кисете? Пять? Отлично! — говорит фокусник. — Положите мне на поднос оставшиеся пять монет и считайте». Зритель вслух считает монеты и кладет.
      «Откройте кисет, — предлагает иллюзионист и высыпает в кисет с подноса остальные пять монет. — Теперь закройте. Вы положили пять, потом еще пять монет. Пять плюс пять — сколько будет?»
      Зрители отвечают: «Десять».
      «Десять? Сейчас проверим».
      Исполнитель, держа поднос двумя руками, просит зрителя достать из кисета по одной монете и, считая вслух, класть их на поднос. Зритель считает, но монет оказывается не десять, а восемнадцать.
      «Вот видите, какова фокусная математика. Оказывается, пять плюс пять не десять, а восемнадцать».
      Реквизит. Медные пятикопеечные монеты, штук двадцать.
      Кисет на вздержках, с подкладкой (рнс. 75).
      Поднос с потайными ходами для монет.
      Секрет. Весь секрет этого несложного номера в подносе, изображенном на рис. 76. Он имеет двойное дно и раскрашен масляными красками; рисунок подобран такой, чтобы хорошо маскировать отверстия для выхода монет.
      Между настоящим и фальшивым дном припаяны бортики высотой чуть больше толщины пятикопеечной монеты и немного шире ее, чтобы монеты могли легко входить и двигаться по этому ходу. С каждой стороны подноса сделано по отверстию, через которые и заряжаются медяки в поднос. Размер его примерно 13x25 см.
      На рисунке пунктиром показаны ходы — места для монет. Устройство настолько простое, что не требует разъяснении. Добавим, что при работе поднос следует держать за короткие стороны, чтобы зрители не обнаружили отверстий.
      Для зарядки подноса монетами медяки опускают в отверстие. Стоймя заряжается сначала одна сторона, потом, прикрыв отверстие пальцем, поднос перевертывают и заряжают другую его сторону. Ссыпать монеты с подноса нужно резким движением, чтобы монеты из хода высыпались в кисет одновременно с медяками, находящимися на подносе.
     
      IV. ФОКУСЫ С ПЛАТКАМИ, МАТЕРИЕЙ, ШНУРАМИ. ВЕРЕВКАМИ
     
      1. УДИВИТЕЛЬНАЯ КАССЕТКА
      Демонстрация этого фокуса всегда производит большой эффект. Несложная конструкция аппарата, очень простой секрет трюка позволяют быстро подготовить номер.
      Внешний эффект. Исполнитель дает зрителям осмотреть со всех сторон небольшую никелированную кассетку (коробочку). Он даже открывает крышку, откидывает обе
      стенки (переднюю и заднюю), просовывает палец сквозь дно (рис. 77, А ), легко и непринужденно держит коробочку двумя пальцами за крышку (рис. 77, Б). Затем закрывает крышку, переднюю стенку и, наконец, заднюю. Повертывает кассетку кругом и, приоткрыв крышку, вытаскивает тонкий шелковый синий платочек (рис. 77,В).
      Желая еще раз убедить зрителей в том, что в кассетке больше ничего нет, артист откидывает вниз переднюю стенку, заднюю, затем поднимает крышку и показывает ее, как и прежде, пустой (см. рис. 77,Б). Но тут же, закрыв переднюю и заднюю стенки, вынимает из кассетки красный шелковый платок. Вслед за этим опять таким же образом показывает кассетку пустой, закладывает в нее синий платок и тотчас же вынимает оттуда желтый. Снова показав коробку пустой и сложив стенки, достает еще платки — красный и желтый. Кладет желтый платок-в кассетку. Тотчас же показывает ее пустой, открыв обе стенки, а желтый платок вынимает из своего кармана. Затем фокусник кладет в кассетку желтый платок и вынимает из нее синий. Кладет второй желтый платок и опять вынимает второй синий платок. Затем опять показывает коробку пустой, как раньше, и вытаскивает оттуда два желтых платка. В заключение, раскрывая кассетку, кладет на ладонь и несет показывать аппарат и шесть платков в публику.
      Мы дали лишь примерное описание порядка показа номера, который отнюдь не обязателен. Ознакомившись с принципом работы кассетки, любитель сам сможет составить любую схему демонстрации трюка. Если платки достаточно тонки, то можно использовать их в большем количестве (шесть — восемь). Имея запасное секретное приспособление можно продолжать показ номера в зрительном зале и вынуть еще столько же платков, как и в первый раз, но только другого цвета.
      Реквизит. Кассетка медная, никелированная с двумя откидывающимися стенками и поднимающейся крышкой.
      Секретное приспособление, сделанное из жести. Оно устроено таким образом, что вместе с платками легко входит в пазы-края задней стенки кассетки.
      Шесть тонких шелковых платков — по два желтых, синих и красных.
      Секрет фокуса заключается в тайном приспособлении, показанном вместе с кассеткой на схеме (рис. 78). А — боковые стенки; Б — передняя стенка; В — задняя стенка; Г — крышка и Д — секретное приспособление, которое изображено отдельно на рис. 79. Оно имеет вид небольшого ящика, узкого ко дну и широкого кверху. Ящичек разделен перегородкой на две равные части и припаян к пластинке 3, которая выходит с боков сверху и снизу, образуя бортик шириной 5 мм. Благодаря этому все приспособление можно вдвинуть под отогнутые бортики Е задней крышки В. Они служат как бы направляющими полозьями для приспособления. Вверху вделана заслонка Ж (см. рис. 79), которая может двигаться в закраинах вправо и влево, открывая или закрывая ту или иную половину ящика. Можно отлично обойтись и без задвижки; платки, хорошо заложенные внутрь, не выпадут.
      Все размеры на рисунках даны в миллиметрах. Кассетку делают из миллиметровой меди. Сначала изготовляют две боковые стенки А, которые соединяют между собой четырьмя медными штырьками толщиной 5 мм. Штыри опиленными концами вставляются в отверстия в стенках Л и Б и с наружных сторон расклепывают. Затем делают переднюю крышку Б и заднюю В; края их сгибают таким образом, чтобы туда можно было свободно задвинуть бортики 3. Нижние концы крышки закругляют на болванке толщиной 2 мм, огибают ими нижние штырьки таким образом, чтобы они могли вращаться — открывать или закрывать кассетку. Точно так же делается и крышка Г, которую надевают на верхний задний штырек.
      Ясно, что ящичек Д все время остается невидимым для зрителей. Сначала исполнитель опускает заднюю стенку — ящичек обращен к груди фокусника. Затем он опускает переднюю стенку и поднимает крышку — кассетка кажется пустой. Надо выработать точный порядок спуска и подъема стенок, чтобы публика ничего не обнаружила. Закрывается кассетка сначала передней стенкой и затем уже задней. После окончания номера ящичек можно незаметно снять, паль-мировать в ладони, а потом куда-нибудь спрятать. Можно начинать показ номера с пустой, незаряженной кассеткой, а затем незаметно при поворотах вставить ящичек в полозья задней стенки. На передней стенке делают такие же согнутые полозья, как и на задней, чтобы при осмотре у зрителей не могло возникнуть подозрения.
      При зарядке ящичка один из уголков платка свободно кладется сверху; так его легко будет взять, а затем вытащить и весь платок.
     
      2. «ВОЛШЕБНОЕ» ПУТЕШЕСТВИЕ ПЛАТКА
      Внешний эффект. На сцене стоят два маленьких столика, на которых поставлены небольшие рамочки для портретов (см. «Рамочка для портрета»). На правом столике около рамки лежат платок и «волшебная» палочка. Фокусник заявляет, что он сейчас покажет номер, где проявится «таинственная волшебная сила магии». Правда, в отличие от остальных иллюзионистов он заранее будет объяснять зрителям все манипуляции.
      Исполнитель берет с правого столика платок, закладывает его внутрь рамочки и показывает. Затем накрывает платком левую рамочку и оставляет ее стоять на столике.
      «Следите за мной, — говорит фокусник, — следите за тем, что произойдет. Если будете внимательны, то поймете секрет этого трюка. Платочек положен в рамочку. Следите, следите! Он исчезает».
      Артист ставит рамочку на стол, и все видят, что она пуста. «Видите, — продолжает он, — платочек исчез и невидимо перешел сюда». — Показывает на левую рамку (рис. 80). Делает несколько пассов рукой и палочкой по направлению от правой рамочки к левой.
      «Раз! Два! Три! Готово!» — Подходит к левой рамочке н, не глядя на нее, сдергивает платок.
      «Готово! Платок перешел сюда!» Раскланивается, не замечая, что в рамочке платочка нет. Потом удивленно смотрит на рамочку.
      «А где же платок? Очевидно, кто-то из присутствующих в зале знает также о силе магии и применил контрмагию. Но что это такое? — удивленно поднимает руку к воротнику и вытаскивает из-под воротника платочек. — Ага! Он по дороге запутался здесь! Как видите, моя магия все же победила. Теперь он перейдет туда, — показывает на левую рамочку и, применив прием «исчезновения» платка из рук при помощи «волшебной» палочки, показывает палочкой на рамку, берет ее и опять видит, что она пуста. — Ничего не пони-
      маю! — 11акрывает рамочку платком и ставит на место. — Дайте немного подумать! Нужно закурить». Ищет по карманам папиросы. Не находит. Обращается к публике:
      «Не одолжит ли кто-нибудь папиросу?» Закуривает папиросу, взятую у зрителей, но не может курить, разрывает папиросу пополам и из мундштука вынимает свернутый платочек. Показывает его публике: «Видите! Он опять заплутался! Ну, сейчас он пойдет туда, куда нужно». Берет платок в руки, и он молниеносно исчезает. Фокусник, подойдя к столику, сдергивает с рамочки покрывало — зрители видят, что платок находится внутри рамочки. Исполнитель вынимает его и показывает зрителям.
      Реквизит. Две рамочки (см. «Рамочка для портрета»).
      Четыре одинаковых маленьких шелковых платочка.
      Два платка для накрыпания рамочек.
      Бумажная гильза для платочка.
      Секретов этого фокуса несколько. Секрет рамочки описан нами ниже. В левую рамочку заранее кладут один из четырех платочков. Второй платочек фокусник заранее тщательно заправляет себе под воротник, его кончик располагает около правого отворота: так удобнее взять платок. Третий платочек очень компактно складывает, сильно скатывает в комок и заправляет в гильзу от папиросы. Гильзу кладет в один из карманов. Четвертый платочек прячет около правой рамочки.
      Показ. Левую рамочку с заряженным платком засыпают песком и ставят на левом столике. Правая рамочка перед демонстрацией номера пуста (песок в ней находится внизу, в особом отделении). Во время выступления, положив платочек в правую рамку, фокусник ставит ее на место и незаметно перевертывает; песок засыпает платочек. Сдернув платок, иллюзионист показывает «пустую» рамочку и опять ставит ее на стол. Сдернув платок с левой рамки (в ней платочек засыпан песком), исполнитель раскланивается, как бы закончив номер. Когда выясняется, что там ничего нет, рамочку снова накрывают платком и. не перевертывая, ставят на стол. (Появление платка из-под воротника ясно из предыдущего описания). Проверяя вслед за этим рамочку и показывая ее пустой, фокусник опять накрывает ее платком и незаметно перевертывает (песок ссыпается и открывает платочек, но зрители его еще не видят, так как рамочка накрыта платком). Перед тем как артист берет у зрителей папиросу, он заранее вынимает левой рукой из кармана гильзу с платочном, незаметно подкладывает ее к мундштуку и рвет вместе с папиросой. Во время показа платочка уже не составит никакого труда спрятать в руках обрывки гильзы.
      Теперь остается сказать о двух случаях исчезновения платка из рук. Первый раз платок «исчезает» при помощи палочки: держа платок в левой руке, вы постепенно забираете его внутрь ладони; палочка находится в правой руке. Затем правая рука придвигается к левой, и при взмахе платок незаметно, быстрым движением передают из левой в правую; левую в этот момент держат закрытой, будто сжимая платок. Палочкой показывают на левую руку и постепенно открывают левую ладонь, а платок в это время из правой вместе с палочкой кладут во внутренний карман или на стол (палочка должна быть видна, а платок скрыт).
      Во втором случае платок «исчезает» при помощи резинки, привязанной под костюмом к поясу. На конце резинки — небольшая коническая гильза или зажимка, в которую вкладывают платок.
      Применяя в качестве отвлекающего момента палочку, дают возможность платку на резинке «исчезнуть» за спину.
      Этот фокус требует хорошей репетиционной отработки, как трюковой, так и текстовой.
     
      3. ЗАГАДКА ПЛАТКА
      Этот очень легкий по выполнению и простой по секрету фокус ставит перед зрителями трудную задачу, которую они безуспешно стараются решить.
      Внешний эффект. Иллюзионист показывает платок зрителям (рис. 81,}), затем начинает вращать его. Концы платка обматываются вокруг рук. Исполнитель слегка раздвигает руки, продолжая все время вращать платком, который начинает расти у всех на глазах (рис. 81,2). Показав платок во всю длину, фокусник опять начинает крутить его и раздвигать руки, а платок становится все длиннее и длиннее (рис. 81,3). Он шире раздвигает руки, и платок делается еще длиннее. Наконец, исполнитель останавливает вращение платка, и зрители видят, что в его руках платок сделался примерно в три раза длиннее, чем был в начале номера (рис. 81,4).
      Реквизит. Большой платок, желательно шелковый.
      Секрет очень прост. Фокусник незаметно забирает внутрь сжатых в кулаки ладоней концы платка, от чего тот кажется очень маленьким (см. рис. 81,1). Локти нужно прижать как можно ближе к корпусу, от чего усиливается впечатление, что в руках находится очень небольшой платочек. Затем постепенно исполнитель отводит локти в стороны и начинает понемногу выпускать платок из кулаков. Зрителям же кажется, что платок каким-то таинственным образом вырастает. Таким образом, иллюзионист выпускает из рук весь платок (рис. 81,4).
      После показа трюка платок можно дать зрителям для осмотра.
     
      4. ПОЯВЛЕНИЕ ПЛАТКА В ПУСТЫХ РУКАХ (метод Окито)
      Внешний эффект. Фокусник, засучив рукава, сначала показывает лачонь правой руки и тыльную сторону левой, затем — тыльные стороны обеих рук и обе ладони. Вновь показав тыльную часть левой руки, он подносит к ней правую руку, предварительно показав ее пустой с обеих сторон. На кончиках пальцев левой руки появляется цветной шелковый платочек. Исполнитель берет платок рукой, чтобы его все видели. В заключение номера он опять показывает обе руки пустыми.
      Реквизит. Небольшой аппаратик в виде трубочки со скобками для удерживания его между пальцами.
      Большой цветной шелковый платок.
      Секрет и показ. Секрет фокуса заключается в аппаратике, в котором прячут платок, и в манипулировании обеими руками. Аппаратик (рис. 82,7) — это плоская медная или жестяная трубка, к которой припаяны по две металлические скобки, одна пара вверху, а другая внизу (одна справа, другая слева). Внутри трубка разделена пополам лентой. Аппаратик окрашивают в матовую краску под цвет рук фокусника. Перед выступлением в трубку кладут платок, тщательно заделывают его внутри и прячут аппаратик в жилетный пли брючный карман или же скрывают в складках костюма.
      Во время демонстраций трюка фокусник становится в профиль правой стороной к зрителям, и в нужный момент берет трубку левой рукой, причем верхнюю скобку захватывает между основаниями среднего и безымянного пальцев (рис. 82,2). Затем исполнитель встает прямо (в анфас), и зрители видят тыльную сторону его левой руки. Иллюзионист проводит правой рукой по тыльной части левой руки, от пальцев к кисти (рис. 82,3) ведет правую обратно и выводит ле-вую руку на правую (рис. 82,4). При этой манипуляции он захватывает нижнюю скобку между основаниями среднего и безымянного пальцев правой руки, в то же время отпускает левой рукой верхнюю скобку и тотчас же быстро поднимает обе руки вверх (рис. 83,5). Затем поворачивается опять, как и вначале, левым профилем и как бы складывает ладони вместе (рис. 83,6). На самом же деле правую ладонь исполнитель сгибает под прикрытием левой, чтобы иметь возможность захватить верхнюю скобку (рис. 83,7), и сейчас же большим пальцем левой руки выталкивает платок из трубки (рис. 83,6). Зрители видят, как платок появляется из кончиков пальцев фокусника. Правой рукой он берет платок и, стоя к зрителям правой стороной, взмахивает им. В то же время незаметно кладет трубку в брючный карман или за вырез жилета и мгновенно подносит как ни в чем не бывало левую руку к платку.
     
      5. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТКА ИЗ РУК (первый способ)
      «Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям большой красивый шелковый платок, затем берет его в ладони и, взмахивая обеими руками, начинает постепенно заби-
      рать платок внутрь левой ладони, прикрывая ее правой. Платок постепенно становится все меньше и меньше, н наконец, зрители видят только один его уголок. Исполнитель обращает внимание зрителей па этот уголок (рис. 84,7). Далее он указательным пальцем правой руки постепенно заправляет уголок внутрь левой ладони, отнимает правую руку, разжимает ее, и все ясно видят, что там ничего нет. Фиксируя внимание зрителей на левой ладони, сжатой в кулак, иллюзионист делает пальцами левой руки трущее движение и постепенно разжимает пальцы. Платок из левой руки исчез. Показав обе руки пустыми, фокусник опускает правую руку в карман и вытаскивает исчезнувший платок.
      Реквизит. Большой тонкий красивый шелковый платок.
      Целлулоидная имитация кончика пальца с ногтем, окрашенная под цвет руки фокусника (рис. 84,2).
      Уголок платка точно такой же по рисунку и окраске, какой показывают зрителям.
      Секрет показа. Секрет фокуса распадается на несколько частей: «исчезновение» большого платка, замена платка уголком и, наконец, «исчезновение» самого уголка.
      Перед началом трюка за кулисами исполнитель тщательно заправляет уголок платка в целлулоидную имитацию кончика пальца и кладет ее в левый жилетный карман в такое положение, чтобы наконечник мог свободно надеваться на указательный палец.
      В начале показа номера, надев на правый указательный палец имитацию, артист следит за тем, чтобы правая рука ни на один момент не была без движения, иначе зрители могут заметить подмену. Большой платок берут правой рукой (при таком положении кончик пальца легко скрыть от зрителей) и показывают со всех сторон. Затем фокусник очень медленно начинает забирать его внутрь левой ладони. При этой манипуляции он все время взмахивает руками вверх и вниз. Постепенно пальцами левой руки исполнитель скатывает платок
      в компактный комочек. Правая рука в отдельные моменты отводится от левой, и все внимание зрителей сосредоточивается на платке в левой руке. Когда почти весь платок собран в левой руке в комочек н только остался уголок, приблизительно такого же размера, как уголок в кончике ложного пальца, иллюзионист взмахивает руками, на мгновение становится к зрителям левым боком и под прикрытием этого отвлекающего момента быстро подносит правую руку к левой. Просунув указательный палец в ладонь левой руки, он снимает с пальца имитацию; этим же движением вытаскивает из кончика пальца уголок платка, прикрывает им уголок большого платка; все время обе руки медленно движутся вверх и вниз. Под прикрытием этого движения и поворота корпуса фокусник быстро забирает в правую руку свернутый платок и тщательно прячет его в кулаке правой руки. Выставив вперед указательный палец, он показывает им на кончик платка (см. рис. 84,1).
      Затем, выбрав удобный момент, исполнитель быстро правой рукой опускает платок в правый карман брюк или пиджака (можно и в вырез жилета) и опять показывает указательным пальцем на кончик платка, одновременно левым большим пальцем начинает заправлять уголок в ложный палец, помогая указательным пальцем правой руки. Заправив кончик платка, артист быстро и незаметно надевает ложный палец с находящимся в нем уголком платка на конец правого среднего пальца, прижимает его внутрь ладони, а указательным опять показывает на левую руку, будто бы держащую в кулаке платок. Потом медленно раскрывает левую руку и показывает ее, а также правую руку со всех сторон; опускает правую в карман, где лежит платок, и, взяв его за конец, поддерживая левой рукой, медленно вынимает и показывает зрителям.
      Несмотря на сложность описания, этот фокус очень прост, но требует, разумеется, большой тренировки перед зеркалом, выработки точных движений и четкости исполнения.
     
      6. ИСЧЕЗНОВЕНИЕ ПЛАТКА ИЗ РУК (второй способ)
      Внешний э ф ф е к т. Фокусник берет в руки платок и показывает его со всех сторон зрителям (рис. 85,А). Соединив руки вместе, делает ими покачивающие движения. Все замечают, как платок становится все меньше ц меньше и, наконец, совсем исчезает, скрывшись в сжатых ладонях исполнителя. Зрители убеждены, что платок находится внутри ладоней. Внезапно иллюзионист раскрывает их и показывает руки со всех сторон. Платок бесследно исчез.
      Резвизит. Большой тонкий шелковый платок.
      Тянущая механика.
      Секрет заключается в особом приспособлении. Качание руками и маскировка платка в ладонях — это лишь отвлекающие моменты, которые скрывают исчезновение платка.
      Тянущая механика (рис. 85, В) подробно описана нами на стр. 384. Она устроена таким образом, что если вытянуть из цилиндра нужное количество шнурка, то простым нажимом стопора, приделанного сбоку, можно остановить пружину. Тогда она не будет тянуть шнурок обратно в корпус. Отмерив нужное количество шнурка, цилиндр прикрепляют двумя безопасными булавками в удобном месте, например к поясу, а конец шнурка с зажимкой кладут, скажем, под вырез жилета сбоку. Теперь, если прочно защемить платок и слегка потянуть За шнурок, стопор в цилиндре сработает и тотчас же приведет в действие пружину, которая молниеносно притянет к себе защемленный платок.
      Некоторые фокусники пропускают шнурок через рукав, тогда платок уходит внутрь рукава. Другие прикрепляют механику на спине к поясу. Мы не будем перечислять всех способов применения механики (каждый исполнитель выбирает для себя наиболее подходящий).
      Мы предлагаем простую, но также надежно действующую механику, которую можно изготовить очень легко и быстро (рис. 85,В). Слева — зажим для платка. Это может быть
      простая зажимка для штор или же любая другая, которая сможет надежно держать платок. К зажиму привязана эластичная очень прочная резина. Резину пропускают черее вращающийся ролик, вставленный в металлическую обойму, которая в свою очередь приделана к куску кожи с безопасной булавкой. Оканчивается резина простой петлей, которую надевают на пояс или пристегивают в любом месте безопасной булавкой.
      Перед выступлением резину натягивают и скрытно прикрепляют зажимом в таком месте, откуда ее удобно будет взять. В нужный момент незаметно берут зажим, туго натягивают резину и, прикрепив к зажиму платком, отпускают резину, которая тотчас же притянет платок к ролику.
      Единственное неудобство такой механики состоит в том, что резину нужно держать заранее натянутой или же натягивать во время демонстрации номера. Правда, механика работает очень надежно. Зажим можно заменить небольшим цилиндриком, куда закладывают платок, но для этого потребуется больше времени, чем при использовании зажима.
     
      7 ВЕРЕВКА ФАКИРА
      Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям веревку длиной около полутора метров, навернув ее на руку, выходит на середину сцены и приглашает одного из зрителей к себе. Предлагает ему держать веревку за один конец и поставить ее вертикально на руке. Несмотря на старание, веревка, конечно, не держится прямо, а свисает вниз. После нескольких неудачных попыток зритель сдается. Тогда исполнитель берет веревку в правую руку и завязывает на одном из ее концов узел, который свешивается вниз. Затем берется за второй конец правой рукой и, поддерживая узел левой, поднимает его вверх. Веревка держится прямо и вертикально на правой руке (рис. 86,Л). После того как зрители убедятся, что веревка без посторонней помощи дерМштся узлом вверх, фокусник слегка наклоняет правую руку, в которой держит веревку, и веревка наклоняется в ту же сторону, держась все время прямо, в напряженном состоянии. Затем иллюзионист делает левой рукой едва уловимый пасс — и веревка вновь, как в начале трюка, беспомощно повисает на руке обоими концами вниз.
      Реквизит. Препарированная веревка.
      Секрет фокуса в препарированной веревке. Она только внешне кажется обыкновенной, на самом же деле сделана из оплетки шторного шнурка и немного «подгримирована» (подкрашена под витую веревку). Внутри оплетки находятся небольшие деревянные точеные муфточки с закругленными краями. Сквозь муфточки продернут очень прочный пластмассовый шнурок (леска для рыбной ловли сечением в 1 мм) одним концом шнур прикреплен при помощи небольшого металлического кружка к верхнему краю муфточки. На этот шнурок надето около 50 таких же муфточек, выточенных из дерева. На рыболовный шнурок нанизывают столько муфточек, сколько нужно по длине веревки. К концу шнурка привязывают небольшой медный кружок с припаянным прочным ушком.
      Все муфточки, нанизанные на шнурок, помещают внутрь оплетки, из которой предварительно вытянуты все внутренние долевые нитки (рис. 86). Б — муфточка с просверленным отверстием, изображенным пунктиром; В — верхние две муфточки, надетые на шнурок, который прочно привязан к металлическому кружку; Г — муфточки с продетым сквозь них шнурком; справа — две муфгочки со слегка вытянутым шнурком, к которому также привязан прочный металлический кружок.
      Все муфточки, пропущенные внутрь оплетки, свободно сгибаются, создавая полное впечатление обыкновенной веревки. Но стоит только на конце шнура завязать узел и крепко натянуть леску за нижнюю пуговку, как вся веревка сразу же становится жесткой и свободно держится в вертикальном положении. Отпускаете нижний кружок — и вся веревка сразу же делается «мягкой». В этом и заключается секрет фокуса. Конец, на котором завязывают узел, весь заполнен нитками, вытянутыми из шторного шнурка. Они прочно приделаны к оплетке, чтобы не возбудить подозрений у зрителя. Веревку следует слегка подкрасить; издали она будет выглядеть очень натурально.
      Еще лучше применить не готовую оплетку от шторного шнурка, а оплести толстыми кордовыми нитками муфточки, нанизанные на рыболовный шнурок и скрепленные кружками. При небольшом навыке это сделать совсем не трудно. Муфточки делают длиной от 25 до 35 мм, толщиной 10 — 20 мм.
     
      8. КАНАТ ИЗ ПИДЖАКА ЗРИТЕЛЯ
      Иллюзионист предлагает зрителю сесть на стул, а сам, подойдя ближе, правой рукой из-за спины зрителя (из пиджака) начинает вынимать канат (рис. 87,А), который кругами ложится на пол сцены.
      Реквизит. 20 метров каната.
      Стул, специально приспособленный для этого трюка.
      Проволочный толстый прут, который вставляют в конец каната.
      Секрет номера ясен из рис. 87, Б. Помощник подает из-под пола канат за спиной зрителя в ножку стула, затем под пиджак, где его вынимает фокусник.
      Изготовляют специальный стул с одной препарированной ножкой. Она состоит из тонкостенной стальной трубки, ничем не отличающейся от второй задней ножки. Стул ставят заранее точно над отверстием, которое просверливают в полу сцены. Необходимо также сделать незаметное приспособление в полу, чтобы можно было точно поставить стул на нужное место и воспрепятствовать его перемещению. Для этого низ трубки имеет небольшой припаянный ббодок, который не дает ножке проскочить в отверстие и соскользнуть с места; снизу ободка приделано два острых шипа. Чтобы канат было удобно продвинуть через ножку стула вверх под пиджаком зрителя, вставляют в середину каната проволочный стержень с кольцом на конце. Стержень делают нз проволоки толщи-ной 5 — 7 мм. На втором конце стержня — небольшой крючок, который не позволяет стержню выскользнуть из каната.
      При исполнении трюка зритель, естественно, будет стремиться вскочить со стула и подсмотреть, как все происходит. Чтобы помешать этому, нужно поставить около зрителя второго помощника. Номер должен проходить весело, легко и непринужденно, только при этом условии он будет хорошо принят зрителями.
     
      9. ПОСЛУШНЫЙ ПЛАТОК
      Внешний эффект. Исполнитель показывает небольшой шелковый платочек и заявляет, что он необычайно послушен и очень хорошо балансирует на пальце. Чтобы доказать это, кладет платок на раскрытую ладонь правой руки, а левой берет его за уголок и медленно продвигает вперед по направлению к концам пальцев правой руки. Как только другой конец платка достигнет крайней точки, фокусник медленно приподнимает платок вверх и держит его стоймя над вытянутой правой рукой. Платок слегка покачивается, исполнитель отнимает левую руку — и платок стоит, «балансируя» на среднем пальце (рис. 88).
      Исполнитель делает несколько шагов по сцене, держа платок на пальце. Затем опять берет левой рукой за верх платка и кладет его на правую руку. Собрав платок в комочек, идет в публику и показывает его.
      Реквизит. Небольшой шелковый платочек.
      Проволочный штифт с кольцом на конце (рис. 88, А).
      Секрет фокуса заключается в штифте. Кольцо согнуто по размеру среднего пальца и должно туго сидеть на нем. Второй конец штифта заострен, и на него надет маленький шарик. Штифт заранее прячут в правый рукав острым концом к ладони, а кольцом к локтю. Внутри рукава штифт укрепляется, чтобы он не выпал оттуда раньше времени. Для этого можно пришить к подкладке узкий длинный мешочек.
      Кладя платок на ладонь правой руки, исполнитель один его конец помещает на манжете рукава, прикрывая этим от глаз зрителей момент выхода штифта. Затем незаметно берет штифт за шарик и выдвигает его из рукава под прикрытием, тянет платочек вперед до тех пор, пока кольцо штифта не достигнет конца среднего пальца правой руки.
      Под прикрытием платка надевает кольцо на средний палец и медленно поднимает платочек вверх, поднимая вместе с ним и штифт, на котором он держится, следя за тем, чтобы кольцо было скрыто от глаз зрителей уголком платка.
      Когда вы балансируете платочком на пальце, следует платочек слегка покачивать, показывая зрителям, что вам это очень трудно делать.
      На рис. 88, Б показан штифт, его кольцо надето на палец.
      При исполнении трюка нужно очень хорошо закрывать штифт со всех сторон платком, а продевая его, следить, чтобы острый конец прошел сквозь материю, что предохранит платок от соскальзывания. В этом весь успех нашего несложного фокуса.
      Внешний э ф ф е к т. Иллюзионист закуривает сигарету и, раскурив ее, вызывает из публики одного из зрителей. Предлагает ему также закурить сигарету. Зритель берется повторить все, что будет делать фокусник. Исполнитель показывает ему два небольших совершенно одинаковых тонких шелковых платочка и просит выбрать один из них. Тот выбирает. Фокусник покрывает свою левую руку оставшимся платочком и делает пальцем правой руки углубление в платочке. Зритель точно повторяет все движения исполнителя. Иллюзионист, куря сигарету, стряхивает пепел в платочек (рис. 89, А). То же самое делает и зритель.
      Так повторяется три-четыре раза, затем фокусник отрывает от сигареты горящий конец и опускает его внутрь левой ладони, туда же кладет и остальную сигарету, тщательно заталкивая ее пальцем (рис. 89, Б). Вслед за этим через несколько секунд исполнитель развертывает платочек, и все видят, что там ничего нет, а материя цела. В то же время у зрителя-помощника из прожженного платка вываливается окурок. Фокусник, как будто бы не видя платка зрителя, замечает:
      «Вот как все просто делается. Когда будете в компании друзей, покажите им этот эффектный фокус».
      Реквизит. Два шелковых платочка размером 20X20 см.
      Металлический (алюминиевый) полупалец, надевающийся па указательный палец правой руки.
      Секрет заключается в алюминиевом приспособлении, выдавленном из тонкого металла по форме пальца, с контуром ногтя; разумеется, оно окрашено соответственно, под цвет руки. Закурив сигарету и вызвав зрителя, иллюзионист незаметно надевает на указательный палец правой руки алюминиевый полупалец. Делая в платке углубление, незаметно снимает и оставляет в ней полупалец, в который потом стряхивает пепел и засовывает окурок сигареты, гася огонь. Изображая, что заталкивает сигарету в платок, на самом деле он скрытно надевает это несложное приспособление на указательный палец и вынимает его.
      Показав платок пустым, исполнитель незаметно прячет полупалец в карман костюма или кладет его на сервант.
      Полупалец изображен на рис. 89. Как мы уже говорили, он выдавливается из тонкого алюминия или же спаивается из двух выдавленных из меди половинок. Можно сделать приспособление ii из папье-маше, но тогда полупалец получится толстым, и зрители могут легко заметить его (рис. 89, В).
      Шелк для платков следует брать темных красивых тонов и очень тонкий. Из одного метра шелка при ширине 80 см выходит 20 платочков.
      Маленькое замечание. Иллюзионист должен стараться, чтобы сигарета сгорела у него как можно больше: ведь окурок нужно втиснуть в полупалец.
     
      11. РЛЗРЕЗАНИЫП ШНУРОК (первый способ)
      Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям шторный шнурок длиной около 2,5 м. Зрители тщательно осматривают его, проверяя целость и пробуя на разрыв. Исполнитель берет шнурок (в каждую руку по концу), затем конец из правой руки перехватывает левой и держит оба конца одной рукой (рис. 90). Правой рукой берется за низ образовавшейся петли в точке 4 и передает петлю из правой в левую руку. Затем берет -шнурок правой рукой и отводит ее в сторону от левой, в которую он уже передал середину шнурка; предлагает одному из зрителей разрезать шнурок пополам (рис. 91). Тот разрезает его в точке 2.
      Иллюзионист выпускает одии из концов шнурка, и все видят что в его руке два коротких шнурка, то есть четыре конца (рис. 92). Один из них свешивается ниже, чем другой. Иллюзионист делает зрителю шутливое замечание, что тот не смог разрезать шнурки точно пополам, как его просили.
      Вслед за этим фокусник берет один из четырех концов (рис. 93, 3) и завязывает им петлю в том месте, где он держит рукой шнурки. Затем показывает шнурки с завязанной на них петлей (рис. 93).
      Потом опять берет шнурки, как показано на рис. 92 и ножницами начинает по кусочкам отстригать концы 1 и 2. Когда оба конца будут совсем отстрижены, он перекладывает узел в ладонь левой руки и зажимает в кулак, а правой берется за один конец и быстро и сильно дергает. Шнурок оказывается целым! Его дают осмотреть зрителям.
      Реквизит. Белый шторный шнурок толщиной от 3 до 5 мм и длиной около 2,5 м.
      Обыкновенные острые ножницы.
      Секрет несложен, но исполнение требует тщательной тренировки. Секрет заключается в том, что зритель режет шнурок не посредине, а у одного из концов шнурка 2, отрезая лишь небольшой конец, сантиметров в тридцать. Чтобы было яснее, подробнее проследите весь ход демонстрации фокуса.
      1. Исполнитель показывает шнурок зрителям.
      2. Держит шнурок, сложив его пополам (рис. 90).
      3. Передает конец (петлю) шнурка, взяв его в точке 4 в левую руку. Это самый ответственный момент номера. На самом деле происходит следующее. Иллюзионист, взяв петлю (в точке 4), кладет ее к шнурку I, зажав петлю 4 большим пальцем левой руки, другой рукой берет за шнурок 2 ниже пальца и отводит его в сторону, вправо (см. рис. 94). На рис. 94 показан тот же момент, что и на рис. 91, только для ясности мы подняли вверх большой палец левой руки, обнажив при этом шнурок. Теперь видно, что зритель, перерезая шнурок в точке 2. отрезает от него лишь небольшой конец.
      4. Зритель разрезает шнурок в точке 2, а фокусник тотчас же выпускает из руки конец 3 (см. рис. 92).
      5. Иллюзионист берет шнурок 5 в точке А правой рукой и, сделав петлю, перегнув шнурок на указательном пальце, закидывает ее через концы 1п 2. Затем стягивает их внизу так, чтобы зрителям казалось, что конец 1 служит продолжением шнурка с концом 3, а конец 2 — продолжением шнур-
      ка 5. При этом не должно быть заметно, что концы 1 2 отдельные. Затянув петлю, фокусник показывает шнурок зрителям (см. рис. 93).
      6. Исполнитель берет узел опять так же, как показано на рис. 92, и, взяв правой рукой ножницы, постепенно отстригает концы 1 я 2. При этом он незаметно вытягивает ножницами отрезок шнурков 1 — 2, который остался завязанным внутри петли.
      7. Иллюзионист берет оставшийся узел, зажимая его в левой ладони, а правой перехватывает шнурок 2 в точке А и сильно дергает. Петля, завязанная на шнурке, развязывается, и зрителям кажется, что разрезанный пополам шнурок восстановился.
      Мы уже сказали, что этот фокус требует тренировки, которую нужно проводить перед зеркалом. Необходимо добиться большой четкости исполнения. Показывая трюк, исполнитель не должен смотреть на шнурок. Все манипуляции должны выполняться очень легко, как бы шутя.
      Автору этой книги приходилось исполнять этот фокус в течение десяти лет не только на манеже цирка, но и в менее приспособленной обстановке. 3S все время не было ни одного случая, чтобы зрители заметили что-либо подозрительное. Если озадаченный зритель просил повторить трюк, его показ повторялся с тем же шнурком, но по другому методу, который приводится ниже. Зрители еше больше недоумевали.
      Мы описываем также второй и третий способы исполнения; н последнем случае можно дать измерить шнурок как перед фокусом, так и после его демонстрации.
     
      12. РАЗРЕЗАННЫЙ ШНУРОК (второй способ)
      Внешний эффект. Зрителям дают для осмотра шнурок. После этого фокусник берет один конец шнурка ? (рис. 95), зажимает его между большим и указательным пальцами правой руки, а второй конец 1 находится между большим, указательным и средним пальцами левой руки. Середина шнурка свешивается вниз петлей. Иллюзионист соединяет обе руки вместе. Подводит правую руку к ладони левой, тем самым ставя конец шнурка 2 под прямым углом к концу 1, который зажат в левой руке. Шнурок он протягивает До тех пор, пока половина его перейдет в левую руку. В это же время исполнитель пропускает средний палец руки в петлю (см. рис. 95). Ведет правую руку дальше, опускает ее вниз и подводит к левой руке. Здесь он захватывает шнурок в точке 3, около левой руки, и отводит от нее правую руку на расстояние около 20 см (рис 96).
      Фокусник просит зрителя разрезать шнурок пополам, между руками в точке 4, что тот и делает. Тогда иллюзионист выпускает шнурки из правой руки и держит в левой два шнурка, как в предыдущем фокусе (см. рис. 93). Затем, опять так же, завязывает узел одним из длинных концов шнурка и ножницами обрезает короткие концы. Внезапно быстро и резко растягивает шнурок — тот оказывается целым.
      Шнурок разрезают в точке 4. После этого пальцы правой руки тотчас же разжимают, и концы шнурка 2 и 3, получившиеся после раз-
      Реквизит. Шнурок шторный длиной около 2,5 м.
      Секрет ясен из рис. 97, Л.Здесь изображен тог же момент, что и на рис. 96, только пальцы показаны пункти-
      резания, свешиваются вниз (рис. 97,Б). На рис. В шнурок показан в растянутом виде, после того как будет завязан узел.
      Для разнообразия узел можно не отстригать ножницами, а, взяв весь шнурок в ладонь левой руки, начать медленно вытаскивать его из зажатой ладони, следя за тем, чтобы узел (для этого его не следует сильно затягивать) остался незамеченным. Шнурок вытаскивают из ладони и дают зрителям для осмотра, а оставшиеся концы с узлом прячут в ладони и незаметно кладут в карман или другое место.
      В случае если зрители заметят, что шнурок после разрезания стал короче, можно показать еще один способ исполнения этого номера, при котором длина шнурка не изменяется.
     
      13. РАЗРЕЗАННЫЙ ШНУРОК (третий способ)
      Внешний эффект. Фокусник показывает зрителям шнурок и, дав сантиметр, просит измерить его длину. Один из зрителей проделывает это.
      Беря шнурок левой рукой, исполнитель складывает его пополам и передает в правую руку (рис. 98,11). Затем он просит зрителя разрезать шнурок пополам в месте, указанном цифрой 1, что тот и делает. Фокусник берется за верх двух шнурков, получившихся от разрезания, и постепенно забирает их в ладонь левой руки. Потом начинает медленно вытяги-
      вать шнурок из левой зажатой ладони, взяв его конец правой рукой. По мере вытягивания шнурка ладонь также медленно раскрывается. В ней ни- а чего нет. Шнурок цел и передается публике для осмотра. Измерение длины показывает: она такая же, что и перед разрезанием.
      Реквизит. Шторный шнурок длиной около 2,5 м.
      Ножницы и сантиметр.
      Секрет состоит в том, что иллюзионист заранее незаметно держит в правой руке отрезок шнурка длиной 20 — 30 см, который сложен петлей. В момент передачи шнурка, сложенного пополам, из одной руки в другую фокусник незаметно выдвигает вверх петлю короткого шнурка П, которую он прятал в правой руке. Большим пальцем правой руки закрывает конец петли и верх петли длинного шнурка (рис. 98,Б). Рука изображена пунктиром. На рис. 98, В показаны обе петли без пальца. Приводя рисунки всех трех методов, мы не соблюдали масштабы шнурка, стремясь показать яснее способ исполнения этого фокуса.
      Зная три различных способа выполнения одного трюка, любитель сможет сам показать их в интересной композиции. Номер этот в последнем варианте иногда показывают и с толстой веревкой, причем после разрезания, как и в первом случае, завязывают на веревке узел, затем обстригают концы, а остатки прячут.
     
      14. ЗАГАДОЧНЫЕ КОЛЬЦА И КЛЮЧИ
      Исполнитель показывает кольца и ключи двоим помощникам, вызванным из публики, и просит тщательно осмотреть эти предметы. Потом показывает два шнурка и берет у помощника кольца; продевает через них шнурки и завязывает узлом (рис. 99).
      Дает одному из помощников держать два конца от шнурков — по одному шнурку в каждой руке. Взяв ключи, продевает шнурки в один из них и опять завязывает узлом вместе с кольцами, а два остальных конца дает держать второму помощнику. Берет следующий ключ, продевает в него шнурки, взятые у первого помощника, завязывает концы узлом и отдает их держать тому же помощнику. Взяв два конца у второго помощника, продевает нх в третий ключ, снова завязывает узлом и отдает концы второму помощнику. (Для ясности на рис. 90 и 100 все узлы показаны не совсем затянутыми.)
      Затем иллюзионист просит одного из ассистентов снять пиджак и показать его с обеих сторон зрителям, после чего оба ассистента (исполнитель в это время держит пиджак за ворот, спинка пиджака обращена к зрителям) продевают шнурки сквозь рукава. Оба помощника держат в каждой руке по одному шнурку.
      Проделав все это, исполнитель берет у помощников по одному шнурку и завязывает их узлом (рис. 101).
      Ассистенты держат четыре конца шнурков, а фокусник опускает руки внутрь пиджака и вынимает оттуда сначала кольца, а затем один за другим три ключа. Просит помощников тянуть за шнурки, что те й делают. Исполнитель держит за воротник пиджак, который повисает у него в руках, а шнурки совершенно целые остаются у помощников.
      Реквизит. Два шнурка, по 2 м каждый. Хорош ровный так называемый «шторный» шнур.
      Белые нитки в цвет шнурков.
      Пять колец диаметром 7 8 см н толщиной 4--5 мм.
      Кольца могут быть из любого материала, но предпочтительнее металлические, хромированные или никелированные.
      Три больших ключа (лучше от дверных внутренних замков).
      Секрет. Разложив шнурки рядом, перевязывают их ровно посредине белой ниткой (рис. 102,Л). Затем их сгибают в месте их связки (рис, 102, Б) таким образом, что если закрыть нитку, то будет казаться, что шнурки свободно лежат па руке (рис. 102,В). Ладонь должна быть не видна зрителям. Можно месго связки зажать между указательным и большим пальцами левой руки и этим скрыть связку.
      Начиная номер, исполнитель непринужденно держит препарированные шнурки в левой руке, а в правой - - кольца, которые дает осмотреть, в то же время показывает и ключи.
      Взяв кольца в левую руку, продевает в них шнурки в месте их связки и завязывает узел (см. рис. 99). Теперь связка находится внутри колец, д нечего бояться, что ее заметят. Однако не следует давать постороннему дотрагиваться до колец: он может нечаянно оборвать нитки.
      После того как кольца завязаны, все происходит так, как мы описывали: ключи по одному нанизываются на шнурки, и каждый завязывается узлом (рис. 100). Затем помощник держит концы шнурка, а исполнитель, зайдя за пиджак, просит у каждого из зрителей — ассистентов дать ему по одному шнурку. Ассистенты поддерживают пиджак, каждый на одном шнурке, а фокусник стягивает шнурки узлом, тем самым связывая рукава пиджака (см. рис. 101), и отдает по одному шнурку помощникам. Нужно следить, чтобы они держали в каждой руке по шнурку и не сильно их натягивали, иначе трудно будет развязывать узлы.
      Незаметно, поворотом кольца, исполнитель разрывает нитку — связку и, сняв кольца левой рукой, кладет на стол или на пол, а правой незаметно продолжает развязывать узел и по одному снимает два ключа. Сняв третий ключ и держа правой рукой развязанные шнурки, просит помощников потянуть шнурки. Левой рукой берет за воротник пиджака, опускает правую руку, и пиджак, освобожденный от шнурков, повисает в левой руке исполнителя, а у ассистентов в руках оказываются целые шнурки.
      Нитка-связка может упасть на пол, если вы ее при разрывании не спрячете в руке. Если это случится, следует незаметно наступить на нее ногой и отшвырнуть подальше.
     
      15. РАЗРЕЗАНИЕ ДВУХ ЛЕНТ
      Исполнитель показывает двум помощникам, вызванным из публики, две широкие длинные шелковые ленты и дает держать их за концы. Потом, схватив руками близ середины, просит одного из ассистентов взять ножницы и разрезать обе ленты (рис. 104).
      Ленты разрезаны. Взяв четыре конца в левую руку, фокусник просит зажечь свечу. На пламени свечи он обжигает концы четырех разрезанных лент. Когда концы лент обгорят, иллюзионист подходит к столу, берет в правую руку «волшебную» палочку и дотрагивается ею до левой руки, затем кладет палочку на место. (При желании можно применить веер, сначала нм раздувают пламя, а потом тушат.)
      Подойдя к помощникам, исполнитель дает им в каждую руку по ленте п просит отойти и потянуть их. Затем разжимает левую руку — ленты оказываются целыми (рис. 106).
      Реквизит. Две широкие шелковые ленты одного цвета, по 2 м каждая.
      Запас такой же ленты метра в четыре. Этого хватит на 8 — 10 выступлений. От запаса отрезают кусок длиной около 20 — 45 см и нитками в цвет ленты сшивают кольцо (рис. 107, Л).
      Острые ножницы.
      Свеча в подсвечнике и спички.
      Темный носовой платок.
      Секрет. Взяв со стола ленты, исполнитель незаметно берет в левую руку кольцо. Показав ленты в руке, скрытно продевает их в кольцо (рис. 107, Б) и, растянув кольцо, держит его в местах П и J1 (рис. 107, В) указательным и большим пальцами правой и левой руки. Кольцо разрезают в точке К. После этого обе половины лент складывают в левой руке, а большим пальцем зажимают места П и J1 (рис. 108). Затем концы лент обжигают (от этого они станут меньше, и их легче будет спрятать). Потом правой рукой раздают ленты, следя за тем, чтобы каждая девушка держала разные концы (см. рис. 106). Концы обожженного кольца скрыто берут в правую руку и маскируют платком, взятым в руку, или «волшебной» палочкой. Надо незаметно спрятать остатки кольца. В этом следует побольше потренироваться, точно так же как и в продевании лент в кольцо.
     
      16. СТРАНСТВУЮЩИЙ ПЛАТОК
      Исполнитель просит у зрителей небольшой цветной шелковый платочек. Зрители предлагают, но ни один из платочков не подходит.
      «Ну, не беда — говорит фокусник, — мне самому каким-нибудь «магическим» способом удастся добыть платочек».
      Быстро засучив рукава до локтя, он поясняет:
      «Это я сделал для того, чтобы вы не подумали, что я достану платочек из рукава. Как видите, в руках у меня совершенно ничего нет».
      Берет подсвечник со свечой, ставит на небольшой столик и сюда же кладет спички. Говорит, что проще всего достать платочек из пламени свечи.
      Зажигает, свечу и, обхватив ее пальцами обеих рук, перемещает их вверх к пламени (рис. 109).
      «Готово!» Но как только он доводит руки до пламени, свеча гаснет.
      «Свеча погасла не вовремя! Попробуем еще раз».
      Опять берет спички и вновь зажигает свечу, но она снова гаснет. Исполнитель, нервничая, в третий раз зажигает свечу, отбрасывая спички, проводит руками по свечке — и вдруг из самого пламени показывается кончик
      платка. Иллюзионист берет платок правой рукой и, показав его зрителям, говорит: «Как видите, платочек сам появился». Тушнт свечу и берет палочку. «Без «волшебной» палочки мне не обойтись». Берет четвертушку газеты и свертывает фунтик. Просит к себе двух зрителей. Одному из них дает пакетик. Свертывает второй фунтик и дает его держать второму зрителю. Затем говорит о магической силе «волшебной» палочки. Взяв платочек, кладет его в пакетик, находящийся у первого зрителя, тщательно поправляет платочек палочкой и заправляет его внутрь. Потом завертывает края пакетика и делаег несколько «магических» пассов по направлению от первого ко второму зрителю.
      «Раз! Два! Три! Готово! Платочек перелетел, — говорит исполнитель, обращаясь к первому зрителю. — Разверните. Платочек исчез, а у вас, — обращаясь ко второму зрителю, — появился. Разверните и вы». Зрители развертывают пакетики
      и...о ужас! У первого пакетик оказывается двойной, и из «кармана» виден кончик платка, который там спрятан. Иллюзионист быстро берет сверток у первого зрителя и, повернув его другой стороной, показывает: «Видите? Исчез!» А сам в это время рукой заправляет платочек внутрь пакетика-с задней его стороны.
      Переходит ко второму зрителю. Развертывает пакетик, но платка там нет. Исполнитель смотрит с укоризной и шепчет: «Степа, где же платочек?»
      Помощник высовывает голову из-за кулисы и тихо отвечает: «Забыл положить».
      Исполнитель явно смущен, а помощник, выйдя на сцену, подходит к первому зрителю, вынимает-платочек из «потайного кармана» фунтика (рис. 110) и отдает его смущенному фокуснику.
      «Ну что же, не ошибается только тот, кго ничего не делает. Попробуем все сначала».
      Иллюзионист вновь свертывает два фунтика и дает их держать зрителям. Палочкой расправляет у первого зрителя пакетик и кладет в него платочек (рис. 111), причем заметно, что он проталкивает платочек в карман пакетика. Завернув сверток, переходит ко второму, и, поправив палочкой пакетик, также его завертывает. Затем снова делает пассы.
      «Раз! Два! Три! Готово! Разверните пакетики».
      Зрители развертывают. У первого платочек исчез, а у второго появился. Пакетики разрывают на части, но в них ничего нет.
      «Надеюсь, что теперь вам всем ясно, как это делается?» — говорит исполнитель.
      Реквизит. Три одинаковых шелковых платочка.
      Палочка для исчезновения и появления платков.
      Подсвечник со свечкой.
      Коробка спичек.
      Несколько газет для фунтиков.
      Палочка с небольшими выступами — бортиками с обоих концов.
      Рис. 112 дает ясное представление об устройстве палочки: А — общий ее вид; Б- штырь, который входит внутрь; В — пробка с крючком, которая входит в другой конец трубки; Г — палочка в разрезе. Штырь предназначен для того, чтобы «забирать» шелковый платочек внутрь палочки, а пробка с крючком — чтобы «отдавать» заранее заряженный в трубку платочек (палочка с двумя платками внутри изображена на рис. 112, Д).
      Теперь, когда нам ясно назначение палочки, мы можем перейти к ее изготовлению.
      Если вы найдете тонкостенную латунную трубку диаметром 18 или 20 мм, это значительно облегчит вашу задачу. Можно самому аккуратно спаять из жести трубку указанного диаметра. Пайка должна быть очень чистой, чтобы не было заметно шва. Края трубки внутри тщательно зачистите: платочек не должен задевать за них.
      Затем вытачиваете две металлические пробки длиной по 6 или 8 мм и диаметром, равным внутреннему диаметру трубки. Пробки должны легко входить в трубку и хорошо в ней держаться. От велосипедной спицы отрежьте кусок длиной 185 мм, один конец заточите и на расстоянии 5 мм от острия припаяйте просверленный шарик. В пробках просверлите по отверстию диаметром, равным толщине спицы и высотой 5 — 7 мм. Потом от спицы отрежьте второй кусок длиной 20 мм и один конец заточите и согните крючком
      Теперь оба отрезка спицы — штырь и крючок — вставьте в В пробки и заделайте прочно, резьбу и ввернуть их внутрь пробок. Выбрасывающий механизм состоит из трех частей (см. рис. ПЗ.И): пружины П из стальной проволоки диаметром 5 мм, двух кружков К и К\ (их можно подобрать из старых монет). Кружок К\ точно такого же диаметра, как внутренний диаметр трубки. Он должен с большим трением войти в нее. Припаивают его «намертво». В центре кружка просверлите отверстие диаметром I мм н прочно припаяйте пружину П длиной около 15- 18 см, которая будет выбрасывать платок. К ее второму концу приделайте точно так же второй кружок К; в центре его снизу припаяйте маленькое колечко, к которому привяжите прочную капроновую нитку Н или леску. Второй ее конец пропустите через всю пружину и через центр отверстия кружка К\, где завяжите узлом, после того как оба кружка будут на расстоянии 10 см друг от друга. Нитка не позволит кружку К выскочить из трубки, когда аппарат будет готов.
      Изготовленный механизм вставьте в трубку и нажимайте какой-либо палочкой на кружок Kt до тех пор, пока кружок К не сравняется с краем трубки. Теперь остается только прочно приделать кружок К\. Чтобы облегчить эту операцию, согнутую из жести трубку не запаивают сразу, а сначала вставляют внутрь выбрасывающий механизм, тщательно его припаивают, а потом уже пропаивают шов.
      Если вы примените готовую трубку, то кружок К\ сделайте потолще. Вставив выбрасывающее устройство на место, ударьте керном по трубке там, где находится кружок. Сделав три-четыре удара, вы прочно закрепите кружок. Затем вставьте пробку с крючком в палочку, при этом пружина сожмется и даст место крючку. Со второго конца вделайте пробку со штырем, и наша палочка будет готова.
      Перед сеансом сделайте кое-какие приготовления. Разрезав газету пополам, один ее лист сложите вдвое (в ширину) и склейте внутри по краям. Таким образом, получится двойная четвертушка газеты (рис. 114). В правом верхнем углу верхнего листа сделайте разрез такого размера, чтобы в него мог войти платочек.
      Получившуюся двойную четвертушку возьмите левой рукой за правый нижний край Б, четыре пальца левой руки положите на газету, а большой палец просуньте под нее. Затем правой рукой возьмите газету в точке В большим пальцем сверху, остальными — снизу; поворачивая левую руку внутрь, сделайте фунтик, закрутите его вниз в точке Б, и пакетик готов.
      Необходимо научиться делать это четко и быстро. Таких четвертушек нужно иметь несколько штук.
      Секрет номера вам, вероятно, ясен из описания палочки и пакетика. Объясним подробно весь трюк. Перед выступлением палочка заряжается платочком с конца, где находится пробка с крючком. Второй платочек свертывается как можно компактней и закладывается в коробочку спичек (рис. 115). Спички наполовину выдвигаются из коробки, и в противоположный конец заряжается платочек. Понятно, что спички кладутся так, чтобы зрители не видели платочка.
      Во время выполнения этого трюка исполнитель несколько раз зажигает свечу, чтобы зрители не обращали внимания »на спички.
      Когда иллюзионист третий раз зажигает свечу, он закрывает коробку (рис. 116) и тем самым выталкивает платочек
      из коробки в ладонь левой руки, где и прячет его. Затем, проводя рукой по свече, фокусник правой рукой вытаскивает платочек за конец так, чтобы у зрителей создалось впечатление, что платочек извлекается из пламени свечи.
      Свернув первый пакетик, вы надеваете его на палочку и, перевернув вверх дном, показываете зрителям, что он пуст. Перевернув опять пакетик, поправляя его, незаметно открываете клапан разреза и кладете платочек между стенками пакетика, оставляя кончик платочка немного высунутым из разреза. Не забывайте при этом все время поправлять платочек палочкой внутри свертка.
      Дальше все идет по описанию: свертываете два новых фунтика, первый опять переворачиваете вверх дном, надеваете его на палочку и, перевернув в прежнее положение, левой рукой берете за острый конец пакетика. Затем, быстро зажав пробку стержня, оставляете его незаметно в середине фунтика, а палочку вынимаете. Платочек положите серединой на острие стержня, поправьте палочкой и незаметно вводите его внутрь трубки. Потом, вынув палочку из пакетика, сделайте вид, будто вы заталкиваете ею платочек в карман фунтика. Подходите ко второму зрителю, так же перевертываете пакетик, вставив в него палочку, и левой рукой захватываете пробку через стенку фунтика с «отдающего» конца. Затем, перевернув пакетик, вынимаете палочку, оставляя незаметно платочек в свертке. При известном навыке, поправляя палочкой, можно снять с крючка платочек, а пробку поставить на прежнее место. Если вы не достигнете должной ловкости, не смущайтесь: вынимая платочек из второго фунтика, можно так зажать пробку в платочек, что зрители ее не увидят.
      Чем больше вы проявите растерянности при своей «неудаче» с первым исчезновением платочка, тем большим будет успех при вторичном его исчезновении.
     
      17. ОДНИМ ВЗМАХОМ ЗАВЯЗАТЬ НА ВЕРЕВКЕ 10 УЗЛОВ
      Исполнитель просит подать ему веревку, которая будет необходима для следующего фокуса. Помощник подает веревку толщиной около сантиметра и длиной метров десять — двенадцать. Помощник показывает веревку зрителям, оставляя один конец в руках исполнителя.
      Исполнитель наматывает на левую руку веревку. Спрашивает помощника: «Веревка хорошая? Без узлов?» — «Конечно, хорошая и без узлов» — отвечает помощник.
      Исполнитель обращается к зрителям и со словами: «Проверьте!» — сбрасывает веревку с левой руки в зрительный зал. На веревке оказывается десять узлов (рис. 117).
      «Видите, — говорит исполнитель помощнику, — а вы говорили, без узлов!» — Отдает веревку помощнику и просит развязать узлы, что тот и делает.
      Примечание. Для этого трюка лучше всего подойдет так называемый «фал», то есть гладко сплетенная веревка для подъема парусов на судах.
      Этот номер исполняется перед демонстрацией иллюзиона «Ящик-молния». Он является проходным трюком и особого внимания на нем -публика не фиксирует. Однако при умелом и ловком исполнении фокус производит на зрителей хоро- рис. 117
      шее впечатление.
      Реквизит. Веревка длиной 10 — 12 м и толщиной около 1 см. Лучше всего морская веревка «фал».
      Секрет. Весь секрет этого трюка в намотке веревки на левую руку. Делается это следующим образом. Левой рукой вы держите веревку между большим и указательным пальцами (рис. 118) на расстоянии около 40 см от конца. Правой рукой захватываете веревку на расстоянии 30 см от левой руки и держите ее между средним и безымянным пальцами, как показано на (рис. 119). Затем, слегка сжав правую руку, подносите ее к левой и захватываете веревку, находящуюся между большим и указательным пальцами правой руки, как указано на рис. 120. Получается петля, которую вы делаете немного шире, растягивая ее большим пальцем правой руки. Наматываете на левую петли по только что описанному способу. Когда у вас таким образом будет намотано на левой руке нужное количество петель, которые должны лежать свободно и ровно, вы захватываете конец веревки, оставшийся между указательным и средним пальцами левой руки, и, сильно размахнувшись, бросаете все намотанные петли вперед, удерживая оставшийся конец, как мы уже сказали, между указательным и средним пальцами. Выбрасываете веревку йравой рукой, держа ее за конец, и у вас на выброшенном отрезке завяжется столько узлов, сколько было сделано петель.
      Бросая веревку с силон вперед, как только она натянется, резко дерните правой рукой назад. От этого движения петли стянутся уже. Заключительный момент этого трюка и изображен на рис. 117.
      Следует хорошо отработать этот номер на репетиции и научиться наматывать петли, не глядя себе на руки, как будто бы вы просто наматываете веревку на левую руку, а потом передаете ее в правую для броска вперед.
      Весь процесс намотки должен проходить просто, непринужденно, и тогда зрителей поразит финал вашего броска. Если же вы будете наматывать напряженно, глядя на веревку, зрители, естественно, будут чего-то ждать, и эффект будет снижен.
     
      V. ФОКУСЫ С ШАРИКАМИ, ЯИЦАМИ. КУБИКАМИ
     
      1. ЧЕТЫРЕ ШАРИКА
      Манипуляции с шариками всегда имеют большой успех. Они позволяют исполнителю отлично показать свою ловкость и мастерство. Мы приведем один из самых простых способов демонстрации фокуса. Однако не обязательно строго придерживаться описания. Попробуйте найти свои ходы манипуляции с шариками.
      Внешний эффект. Фокусник показывает обе руки со всех сторон, они пусты. Неожиданно он выкатывает из-под рук небольшой шарик (рис. 121,) и, взяв его двумя пальцами правой руки, показывает зрителям (рис. 121,Б). Легкий взмах руки — и в ней уже два шарика (рис. 121,Б). Слегка поправив верхний шарик и переставив его между средним и безымянным пальцами, иллюзионист немного повертывается и опять делает легкий взмах рукой, в ней появляется третий шарик (рис. 121,Л). Фокусник берет появившийся шарик и
      переставляет его между мизинцем и указательным пальцем. Еще один взмах руки — и в ней четвертый шарик (рис. 121 ,Д). Показав шарики зрителям, исполнитель удивленно смотрит на руку: при очень легком взмахе вдруг исчезает один шарик и остается только три. Поправив шарик в руке, фокусник фиксирует на ней внимание зрителей. Опять еле заметный взмах — и исчезает еще один шарик. Теперь осталось только два. Поправив их, фокусник снова слегка взмахивает рукой — в ней опять видно два шарика. Берет один из них в руку и, поднеся шарик ко рту, глотает его; показывает свою щеку, за которой ясно вырисовывается шарик, затем «проглатывает» его и... улыбаясь, достает из-под нижнего края жилета. Вставляет шарик в правую руку, показывает зрителям, что у него в руке два шарика. Слегка повернувшись, снова показывает, что остался один только шарик, а второй он при повороте «успел» куда-то отправить. Подведя левую руку под коленку, исполнитель вынимает оттуда «пропавший» шарик и ставит его опять в правую руку. Взмах руки — остался только один шарик. Фокусник кладет его из правой в левую ладонь, сжимает ее в кулак; повернувшись, бросает этой же рукой шарик вверх — и он исчезает. Показав обе руки пустыми, иллюзионист переходит к показу следующего фокуса.
      Реквизит. Четыре выточенных из дерева полированных шарика. Размер шариков — от 35 до 40 мм (зависит от величины ладони фокусника).
      Покрышка для шарика деревянная, так же отполированная, как и шарики, или металлическая, выдавленная и покрашенная точно под цвет шариков (рис. 122, Я). На рис. 122,Ж видно, как покрышка надевается на шарик.
      Секрет фокуса заключается в покрышке. Она представляет собой полушарие с выточенной серединой. Эту тонкую «скорлупу» зрители принимают за целый шарик, если ее показывать с выпуклой стороны. На рис. 122, Я вы видите как будто бы два шарика, на самом же деле тут только один шарик и покрышка (рис. 122,3). Здесь показана обратная сторона момента, изображенного на рис. 122, Я.
      Приготовление и показ. Фокусник раскладывает все четыре шарика по удобным и доступным ему местам костюма: под вырез жилета, в специальные карманы и т. д. Можно также отлично отработать этот номер, положив все четыре шарика в левый брючный карман. Покрышку можно спрятать под нижний вырез жилета или же просто пальмировать ее в левой ладони. Показав обе руки пустыми, исполнитель выкатывает из левой руки покрышку (рис. 121,Л), которую зрители принимают за шарик (рис. 121,Б). Этот же момент изображен на рис. 123, К с противоположной стороны.
      Зрители видят всего один шарик (на самом деле покрышку), тогда как в левой ладони фокусник держит целый шарик, который он незаметно вставляет в покрышку, используя подходящий отвлекающий момент — легкий взмах руки пли небольшой поворот корпуса.
      Теперь можно показать шарик со всех сторон; никто не заметит, что на него надета тонкая покрышка. Все манипуляции маскируются легким поворотом корпуса. Взмахнув рукой, иллюзионист заводит правый указательный палец под шарик и легким движением выводит его из скорлупки (рис. 122,3 и И). Показав зрителям два шарика (на самом деле покрышку н шарик), фокусник, использовав небольшой поворот, достает в это время еще один шарик и пальмирует его в левой ладони. Затем подносит левую руку к правой, как бы желая поправить верхний шарик, чтобы переставить его в другое положение (рис. 123, М), а сам успевает вложить пальмированный шарик в опустевшую скорлупу. Этот момент запечатлен на рис. 123, Л с той стороны, откуда манипуляцию не могут видеть зрители. Теперь у исполнителя в руке два шарика (как видят зрители), а на самом деле два шарика со скорлупкой-покрышкой на одном из них. Фокусник сейчас может п не дотрагиваться до правой руки. Шарик может быть выведен из покрышки следующим образом (рис. 124,0). Безымянным пальцем верхний шарик отводится от указательного пальца и ставится между указательным и безымянным; вслед за этим средним пальцем шарик выкатывается из покрышки и ставится между указательным и средним (момент переката и показан на рис. 124,Я). Заметим, что оба рисунка сделаны со стороны, не видимой зрителям, чтобы яснее показать «технику» фокуса. Зрителям кажется, что в руке иллюзиониста три шарика (на самом деле — два и покрышка). Используя поворот, фокусник достает третий шарик и, поправляя его, вставляет в покрышку (рис. 124,Я). Теперь фокусник может показать все три шарика с обеих сторон. Затем он берет шарик, находящийся между указательным и средним пальцами, и левой рукой вставляет его между мизинцем и безымянным (рис. 124,С); шарики держатся в руке, как показано на рис. 124, Т. Теперь все готово для появления четвертого шарика, которому приготовлено место между указательным и средним пальцами. Остается только вывести шарик из-под покрышки, и зрители увидят четыре шарика (на самом же деле — три шарика и покрышку). Это положение показано нами на рис. 124,У с противоположной стороны.
      Фокуснику, если он захочет показать все четыре шарика с обеих сторон, нужно незаметно вынуть четвертый шарик и вставить его в пустую покрышку. Затем все идет в обратном порядке с одним изменением: когда вы «поправляете» шарик, то не вставляете его в покрышку, а вынимаете из нее и прячете в карман или другое место.
      Мы очень подробно описали этот фокус, чтобы дать возможность любителю самому придумать порядок его показа и найти отвлекающие моменты, которые здесь играют важную роль. Номер дает возможность протемонстрировать технику и артистичность.
     
      2. ШЕДЕВР МАНИПУЛЯЦИИ. ФОКУС С ПОЯВЛЕНИЕМ В РУКАХ 14 ШАРИКОВ
      Мы только что описали фокус с появлением четырех шариков. До недавнего времени это считалось неплохим достижением. Неоднократно иллюзионисты делали попытку увеличить количество шариков, с которыми они оперировали. Некоторые фокусники показывали появление огромного количества шариков, но достигалось это не манипуляционным путем, а чисто механическим — при помощи всевозможных подставок-стеллажей, специально сконструированных держателей. Стоило фокуснику прикоснуться к такому держателю, как в подставке, представляющей собой половинку шарика, «скорлупку», появлялся целый шарик; на самом же деле «скорлупка» из горизонтального положения становилась в вертикальное, чем и создавалась иллюзия появления шарика. Решение трюка манипуляционным способом дальше появления восьми шариков не шло, это считалось рекордным количеством. «Восемь шариков! А для большего количества и пальцев не хватит!» — говорили исполнители этого трюка и считали себя своеобразными рекордсменами. Так было до 1957 года, когда мир иллюзионистов был потрясен интересным сообщением: никому не известный иллюзионист Рон Макмиллан в г. Скарборо (Англия) на ежегодной конференции «Международного братства Магов» занял почетное место и получил первый приз за показанную им манипуляцию — появление в руках четырнадцати шариков. Среди судей были опытнейшие иллюзионисты, но и они терялись в догадках: откуда появлялись шарики? После специального выступления в лондонском «Виктория-зале» последовали гастроли Рона Макмиллана по .Европе. В 1961 году на международном конгрессе в Льеже он занимает второе место, уступив первенство многократному призеру международных конкурсов Фреду Капсу, и в 1963 году на скандинавском конгрессе завоевывает первое место. Теперь Рон Макмиллан стал общепризнанным мастером мирового класса. Чем же достигнута мировая популярность артиста? Разгадка проста: Рон Макмиллан, обладая замечательной техникой манипуляции, придумал совершенно новый метод подачи шариков в руку, сделав оригинальные держатели. Сеанс с появлением шариков очень хорошо описан в книге Л. Гансо-на «Симфония шарихов Макмиллана», изданной в Лондоне. Из нее мы и приводим описание основных моментов, упростив текст.
      Следует иметь в виду, что Рон Макмиллан -левша, поэтому изучая приведенные рисунки, необходимо принимать эго во внимание.
      Держатели «Р. М.». Достоинство этих держателей в том, что они скрытно доставляют шарик в ладонь руки, которую зрители видят все время. Рука одновременно и пальмирует и размещает шарики. Во время показа не применяется никаких прикрытий. Руку
      1 «Р. М.» — сокращенно Рен Макмиллан.
      можно показать с обеих сторон, например с двумя шариками, а через мгновение между пальцев может появиться третий.
      Каждый держатель «Р. М.» подает только один шарик, но это не значит, что для появления четырнадцати нужно иметь столько же держателей. Достаточно и шести, а остальные восемь шариков достаются другими способами. В шариках проделаны почти незаметные сквозные отверстия, проходящие через центр, поэтому их можно надевать на проволочный стержень-держатель.
      Держатель «Р. -М.» — состоит из следующих частей (см. рис. 125 и 126): Л — механика, Б- — иголка с кольцом для пальца. Механика это трубка с двумя припаянными пластинками, которые прикрепляются булавками или пришиваются нитками к костюму. Ко дну трубки наглухо приделан стержень — толстая проволока с отверстием. На стержень надета пружина; если ее сжать, то в отверстие стержня свободно пройдет игла. Механику помещают под любой полой пиджака. На рис. 127 видны четыре держателя с шариками, находящиеся рядом под отворотом. Макмиллан показывает их расположение, приоткрыв черную тонкую полоску материала, закрывшую шарики (нам они не видны, даже если пола и будет немного приоткрыта). Если используется только один держатель, то ои располагается в центре. Для трюка с четырьмя шариками нужен только один держатель, для восьми и четырнадцати необходимы 6 держателей «Р. М.».
      Зарядка держателей. Наденьте шарик на стержень и прижмите им пружину; в появившееся отверстие вставьте иголку (см. рис. 125). Теперь, если потянуть ее за кольцо, пружина вытолкнет шар, доставив его прямо в руку. Кольцо должно быть окрашено в черный цвет и незаметно даже вблизи.
      Держатель из ткани для других шариков (рис. 128) прост по устройству. Шарики из него падают сами под давлением собственной тяжести. Мешочек может вместить один шарик и больше. Интересен держатель для двух шариков (рис. 129). К безопасной булавке прикреплен стержень и привязана тонкая резиновая петля, конец которой надевается на стержень поверх надетых на него шариков. Легкое давление вниз, и шарики падают в руку. Чтобы держатель не был виден, применяют черную покрышку размером 7,5X15 см. Рон Макмиллан, как мы отмечали, левша (это заметно и на рисунке). Описание же фокусов мы даем для исполнителя, у которого лучше развита правая рука.
      Фокус с четырьмя красными шариками.
      Приготовления. Простой держатель заряжают одним шариком (помещен справа вверху полы). Один держатель «Р. М.» располагают с левой стороны пиджака и еще один простой держатель для двух шариков — слева, вверху полы.
      Приемы манипулирования.
      1. Незаметно достают шарик из простого держателя (справа, вверху полы) в правую руку. Это легко сделать, если одновременно из левой руки положить что-нибудь на столик справа, с полуоборотом корпуса вправо. Шарик незаметно прячут (пальмируют), потом показывают.
      2. Шарик может появиться между большим и указательным или любыми пальцами.
      3. Делая вид, что вы кладете шарик в левую руку, зажмите ее, а когда раскроете пальцы, шарик «исчезает» (он остается пальмированным в левой руке).
      4. Встав лицом к публике, поднесите правую руку к правому лацкану пиджака, затем отведите немного вниз, чтобы шарик скатился и попал между большим и указательным пальцами (рис. 130). Левую руку, находящуюся у бедра, немного продвиньте вперед, чтобы коснуться ею резинки на держателе. Освободив резинку, получите сразу два шарика: один в пальцы, другой в ладонь. Когда левой достаете шарики, смотрите пристально вниз, на правую руку. Лицо обращено к зрителям. Держите леиую руку у бедра и «ловите» два шарика любым способом.
      5. Поместите видимый шарик между правым безымянным и мизинцем. Держите обе руки на уровне бедра (рис. 131). Правой рукой на уровне бедра сделайте бросающее движение, беря видимый шарик из пальцев в ладонь, и одновременно покажите зажатый пальцами шарик в левой руке между мизинцем и безымянным.
      6. Приподнимая правую руку, возьмите видимый шарик между большим и указательным пальцами. Вытяните левую руку и покажите другой шарик (находившийся в ладони) между мизинцем и безымянным. Поверните левую руку ладонью к зрителям и переложите шарик из правой руки в левую, между большим и указательным пальцами. Правая рука у вас закрывает левую ладонь, передайте пальмированный шарик из правой ладони в левую. Затем, прикрывая правой рукой, поверните левую и сейчас же возьмите два шарика из левой в правую между мизинцем н безымянным, безымянным и средним.
      7. Продолжая прием 6. двигайте правую руку к центру правой полы, ладонью к зрителям. Затем поверните тыльной стороной к зрителям и зацепите петлю кончиком среднего пальца около леном полы пиджака. При этом левая рука пальмнрует шарик между .мизинцем и безымянным. Петля еше не вытягивается, но это движение использовано (работа с шариком в левом руке), чтобы скрыть попадание указательного пальца в петлю. На рис. 132 хорошо видно положение рук.
      Подавшись корпусом вперед, продвиньте шарик в левую руку и поймайте его. Одновременно потяните петлю, чтобы шарик из держателя скатился в правую ладонь. Затем переведите шарик между большим и указательным пальцами. Здесь снова применяется отвлекающее обманное движение, чтобы скрыть вытягивание петли и получение шарика в правую ладонь. Легкий нажим правой руки назад образует дорожку, по которой шарик выкатывается из-под края полы в правую ладонь (рис. 133). Правая рука отодвинута, чтобы был виден шарик (он прижат средним пальцем только для фотографирования).
      8. Сложите руки вместе, возьмите один шарик из правой руки и поместите между большим и указательным пальцами левой руки. А другой шарик из правой расположите между указательным и средним. Глядя на три видимых шарика в левой руке, поставьте четвертый шарик между двумя пальцами правой руки. Четвертый шарик появляется без сопровождения обычным движением рук (к полам или к низу пиджака). Постучав тремя шариками в левой руке и одним в правой, вставьте четвертый шарик в свободное место между пальцами левой руки. Если вы этим заканчиваете номер, показав четыре шарика, то заставьте их исчезнуть по одному известным вам способом. Или же приступайте к продолжению трюка с восемью шариками, начиная с приема 9.
     
      Фокус с восемью шариками.
      Приготовления. Три добавочных держателя «Р. М.» размещают так: два с левой стороны пиджака и один с правой. Поясной держатель (рис. 134) делают из черного материала в 10 см шириной и 23 см длиной. Верх и низ зашивают. Края обметывают и внутрь пропускают эластичную резинку. Держатель надевают на поясницу у нижнего края жилета. Два шарика заталкивают под резинку на дно, где они лежат бок о бок в своеобразном кармане.
      Расположение девяти шариков мы уже указывали, говоря о держателях. Продолжаем описание фокуса с момента, когда четыре шарика размещены в левой руке.
      9. После небольшой паузы, чтобы показать шарики в левой руке, поднесите ее ко рту и губами возьмите шарик, который был между большим и указательным пальцами. Поднесите правую руку ко рту, закрывая шарик ладонью, Толкните ладонь к шарику (на самом же деле пальмируйте шарик в руке). Сделайте движение губами, будто бы шарик берется в рот, правую щеку подоприте языком, создавая впечатление, что за щекой находится шарик. Поднесите правую руку к правой стороне лица, показывая указательным пальцем на выпуклость щеки. Сделайте глотательное движение и опустите левую руку к середине пояса, одновременно делая «прогулку» пальцами правой руки вниз, к правой поле пиджака. Вставьте большой и указательный пальцы левой руки под пояс, схватите незаметно шарик на правой стороне, поднимите резинку, чтобы другой шарик из-под пояса упал в левую ладонь, где он может быть спрятан (рис. 135). На фото показано, что другой рукой отведена пола, чтобы было яснее видно, как это делается. Держа левую руку с четырьмя шариками тыльной стороной к зрителям, пристально смотрите на шарик, взятый из-за пояса, и роняйте его между большим и указательным пальцами (к основанию большого пальца). Это закроет просвет между пальцами и не позволит видеть пальмированный шарик.
      10. Слегка поверните корпус влево, одновременно высоко поверните левую руку тыльной стороной к публике. Коснитесь ее спереди правой рукой. Достаньте любыми двумя пальцами пальмированный в левой руке шарик и поместите его у кончиков пальцев тон же руки (рис. 136). Держа руки вместе, быстро поверните левую под прикрытием правой и делайте обменную пальмировку, беря шарик, спальмирован-ный в левой руке, в правую ладонь. Пристально глядите на шарик, только что помещенный между левым большим и указательным пальцами, когда производите этот обмен. Шарик из правой ладони поместите между двумя пальцами правой руки (рис. 137).
      11. Смотря прямо, сделайте шаг вперед, смешайте шарики. Затем подбросьте вверх и поймайте шарик правой рукой между большим и указательным пальцами. Обе руки повернуты ладонями к зрителям (рис. 138). Шагните назад и одновременно поверните обе руки тыльной стороной к публике. Скрестите руки, положив левую над правой на уровне груди. Когда руки достигнут уровня груди, правым средним пальцем зацепите петлю держателя «Р. М.» и потяните ее (рис. 139). Так шарик попадает в правую ладонь. Прижмите руки сильнее, чтобы с левой стороны пиджака достать спаль-мированный шарик. Отведите правую руку направо, тем самым вы даете возможность спальмированному шарику прокатиться за пиджаком и появиться между указательным и средним пальцами (рис. 140).
      12. Глядя вниз, на появившийся шарик, разведите рукн, повернув правую так, чтобы показать зрителям ладонь. Передвигайте два шарика между пальцами (этим рассеивается подозрение публики относительно уловок и «тайников»). Когда шарики катаются между пальцами и вы пристально смотрите на них, захватите кончиком среднего пальца левой руки петлю держателя «Р. М.» с правой стороны пиджака, но пока не тяните ее. Держа левую руку напротив груди, приблизьте к ней правую и возьмите шарик, нахо-Рис. 140 дящийся между большим и
      указательным пальцами левой в правую руку между указательным и средним. Покажите зрителям правую ладонь. Затем выньте другой шарик, зажатый между большим и указательным пальцами левой руки, большим и указательным пальцами правой (рис. 141). В то же время вытащите петлю, правым локтем слегка прижимая полу пиджака и позволяя шарику из держателя «Р. М.» проскользнуть в левую ладонь.
      13. Правую руку опустите вниз, поперек корпуса, под левую руку. Когда правая поднимется, оказавшись сзади левой, и руки пересекутся, шарик толкается в левую ладонь и катится по тыльной стороне правой руки в положение между левыми большим и указательным пальцами (рис. 142).
      14. Покажите шарики, и, если этим заканчиваете номер, то выполните любым способом исчезновение всех восьми шариков. Или же продолжайте фокус, переходя к показу появления четырнадцати шариков.
      Фокус с четырнадцатью шариками
      В этой третьей, заключительной части вводятся цветные шарики. Поэтому нужно изучить не только размещение дополнительных держателей, но и проследить, как должны быть правильно размещены шарики на их местах.
      Приготовления. Теперь нам потребуется четыре держателя «Р. М.» (вместо двух) с левой стороны пиджака и два держателя на другой стороне (вместо одного). Наверху желтый шарик, два средних красные, а нижний зеленый. На другой стороне один белый и один красный. Потребуется еще два простых держателя, каждый на один шарик, они размещаются под полами пиджака, по одному на каждой стороне.
      Выходное отверстие каждого держателя обращено книзу. Белые шарики размещаются в каждом из этих держателей только для фотографии. Но их можно разместить по желанию исполнителя.
      Левая ладонь держится над шариком у среза лацкана с левой стороны. Шарик выталкивается из держателя вниз и
      катится по корпусу, Рис. 143
      после чего он легко пальмируется. С шариком в правом держателе поступают так же. Верх карманного держателя у Рона пришит наверху его левого кармана брюк (для левши). Этот мешочек из черной ткани имеет отверстие справа, рядом с входом в самый карман. В нем находится только один шарик, который удерживается трением полы костюма. Нажав ладонью сверху на шарик, вы выталкиваете его в центр ладони (на рис. 143 показано размещение в карманном держателе). Черный шарик незаметен. На рисунке мешочек отмечен стрелкой.
      15. Продолжаем фокус с показа восьми шариков (правая рука, обращенная тыльной стороной к публике, находится у груди, а средний палец вытягивает петлю, чтобы желтый шарик попал в правую ладонь (при этом левая рука отвлекает внимание — в ней двигаются шарики). Поверните затем левую руку тыльной стороной к публике, посмотрите на последний (восьмой) шарик, затем проведите правой рукой над левой (которая прижата к груди) и спальмирунте желтый шарик. Поставьте его вперед и напротив красного шарика между левым большим и указательным пальцами, ведите его так, чтобы он упал между левой ладонью и грудью. Ж е л-т ы й шарик одновременно берется большим и указательным пальцами левой руки, в самой ложбинке желтый шарик замешает красный для того, чтобы создать иллюзию смены цвета, если руку сдвинуть вбок. Посмотрите на рис. 144, на котором показан обмен двух шариков (вид спереди, руки отодвинуты от груди, чтобы легче было сфотографировать) .
      16. Повернитесь направо и поднимите правую руку (тыльной стороной к публике), чтобы показать шарики. Затем поднимите левую руку, пронося спальмированный красны й шарик напротив тыльной стороны правой руки, которая одновременно поворачивается за красным шариком, чтобы поместить его между правым запястьем и кончиками большого пальца левой руки (как это показано на рис. 145).
      17. Сделав небольшую паузу, продолжайте катить крас-н ы й шарик, чтобы он попал между кончиками большого и указательного пальцев левой руКи, над желтым шариком, у основания большого пальца. После этого повернитесь лицом вперед и после паузы согните обе руки у груди — левую выше правой (рис. 146), так, чтобы кончик среднего пальца попал в петлю нижнего держателя с левой стороны, чтобы доставить зеленый шарик в правую ладонь. Посмотрите на желтый шарик, когда поднимаете правую руку над левой, до тех пор, пока зеленый шарик не попадет во впадинку у большого пальца левой руки под красный шарик; желтый шарик выталкивается, падает в левую ладонь и проносится у груди, для того чтобы его спальмировать.
      18. Продолжайте движение правой руки вверх, затем вниз (круговым движением поперек корпуса направо). Начинайте двигать и левую руку также круговыми движениями, чтобы она шла над правой рукой и чтобы желты й шарик можно было прижать к красному шарику между большим и указательным пальцами правой руки. Красный шарик падает в правую ладонь (при этом делайте незаметное движение грудью), а затем желтый шарик идет в ямку у большого пальца правой руки (рис. 147). Руки отодвинуты от груди, чтобы видно было движение.
      19. Обе они показаны тыльной стороной к публике. Затем левую руку проносите у корпуса, и кончик среднего пальца вставляется в петлю последнего держателя «Р. М.» с правой стороны (но пока еще не тянете). Пронесите правую руку над тыльной стороной левого запястья, а спальмированный красный шарик катите через тыльную сторону левого запястья до кончиков большого и указательного пальцев правой руки над желтым шариком. Когда шарик появится, натяните петлю держателя, чтобы достать последний б е-лый шарик в левую ладонь.
      20. Левую руку пронесите над правой и сделайте еще раз смену цвета; спальмированный белый шарик в левой руке прижат к желтому, чтобы занять свое место в ямке у правого большого пальца (когда желтый шарик идет в правую руку). Отодвиньте руки тыльной стороной к публике, от корпуса влево, затем поверните левую ладонь и покажите шарики. Бросьте красный шарик кончиками большого и указательного пальцев правой руки в воздух и поймайте его на перевернутую левую ладонь, чтобы он попал к основаниям последних трех пальцев. Когда средний палец немного согнут, шарик помещается у среднего и мизинца (как указано
      на рис. 148). Медленно поверните левую руку, чтобы перевести ее тыльную сторону наверх и таким образом показать шесть шариков, которые она держит. Затем пронесите правую руку, поддерживая над левой рукой, и поместите спаль-мированный желты й шарик на верхние суставы указательного и среднего пальцев левой руки, оставляя на своих местах остальные шарики. Покажите эти семь шариков (рис. 149), двигая руку налево и направо, чтобы зрителям было ясно видно. При этом спустите пра-вую руку к правому карману брюк (рис. 150) и выдавите черный шарик в ладонь из верхнего карманного держателя (на самом деле его выталкивает белы й шарик, который вы крепко держите между большим и указательным пальцами правой руки).
      21. Держа высоко левую руку, пронесите правую чуть ниже левой; наклоняя левую руку, вы позволяете упасть желтому шарику на место, у кончиков большого и указательного пальцев правой руки, над белым шариком (рис. 151).
      Показав левую руку, поверните ее, прижав к груди, тыльной стороной к публике. Поднимите правую руку над левой, прижимая спальмированный в правой руке черный шарик к зеленому. Сделайте перемену цвета, поместив черный шарик вместо зеленого (у ямки большого пальца левой руки), который идет в левую ладонь. В этот момент красный шарик находится у кончиков большого и указательного пальцев левой руки, черны и шарик находится ниже, в ямке большого пальца.
      22. Пауза. Правая ладонь обращена к публике. Поднесите к ней левую руку и переместите красный шарик с кончиков правых большого и указательного пальцев (которые находятся под черным шариком) у основания правого среднего и мизинца, куда его можно направить слегка согнутым указательным пальцем правой руки (рис. 152). Взглянув вниз, на правый лацкан, поднесите правую руку к правому бедру (над простым держателем пиджака); достигнув груди левой рукой (тыльной стороной к публике), катите спальмированный шарик от лацкана большим пальцем на свободное место, между кончиками большого и указательного пальцев левой руки, сверху черного шарика. Когда шарик появляется, вытолкните его основанием правого большого пальца и катите из держателя так, чтобы он мог быть проведен против ладони правой руки, затем спальмируйте его. Рис. 153 показывает положение обеих рук в это время.
      23. Отодвиньте от корпуса обе руки. Сделав паузу для показа, затем покачайте правой рукой вверх и вниз, держа ее тыльной стороной к публике, в то же время положите левую руку на простой держатель с левой стороны пиджака и основанием большого пальца выдавите из держателя шарик в левую ладонь.
      Держа правую руку тыльной стороной к публике, поставьте ее, как показано на рис. 155. Левом рукой спальмируйте шарик с тыльной стороны правой руки. Опустите немного левую руку, чтобы спальмированный шарик прокатился между руками и оказался между основаниями больших пальцев (рис. 156).
      Указанное на рис. 156 положение рук позволяет левому большому пальцу поворачиваться к правой ладони (рис. 157).
      чтобы выкатить шарик в ладонь (он должен попасть рядом с первым шариком, как показано на рис. 158).
      Повернитесь лицом вперед и покатите 14 шариков, как это показано на рис. 159. Это финал замечательного манипуляционного фокуса, который принес автору его, Рону Макмиллану, международное признание выдающегося манипулятора.
      Как и во всех фокусах, главное здесь — умение хорошо, артистически выполнить номер. Именно в этом и заключается основной «секрет» иллюзионного искусства.
      Фокус описан нами точно так, как его исполнял Рон Макмиллан, который настолько упростил движения, что теперь их может выполнить любой манипулятор со средней технической подготовкой. Необходимо только тщательно тренироваться.
      Расположение всех держателей можно сделать и по-своему, разместив их так, как это будет удобно исполнителю.
     
      3. К ЗВЕЗДАМ!
      Внешний эффект. Исполнитель выходит из-за кулис, неся в руках легкий металлический шар. Подойдя к столу, он кладет его на небольшую подставку. Берет со стола легкий газовый платок и покрывает им шар. Концы платка, свешиваясь через подставку, лежат на столе. Артист делает пассы, проводя попеременно правой и левой рукой над шаром. Зрители видят, как шар, покрытый платком, начинает подниматься с подставки вверх. Еще секунда — и он уже в воздухе над столом. Артист, приблизив руки к концам платка, свешивающегося с шара, ведет руки вслед за шаром (рис. 160, А).
      Шар то опускается вниз, то поднимается кверху, перемещается то вправо, то влево и неожиданно опять устремляется вверх так стремительно, что исполнителю приходится даже прилагать некоторое усилие, удерживая шар за концы платка. Затем шар снова начинает снижаться и медленно опускается на подставку, с которой он начал свой полет. Фокусник сдергивает платок и показывает зрителям шар и подставку.
      Это очень эффектный номер, демонстрируется он иногда с очень маленьким шариком — всего около 8 см в диаметре. Мы рекомендуем применять шар диаметром не менее 15 см.
      Реквизит. Шар алюминиевый. Из тонкого алюминия выдавливаются два полушария, которые приклеиваются друг к другу клеем БФ-2. (Заметим, что алюминий не паяется, а сварить его чрезвычайно трудно.) К одной из половинок шара приклеивают небольшую скобку (рис. 160,Б), затем весь шар покрывают бронзовым порошком, разведенным змалитом.
      Тонкий шелковый платочек размером 90X90 см.
      Алюминиевый штифт длиной около 30 см, согнутый, как показано на рис. 160,В и Г.
      Секрет необычайно прост. К шару, мы уже говорили, приклеивают или приклепывают выгнутую под прямым углом скобку из тонкого листового алюминия шириной не менее 1 см. В скобку вставляют конец алюминиевой проволоки (см. рис. 160,В и Г). Чтобы он не вертелся в скобке, его делают квадратным или плоским- Угол держит шар на одном месте н не позволяет ему Опускаться по штифту вниз. На другом конце штифта прикреплена небольшая трубочка, сделанная в виде наперстка, длиной 4 см и диаметром, равным окружности среднего пальца левой руки.
      Подставка для шара может быть любого вида и зависит от вкуса любителя. Важно только, чтобы шар держался на ней устойчиво. Его кладут на подставку так, чтобы скобка Б не была видна зрителям и в нее можно легко вставить штифт В, который заранее скрытно кладут на стол в удобном месте. «Наперсток» штифта должен быть обращен влево: ведь его потребуется надеть на средний палец левой руки. При помощи этого штифта шар п совершает чудесный «полет».
      Показ. Выйдя с шаром, фокусник кладет его на подставку таким образом, чтобы в скобку удобно было незаметно вставить конец штифта. Затем исполнитель медленно покрывает платком шар, расправляя складки, незаметно вставляет штифт в скобку и, слегка прижимая его туловищем к столу, начинает делать «магические» пассы обеими руками. Потом постепенно переходит к пассам одной правой рукой, а левую в это время подводит под платок и надевает «наперсток» на средний палец. Продолжая пассы правой, левой начинает медленно приподнимать шар вверх.
      При движении платок красиво раздувается, создавая полную иллюзию свободного полета шара. Правую руку держат немного ниже платка; концы пальцев левой руки находятся под платком. Понятно, что «наперсток» покрашен краской под цвет пальца.
      Делая стремительное движение вверх и слегка прихватывая правой рукой концы платка, фокусник как бы с трудом удерживает сильно рвущийся шар. При этом следует постоянно менять положение корпуса, не надо стоять к зрителям только правым боком. Заканчивая номер, фокусник опускает шар на подставку, быстро и незаметно снимает штифт и прячет его, положив под прикрытие на стол или на специальный сервант. Несмотря на кажущуюся простоту, номер достаточно сложен и требует тщательной репетиционной отработки перед зеркалом, чтобы добиться красивых пластических движений, гармонирующих с полетом шара.
      Некоторые иллюзионисты управляют шаром не одной, а двумя руками, но это только усложняет трюк. Многие вносят в номер свои улучшения. Например, в финале «полета» шар красиво катится по руке исполнителя, по шее на другую руку, потом совершает обратный путь и в конечном счете исчезает. В руках фокусника остается только один легкий платочек.
      Существуют и другие системы поддержки шара. В числе их можно назвать очень оригинальное устройство штифта,
      на одном конце которого устроен уже описанный нами «наперсток», а на другом конце — поддерживающее устройство, сделанное в виде небольшого круга с перекладиной, куда и кладется шар (рнс. 160.Д). Применение такого штифта дает возможность иллюзионисту до начала фокуса и после его окончания давать зрителям шар для осмотра.
     
      4. КЛУБОК ШЕРСТИ
      Внешний эффект. Фокусник просит у зрителей одолжить ему на время кольцо, предпочтительно обручальное, или же монету, предварительно отметив ее. Кольцо или монету он кладет в коробочку (см. «Коробка для исчезновения колец, монет и пр.») и ставит ее на столике, на виду у зрителей. Выходит помощник и ставит коробку в вазу, на виду у всех, затем тотчас же уходит за кулисы.
      Иллюзионист вызывает из публики одного человека и, поставив его около коробки, просит охранять кольцо. Происходит небольшой диалог между зрителем и фокусником, во время которого вышедший помощник кладет в вазу большой клубок шерсти. Исполнитель просит зрителя взять в руки коробку, что тот и делает (рис. 161). Фокусник спрашивает, хорошо ли зритель охраняет кольцо, и после положительного ответа производит «магические» пассы по направлению от коробки к вазе. Затем просит зрителя посмотреть на то, что он охраняет. Тот открывает коробку — в ней ничего нет. Происходит комический диалог, в заклю-
      чение которого исполнитель просит «сторожа» размотать моток шерсти, лежащий в вазе, не дотрагиваясь до клубка. Зритель разматывает. Шерсть кладут на пол, и,, когда весь клубок распущен, в середине его находят привязанным только что исчезнувшее из коробки кольцо.
      Реквизит. Коробка для исчезновения колец и монет (см. стр. 376).
      Клубок шерсти и приспособление для кольца.
      Ваза.
      Секрет и приготовления. Как ясно из описания, в этом фокусе два секрета: коробки и кольца, привязанного к нитке в середине клубка. Осуществляется фокус при помощи небольшого приспособления, изображенного на рис. 162,71. Это четырехугольный цилиндр, спаянный из тонкой жести, во внутреннее сечение которого может свободно проходить обручальное кольцо диаметром примерно 10X ХЗО мм.
      В цилиндр А продевают с узкой стороны конец толстой шерстяной или гарусной нитки. Затем на этот же конец цилиндра наматывают шерсть, делая клубок нужного размера. Клубок с вставленным в него цилиндром и торчащей оттуда ниткой кладут за кулисами. Когда фокусник ставит коробку на стол, он незаметно маскирует кольцо, находящееся у него в руке, за каким-нибудь предметом, например за «волшебной» палочкой. Вышедший помощник ставит правой рукой коробку в вазу, а левой незаметно берет кольцо и уносит его за кулисы; тотчас же привязывает кольцо к нитке (рис. 162,Б) и заталкивает его сквозь цилиндр внутрь клубка шерсти, помогая небольшой палочкой. Туда же он заправляет остаток нитки. Осторожно вынимает цилиндр из клубка и быстро расправляет его, чтобы ничего не было заметно. Кольцо оказывается в центре клубка, который ассистент кладет на сцене в вазу (см. рис. 161), спуская вниз наружный конец нитки. Зрителю придется долго разматывать клубок, прежде чем он доберется до кольца, которое таинственно «пропало» из коробки.